{"id":729165,"date":"2025-11-23T21:22:03","date_gmt":"2025-11-23T18:22:03","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=729165"},"modified":"2025-11-23T21:22:03","modified_gmt":"2025-11-23T18:22:03","slug":"pablo-messiez-el-teatro-funciona-como-narcticos-annimos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=729165","title":{"rendered":"Pablo Messiez: &#8220;El teatro funciona como narc?ticos an?nimos&#8221;"},"content":{"rendered":"<article class=\"ue-c-article has-image\">\n<div class=\"ue-l-article__header ue-c-article__header ue-l-article--expand-right-full-until-desktop ue-l-article__header--reverse-until-tablet\">\n<div class=\"ue-l-article__header-content\">\n<div class=\"ue-c-article__kicker-group\">\n<div class=\"ue-c-article__kicker-container\">\n<div class=\"ue-c-article__kicker\">Teatro<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<h1 id=\"H1_js_69161051fc6c836e4b8b4570\" class=\"ue-c-article__headline js-headline\">Pablo Messiez: &#8220;El teatro funciona como narc?ticos an?nimos&#8221;<\/h1>\n<div class=\"ue-c-article__standfirst\">\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">El director se al?a con Irene Escolar en una obra que acompa?a a una actriz en su desintoxicaci?n. Su proceso permite hablar de la comunidad, de la escucha como acto revolucionario y de c?mo el encuentro puede convertirse en el ?nico refugio <\/p>\n<\/div>\n<ul class=\"ue-c-article__share-tools\" aria-label=\"Compartir en redes sociales\">\n<li class=\"ue-c-article__share-tools-item ue-c-article__share-tools-item--toolbox\">\n<aside class=\"ue-c-article__toolbox ue-c-article__toolbox--toggle no-visible js_socialMedia\" aria-label=\"Compartir art?culo en Redes Sociales\">\n<div class=\"ue-c-article__toolbox-item\"><a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/23\/69161051fc6c836e4b8b4570.html\" class=\"js-icon-facebook\" title=\"Compartir en Facebook\"><span class=\"ue-c-article__toolbox-item-text\" aria-hidden=\"true\">Facebook<\/span><\/a><\/div>\n<div class=\"ue-c-article__toolbox-item\"><a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/23\/69161051fc6c836e4b8b4570.html\" class=\"js-icon-twitter\" title=\"Compartir en X-Twitter\"><span 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class=\"ue-c-article__toolbox-item\"><a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/23\/69161051fc6c836e4b8b4570.html\" class=\"js-icon-copy\" title=\"copiar enlace\"><span class=\"ue-c-article__toolbox-item-text\" aria-hidden=\"true\">Copiar enlace<\/span><\/a><\/div>\n<div class=\"ue-c-article__toolbox-item\"><a href=\"mailto:?subject=Pablo%20Messiez%3A%20%22El%20teatro%20funciona%20como%20narc%C3%B3ticos%20an%C3%B3nimos%22&amp;body=https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/23\/69161051fc6c836e4b8b4570.html?emk=MAILSHARE\" class=\"js-icon-mail\" title=\"enviar por email\"><span class=\"ue-c-article__toolbox-item-text\" aria-hidden=\"true\">Enviar por email<\/span><\/a><\/div>\n<\/aside>\n<\/li>\n<li class=\"ue-c-article__share-tools-item\"><\/ul>\n<\/div>\n<figure class=\"ue-c-article__media ue-c-article__media--image\">\n<div class=\"ue-c-article__media-img-container ue-l-article--expand-edge-right-until-tablet ue-l-article--expand-edge-left-until-tablet ue-l-article--expand-left-half-from-desktop ue-l-article--expand-right-half-from-desktop\"><source type=\"image\/webp\" sizes=\"(min-width: 1250px) 1200px, 100vw\" srcset=\"https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/dfac7539084524e5fb7ebc8f9feeeb5e\/resize\/740\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612223970.jpg 740w,https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/07a2214e477f0ae20a98f496f9de69e8\/resize\/820\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612223970.jpg 820w,https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/557e5c4fca3137d8238cc51547f41323\/resize\/990\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612223970.jpg 990w,https:\/\/analyse.optim.biz\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/17634612223970.webp 1200w\" \/><\/div><figcaption class=\"ue-c-article__media-caption ue-l-article--expand-left-half-from-tablet\">\n<div class=\"ue-c-article__media-caption-inner\"><span class=\"ue-c-article__media-source\"><span class=\"ue-c-article__media-author\">Alberto di Lolli<\/span><\/span><\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"ue-l-article__body\" data-section=\"articleBody\">\n<div class=\"ue-c-article__bar\">\n<div class=\"ue-c-article__bar-body\">\n<div class=\"ue-c-article__author ue-c-article__author--horizontal-from-tablet\" aria-label=\"Redacci?n:\">\n<div class=\"ue-c-article__author-avatar\">\n<div class=\"ue-c-article__author-avatar-item\"><a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/autor\/irene-merayo-alba.html\" aria-hidden=\"true\"><\/p>\n<figure class=\"ue-c-author-profile__photo\">\n<div class=\"ue-c-author-profile__photo-container\"><source type=\"image\/webp\" sizes=\"80px\" srcset=\"https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/51d5040cb01a0e37d28d50c151d2a6af\/crop\/437x0\/2485x2048\/resize\/80\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/04\/08\/17441242950640.jpg 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ue-l-article--move-to-leftcol-from-desktop\" aria-label=\"Contenido relacionado\">\n<li class=\"ue-c-article__subtitles-item ue-l-article--top-separator ue-l-article--top-separator-from-mobile\"><span class=\"ue-c-article__subtitles-kicker\">Pablo Rem?n:<\/span><a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/12\/69049e69fdddff6a568b4586.html\" data-ue-cmp=\"relacionadosizq\"> &#8220;Si no eres autor de tu vida, eres personaje&#8221; <\/a><\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"ue-c-article__body\">\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Al principio solo hay unas sillas dispuestas en c?rculo. No hay decorado, apenas luz. En ese gesto -sentarse, escucharse, mirarse- podr?a empezar tanto un grupo de ayuda como un ensayo de teatro. En <i><strong>Personas, lugares y cosas<\/strong><\/i>, la obra que dirige <strong>Pablo Messiez<\/strong> en el <strong>Teatro Espa?ol<\/strong> con <strong>Irene Escolar<\/strong> como figura central, ambas cosas parecen lo mismo: una reuni?n de quienes intentan entender por qu? est?n ah?, c?mo se sostienen y qu? los salva. La obra, una adaptaci?n de la <strong>exitosa propuesta de Duncan Macmilla<\/strong>n, se presenta como uno de los estrenos m?s esperados de la temporada.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Messiez y Escolar comparten una idea del <strong>teatro como lugar de encuentro<\/strong> y no tanto de exhibici?n. La historia -la de una actriz ingresada en un centro de rehabilitaci?n- se convierte en una exploraci?n sobre la culpa y la necesidad del otro. &#8220;La obra no pretende resolver nada ni juzgar a nadie&#8221;, dice Messiez. &#8220;Me interesa <strong>hablar del consumo sin bajar a una l?nea moralista<\/strong>&#8220;.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Para Irene Escolar, que interpreta a Emma, la protagonista, el punto de partida fue parecido: &#8220;La obra no es nada para el ejemplo. <strong>No te dice qu? est? bien ni que est? mal<\/strong>, simplemente te expone a una situaci?n y cada uno hace el viaje que pueda y que quiera&#8221;.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">La actriz <strong>se document? asistiendo durante cuatro meses a grupos de terapia <\/strong>con personas con consumo problem?tico. &#8220;Ha sido de las cosas m?s nutritivas y m?s especiales que he hecho nunca&#8221;, recuerda. &#8220;Me ha cambiado la perspectiva y me ha tra?do algo muy esperanzador, de <strong>creer en los dem?s y en c?mo el grupo te puede salvar<\/strong>&#8220;, asegura.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">En escena, el espectador ve el mundo a trav?s de los ojos de Emma. <strong>&#8220;Vemos lo que ella ve&#8221;<\/strong>, explica Messiez, con una primera parte en la que la actriz est? intoxicada y una segunda en la que se ha &#8220;limpiado&#8221;. Para Escolar, ese tr?nsito ha sido f?sico y emocional: &#8220;Durante los primeros minutos estoy en un estado de tensi?n muy dif?cil de sostener. No hay nada que d? m?s miedo a un actor que tener que hacer un estado alterado. Pero <strong>me he dejado guiar por Pablo, confiando al cien por cien en ?l, lanz?ndome sin red porque estaba ?l<\/strong>&#8220;.<\/p>\n<figure class=\"ue-c-article__media ue-c-article__media--image\">\n<div class=\"ue-c-article__media-img-container ue-l-article--expand-edge-right-until-tablet ue-l-article--expand-edge-left-until-tablet ue-l-article--expand-left-half-from-desktop ue-l-article--expand-right-half-from-desktop\"><source type=\"image\/webp\" sizes=\"(min-width: 1250px) 923px, 100vw\" srcset=\"https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/97c68b4fe5936272cf3bbb501d09b615\/resize\/740\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612452269.jpg 740w,https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/688c2d56755213722df60fd87cc4c4ef\/resize\/820\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612452269.jpg 820w,https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/650fb3248cf1fb015a8b265a1e671091\/resize\/923\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612452269.jpg 923w,https:\/\/phantom-elmundo.uecdn.es\/791a2bad4dbdf14c6ea74866133ab013\/resize\/1200\/f\/webp\/assets\/multimedia\/imagenes\/2025\/11\/18\/17634612452269.jpg 1200w\" \/><\/div><figcaption class=\"ue-c-article__media-caption ue-l-article--expand-left-half-from-tablet\">\n<div class=\"ue-c-article__media-caption-inner\"><span class=\"ue-c-article__media-source\"><span class=\"ue-c-article__media-author\">Alberto di Lolli<\/span><\/span><\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">El montaje juega con la tensi?n entre lo real y lo subjetivo. &#8220;Al final siempre <strong>estamos fatalmente anclados en nuestra subjetividad<\/strong>&#8220;, dice Messiez. &#8220;Aquello que percibimos lo tomamos como lo real, y luego salimos y vemos que eso que llamamos realidad no es m?s que aquello que creemos que es&#8221;. En el texto, la protagonista dice que se da cuenta de que nada es real, que todo son convenciones: el lenguaje, el dinero e incluso el propio grupo de terapia.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Ese espejo entre el teatro y la rehabilitaci?n atraviesa toda la pieza. &#8220;Cuando est?s intentando salir, t? solo no puedes&#8221;, reflexiona Irene. &#8220;Te tiene que ayudar otra persona y te tienes que dejar ayudar&#8221;. Para Messiez, la funci?n se sostiene en esa misma l?gica: <strong>&#8220;Los grupos de Narc?ticos An?nimos funcionan igual que el teatro: nos reunimos, nos miramos, decimos en voz alta lo que nos pasa y descubrimos que no estamos solos&#8221;<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">En ese sentido, la comunidad se convierte en una forma de salvaci?n. &#8220;Son espacios revolucionarios&#8221;, dice Irene. <strong>&#8220;Estar con gente, sin poder mirar el m?vil y escucharnos los unos a los otros es un gran acto revolucionario&#8221;<\/strong>. Messiez lo ampl?a: &#8220;Entender el teatro como un lugar en el que nos reunimos a pensar juntos cosas, a intentar entender algo de lo humano, de c?mo somos y c?mo nos comportamos&#8221;.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Tambi?n comparten una mirada sobre la verdad del cuerpo, al que Messiez da un papel protagonista en su creaci?n. &#8220;<strong>Procuro pensar el teatro desde el cuerpo<\/strong> y la relaci?n del cuerpo con el espacio como cosa fundamental&#8221;, dice ?l. &#8220;La verdad del cuerpo est? en sus latidos, en c?mo respira, en c?mo le cambia el ritmo de respiraci?n, en c?mo aparece el sudor o la l?grima&#8221;. Escolar lo vive desde dentro: &#8220;He trabajado much?simo el cuerpo con Josefina Gorostiza. Hab?a algo de tensi?n, de atravesar un l?mite. Y me he puesto en sus manos, porque <strong>con juicio y con miedo no vas a ning?n lado<\/strong>&#8220;.<\/p>\n<blockquote class=\"ue-c-article__blockquote\">\n<p>&#8220;S? perfectamente lo que quiere decir mi personaje con que todo tiene m?s sentido cuando est? actuando. Yo tambi?n lo he sentido&#8221;<\/p>\n<p><span class=\"ue-c-article__blockquote-author\">Irene Escolar<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Esa confianza y <strong>el trabajo con Messiez<\/strong> ha sido &#8220;una de las mejores cosas que me han pasado como actriz, creo que <strong>el proceso m?s placentero que he vivido<\/strong>&#8220;, dice Escolar, que destaca en ?l una humanidad e inteligencia emocional &#8220;que escasea tanto&#8221;.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Para ambos, el teatro es una forma de verdad compartida. &#8220;Es mentira si t? quieres, pero no tiene por qu?&#8221;, dice Messiez. &#8220;Puede ser un espacio donde revelar cosas. Est? en la otra punta de la mentira&#8221;. Irene coincide: <strong>&#8220;Muchas veces he sentido que mi vida era m?s aut?ntica y m?s real estando en el teatro. Ha sido una gran tabla de salvaci?n muchas veces&#8221;<\/strong>. Por eso, entiende a su personaje &#8220;cuando dice que todo tiene m?s sentido cuando est? actuando. Porque yo tambi?n lo he sentido&#8221;.<\/p>\n<p class=\"ue-c-article__paragraph\">Al final, en el escenario y fuera de ?l, el gesto se repite: sentarse, escuchar, hablar. Unas sillas en c?rculo. &#8220;<strong>Quiero que el p?blico sienta cosas en la piel, que se conmueva y que humanice<\/strong> a los que caen bajo el yugo de la adicci?n&#8221;, dice Irene. Entre una frase y otra, <i>Personas, lugares y cosas <\/i>propone algo tan sencillo y urgente como volver a reunirnos. Escucharnos, repensando el teatro casi como si fuera la ?ltima forma de comunidad.<\/p>\n<hr class=\"mid-script\" data-ue-cxid=\"cx_83a9b88a949e8d5637b6e6fe389963468546b555\" data-ue-is-premium=\"false\" data-ue-is-basic=\"false\" data-ue-is-mobile=\"false\"><\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n<p> Source URL: https:\/\/www.elmundo.es\/la-lectura\/2025\/11\/23\/69161051fc6c836e4b8b4570.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro Pablo Messiez: &#8220;El teatro funciona como narc?ticos an?nimos&#8221; El director se al?a con Irene Escolar en una obra que acompa?a a una actriz en su desintoxicaci?n. 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