{"id":831118,"date":"2025-11-28T00:00:00","date_gmt":"2025-11-27T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=831118"},"modified":"2025-11-28T00:00:00","modified_gmt":"2025-11-27T21:00:00","slug":"personas-lugares-y-cosas-un-dramon-sobre-la-adiccion-periodista-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=831118","title":{"rendered":"‘Personas, lugares y cosas’, un dram\u00f3n sobre la adicci\u00f3n – Periodista Digital"},"content":{"rendered":"
\n

C<\/span>on un texto bueno y documentado, un montaje cuidado y una interpretaci\u00f3n excelente. Duncan Macmillan, Pablo Messiez e Irene Escolar lo han hecho bien, y la troupe que los acompa\u00f1a ha estado a la altura. Una gran producci\u00f3n con muchas funciones por delante. Y un escondido mensaje.<\/p>\n

El t\u00edtulo de esta pieza alude a uno de los primeros consejos que te dan cuando acudes a una reuni\u00f3n de las cientos que se celebran semanalmente en todo el mundo de \u2018narc\u00f3ticos an\u00f3nimos\u2019, gente que se re\u00fane con otros en la misma tesitura para encontrar apoyo en su abandono de la drogadicci\u00f3n. Emma es actriz. Est\u00e1 en escena actuando el papel protagonista de \u2018La gaviota\u2019 de Ch\u00e9jov. \u2018A m\u00ed habr\u00eda que matarme\u2019, dice. Porque lo pone el texto, pero tambi\u00e9n porque lo piensa. Y unos instantes despu\u00e9s, se desmaya. Ah\u00ed decidir\u00e1 intentar desintoxicarse. Ah\u00ed empieza la pieza, un viaje en busca de sobrevivir por un sistema que la primera vez le parecer\u00e1 absurdo y a la segunda intentona la salvar\u00e1.<\/p>\n

No extra\u00f1a que al verla, Irene Escolar adquiriera los derechos para hacer en Espa\u00f1a un papel que Macmillan creo expresamente para lucimiento de las actrices. No es extra\u00f1o que pensara en Messiez para montarla y dirigirla. \u2018No es este un drama did\u00e1ctico moralizante. En todo caso es un planteo \u00e9tico acerca de c\u00f3mo gestionamos el dolor y el placer. Todos los argumentos, como si se tratara de una tragedia griega, son de una solidez que convence. Tambi\u00e9n como en las tragedias, hay personajes y coro, y una tensi\u00f3n constante e irresoluble entre lo apol\u00edneo y lo dionis\u00edaco. Entre la l\u00f3gica de la raz\u00f3n y los misterios del cuerpo, no busca sentar c\u00e1tedra sobre ninguna cuesti\u00f3n (la obra se cierra con un por qu\u00e9 suspendido en el aire) sino poner en escena -con lucidez, humor y afecto- la complejidad, el absurdo y la maravilla de estar vivos\u2019, apostilla su trabajo.<\/p>\n

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El texto de Macmillan demuestra un cuidadoso trabajo de documentaci\u00f3n, una ecuanimidad encomiable y buenas dotes literarias. Parte de las reflexiones en voz alta de Emma resultan demasiado literarias y algunas de sus conclusiones pol\u00edticas un tanto t\u00f3picas, pero la protagonista y los personajes que la secundan son veros\u00edmiles y el dram\u00f3n se mantiene sin decaer y a pesar del intervalo -siempre disonante- y la extensi\u00f3n de la pieza. Messiez se luce en la direcci\u00f3n actoral sacando petr\u00f3leo del reparto. La escenograf\u00eda es Max Glaenzel es parca y hasta disonante, colocando un centro sanitario en un hangar, pero adquiere nobleza cuando termina con la habitaci\u00f3n de Emma avanzando hacia el p\u00fablico en un momento grandioso. Tambi\u00e9n suprime las primeras filas de butacas para que la tragedia resulte m\u00e1s cercana e impactante. Las visiones de Emma no quedan suficientemente diferidas de los hechos reales, aunque pueda aceptarse a la doble y sus acompa\u00f1antes.<\/p>\n

Todo gira alrededor de la protagonista, e Irene Escolar est\u00e1 sobresaliente sin duda. Javier Ballesteros la secunda acertadamente, y Sonia Albarcha y Tom\u00e1s Nistal dan solidez al conjunto en sus magn\u00edficos dobles papeles. El vestuario de Silvia Delagneau, la iluminaci\u00f3n de Carlos Marquerie, el espacio sonoro y la m\u00fasica original de \u00d3scar G. Villegas y el movimiento esc\u00e9nico de Josefina Gorostiza funcionan a la perfecci\u00f3n. Estamos ante una excelente producci\u00f3n.<\/p>\n

Irene escolar tiene 37 a\u00f1os y ha participado en 23 pel\u00edculas y 28 obras de teatro. Cabe destacar que es la quinta ocasi\u00f3n en la que sube las tablas del Teatro Espa\u00f1ol, donde protagoniz\u00f3 \u2018Oleanna\u2019 en 2011 (ver rese\u00f1a<\/a>); \u2018De ratones y hombres\u2019 dirigida por Miguel del Arco en 2012 (ver rese\u00f1a<\/a>); La Chunga, de Mario Vargas Llosa, dirigida por Joan Oll\u00e9 en 2013 (ver rese\u00f1a<\/a>); y \u2018El cojo de Inishmann\u2019, dirigida por Gerardo Vera en 2014 (ver rese\u00f1a<\/a>). Nos deslumbr\u00f3 en \u2018Oleanna\u2019, pero ya hab\u00eda mostrado su val\u00eda antes en \u2018El mal de la juventud\u2019, dirigida por Andr\u00e9s Lima en el Teatro de la Abad\u00eda en 2010 (ver rese\u00f1a<\/a>), y tambi\u00e9n en ese a\u00f1o en Rock\u2019n\u2019Roll de Tom Stoppard, dirigido por \u00c1lex Rigola en las Naves del Espa\u00f1ol (ver rese\u00f1a<\/a>).<\/p>\n

MacMillan tiene 45 a\u00f1os y ha tenido cinco \u00e9xitos consecutivos. Primero, \u2018Lungs\u2019 (Pulmones), una sencilla pieza de 2011 en la que una pareja en la treintena debate si tener un hijo, reflejando los prejuicios, miedos y lugares comunes de su generaci\u00f3n. Nada trascendental sino una mirada emp\u00e1tica, ir\u00f3nica y cari\u00f1osa a un trozo de vida corriente y moliente. \u2018Pulmones\u2019 se estren\u00f3 en 2017 en Madrid dirigida por Jos\u00e9 Mar\u00eda Isbec (ver rese\u00f1a<\/a>). Luego lleg\u00f3 \u2018People, Places and Things\u2019 la obra que hoy nos ocupa, que fue una sensaci\u00f3n en 2015, que no ha dejado de programarse y que se ha reestrenado en Londres el a\u00f1o pasado. Y entre medias, \u2018Every Brilliant Thing\u2019 fue el acontecimiento de tres ediciones seguidas del festival de Edimburgo. Y con Robert Icke adapt\u00f3 y dirigi\u00f3 una versi\u00f3n teatral de \u20181984\u2019 de Orwell.<\/p>\n

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Nuestro Duncan fue miembro fundador a comienzos de siglo de un colectivo brit\u00e1nico de dramaturgos denominado \u2018The Apathists\u2019, los ap\u00e1ticos, toda una declaraci\u00f3n de intenciones, que entendemos como voluntad de no dar doctrina y expresar la l\u00f3gica fatiga por tanta manipulaci\u00f3n ideol\u00f3gica como sufrimos. Y es conocido este comentario suyo: \u2018La mayor parte de lo que quiero decir no es particularmente coherente; se trata de tratar de encontrar una forma de expresar una ansiedad o preocupaci\u00f3n que tengo. Todas mis obras tienen alguna contradicci\u00f3n interna que no puedo resolver\u2019. Como todo buen autor dram\u00e1tico no defiende tesis previas y no receta conclusiones. Pero apunta una clave, que surge en la despedida de Emma y Marc y se repite al final: no mires abajo; la forma de salir de una adicci\u00f3n perjudicial, de una depresi\u00f3n profunda, de un problema en apariencia insoluble, es mirar adelante dejando lastre, mirar hacia arriba, no mirar abajo. No mires abajo.<\/p>\n

POSDATA ESPIRITUAL.- Narc\u00f3ticos An\u00f3nimos, fundada en 1954, se define como un programa espiritual, y sigue la senda abierta por la famosa Alcoh\u00f3licos An\u00f3nimos, incluidos sus Doce pasos, Doce tradiciones y Doce conceptos. Cuando se encomiendan a Dios sus seguidores lo hacen a lo que cada uno entiende por dios, algo m\u00e1s all\u00e1. Ambas organizaciones, sus muchos \u00e9xitos y sus fracasos y aspectos conflictivos, son parte de una creciente b\u00fasqueda de trascendencia en las sociedades occidentales despu\u00e9s de su completa secularizaci\u00f3n materialista. El \u00e9xito de la pieza de Macmillan y su llegada a Espa\u00f1a reflejan con l\u00f3gico distanciamiento el fen\u00f3meno, pero no dejan de ser parte del mismo. Al d\u00eda siguiente del estreno, el teatro estaba repleto de gente de entre 30 y 40 a\u00f1os, muy modelna<\/em>, muy cool<\/em> y muy puesta, pero buscando algo que no encuentra aqu\u00ed abajo en atajos consumistas y enga\u00f1osos escapes.<\/p>\n

APROXIMACI\u00d3N A LA PROPUESTA (del 1 al 10)<\/strong>
Inter\u00e9s: 8<\/strong>
Texto original: 8<\/strong>
Dramaturgia: 8<\/strong>
Direcci\u00f3n: 8<\/strong>
Interpretaci\u00f3n: 9<\/strong>
Puesta en escena: 8<\/strong>
Producci\u00f3n: 8<\/strong>
Programa de mano: 8<\/strong>
Documentaci\u00f3n a los medios: 8<\/strong><\/p>\n

TEATRO ESPA\u00d1OL<\/em>
\u2018Personas, lugares y cosas\u2019, de Duncan Macmillan<\/em>
Adaptaci\u00f3n y direcci\u00f3n: Pablo Messiez<\/em>
25 Noviembre 2025 \u2013 11 Enero 2026<\/em><\/p>\n

Reparto (por orden de intervenci\u00f3n):<\/em>
Emma: Irene Escolar<\/em>
Konstantin\/ Marc: Javier Ballesteros<\/em>
Pol\/ Padre: Tom\u00e1s del Estal<\/em>
Pastor: Brays Efe<\/em>
Doctora\/ Terapeuta\/ Madre: Sonia Almarcha<\/em>
Charlotte: Claudia Faci<\/em>
Juan: Daniel Jumillas<\/em>
Laura\/ Enfermera: M\u00f3nica Acevedo<\/em>
Moni\/ Enfermera: Blanca Javaloy<\/em>
T: Manuel Egozkue<\/em>
Doble de Emma: Josefina Gorostiza<\/em><\/p>\n

Escenograf\u00eda: Max Glaenzel<\/em>
Vestuario: Silvia Delagneau<\/em>
Iluminaci\u00f3n: Carlos Marquerie<\/em>
Espacio sonoro y M\u00fasica original: \u00d3scar G. Villegas<\/em>
Movimiento esc\u00e9nico: Josefina Gorostiza<\/em>
Fotograf\u00eda de escena: Mario Zamora<\/em>
Producci\u00f3n: Mogambo y Teatro Espa\u00f1ol con la colaboraci\u00f3n del Teatro Calder\u00f3n de Valladolid<\/em><\/p>\n

Agradecimientos: Ruy Arroyo (fundador Charlas adictivas y especialista en el tratamiento de las adicciones), Francisco Pere\u00f1a, Juan Carlos de Vicente (Gabinete Asistencia M\u00e9dico Psicol\u00f3gica), Alicia Moreno, Mar Mont\u00e1vez, Carlos Marqu\u00e9s-Marcet, Carmen Marcet, Pablo Zamora, Jes\u00fas Rodr\u00edguez Pyn, Irene Vivas, Sala 25, Manoir de la Moissie y Roc\u00edo E.Vi\u00f1olo y CREA SGR.<\/em><\/p>\n

Precio 6 a 22\u20ac<\/em>
Hora 19:00h<\/em>
Duraci\u00f3n 140min aprox. con pausa<\/em>
Aviso al p\u00fablico: El espect\u00e1culo contiene efectos realizados con luz estrobosc\u00f3pica.<\/em><\/p>\n

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Source URL: https:\/\/www.periodistadigital.com\/cultura\/guia-cultural\/20251128\/personas-lugares-cosas-dramon-adiccion-noticia-689405158458\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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