![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/10\/10\/566348\/3fa2bc99da162ee9b64878e6106500325.jpg\")
<\/p>\nDialogurile TT\u00a0<\/strong><\/p>\n Vlad B\u0103lan: \u201eLa un moment dat, speri c\u0103 se ridic\u0103 avionul\u201d<\/strong><\/p>\n Interviu cu regizorul Vlad B\u0103lan \u2013 regizor angajat la Teatrul Tineretului<\/a> Piatra Neam\u021b<\/p>\n L-am prins cu Orestia abia montat\u0103 \u0219i cu g\u00e2ndul \u00eenc\u0103 la ea.<\/p>\n Actor devenit regizor \u2014 saltul l-a f\u0103cut \u00een pandemie \u2014 \u00ee\u0219i caut\u0103 calea nu doar prin felul \u00een care regizeaz\u0103, ci \u0219i prin ce alege s\u0103 regizeze.<\/p>\n Mediteaz\u0103 la datoria unui teatru pl\u0103tit din bani publici: s\u0103 produc\u0103 nu doar art\u0103, ci \u0219i educa\u021bie \u0219i responsabilitate. Spaima lui de tat\u0103 o poart\u0103 azi mul\u021bi arti\u0219ti \u2014 oameni pe care propriii copii \u00eei \u00eentreab\u0103 dac\u0103 va fi r\u0103zboi. O genera\u021bie care r\u0103spunde ar\u0103t\u00e2nd lumii \u0219i efectele dezastrului, \u0219i frumuse\u021bea \u00eenc\u0103 posibil\u0103 a zilei de azi.<\/p>\n De la un rol, la tot<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi debutat \u00een regie t\u00e2rziu, dup\u0103 o carier\u0103 de actor, practic \u00een pandemie.<\/p>\n Ce v-a \u00eempins?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd rulez filmul acelei treceri de la o profesie la alta, cred c\u0103 existau semne care duceau spre regie.<\/p>\n \u00cen copil\u0103rie f\u0103ceam des chestia asta: vedeam un film \u0219i pe urm\u0103, \u00een mintea mea, inventam o versiune alternativ\u0103 \u2014 o continuare, sau ceva ce se \u00eent\u00e2mplase \u00eenainte.<\/p>\n Jucam toate personajele, alegeam spa\u021biul, alegeam costumele.<\/p>\n Eu am descoperit teatrul \u00een liceu \u2014 venind de la mate-info, dintr-o parte \u00een care \u00eencercam mereu s\u0103 \u00een\u021beleg ra\u021bional lucrurile \u2014 \u0219i de obicei \u00eel descoperi prin actorie; are leg\u0103tur\u0103 cu dorin\u021ba adolescen\u021bilor de a fi v\u0103zu\u021bi \u0219i iubi\u021bi, foarte compatibil\u0103 cu ideea de actor.<\/p>\n Dar ceva din mine c\u0103uta spre zona regiei: lucrul cu oamenii, construitul de scene \u00eempreun\u0103 cu ei.<\/p>\n Era o nevoie neformulat\u0103. \u00cenainte de pandemie munceam foarte, foarte mult \u2014 nu aveam timp s\u0103 m\u0103 g\u00e2ndesc la ce-mi doresc. Cele dou\u0103 luni de oprire mi-au dat r\u0103gazul s\u0103-mi formulez dorin\u021ba de a \u00eencerca.<\/p>\n Nici m\u0103car nu-mi permiteam s\u0103 spun \u201evreau s\u0103 regizez\u201d \u2014 doar \u201evreau s\u0103 \u00eencerc s\u0103 coordonez un spectacol\u201d.<\/p>\n Iar c\u00e2nd l-am f\u0103cut pe primul \u2014 Efecte secundare<\/i> \u2014 am sim\u021bit prima oar\u0103 c\u0103 \u00eemi apar\u021bine ceva \u00een totalitate.<\/p>\n Bun, r\u0103u, cum o fi \u2014 e al meu, e ceva ce am f\u0103cut eu.<\/p>\n Dreptul la \u00eentreb\u0103ri proste\u0219ti<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>La \u0218coala de var\u0103 le-a\u021bi cerut tinerilor actori cinci fapte \u0219i cinci \u00eentreb\u0103ri \u2014 oric\u00e2t de ciudate, proste\u0219ti, simple.<\/p>\n De ce conteaz\u0103 ca \u00eentreb\u0103rile s\u0103 aib\u0103 voie s\u0103 fie proste\u0219ti?<\/p>\n VB: <\/b>Cred c\u0103 sistemul nostru de educa\u021bie ne-a \u00eenv\u0103\u021bat de mici c\u0103 anumite \u00eentreb\u0103ri \u201enu se pun\u201d \u0219i c\u0103 literatura se analizeaz\u0103 doar cu instrumente foarte sobre.<\/p>\n Noi, ca actori, ne lovim de propria preconcep\u021bie c\u00e2nd vine vorba de un text dramatic \u2014 avem senza\u021bia c\u0103 e ceva greu abordabil, departe de noi, c\u0103 e o cultur\u0103 accesibil\u0103 numai c\u00e2torva.<\/p>\n Dar cred c\u0103, odat\u0103 ce \u00ee\u021bi dai voie s\u0103 pui \u00eentreb\u0103ri proste\u0219ti, \u00ee\u021bi dai voie s\u0103 cuno\u0219ti un text: s\u0103-l iei personal, s\u0103-l demontezi, s\u0103-l \u00een\u021belegi cu propria personalitate, s\u0103 nu-l mai vezi pus pe un soclu.<\/p>\n Respectul vine din dialog \u2014 nu \u00eenseamn\u0103 s\u0103 te ui\u021bi \u00een sus \u0219i s\u0103 iei de-a gata orice e scris.<\/p>\n Cu c\u00e2t \u00eenaintez \u00een v\u00e2rst\u0103, \u00eemi dau seama c\u0103 n-ai cum s\u0103 fii de acord cu toat\u0103 lumea, dar asta nu anuleaz\u0103 respectul. Iar faptul c\u0103 ne aplec\u0103m asupra unei opere \u0219i \u00eencerc\u0103m s-o \u00een\u021belegem mi se pare dovada suprem\u0103 de respect \u2014 \u00eenseamn\u0103 c\u0103 e relevant\u0103 pentru noi.<\/p>\n Kordonsky<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Exerci\u021biul vine din metoda lui Iurie Kordonsky. Ce a\u021bi luat de acolo?<\/p>\n VB: <\/b>Am asistat la un atelier pe care Iurie Kordonsky \u00eel f\u0103cea cu studen\u021bii. Mi-a r\u0103mas felul lui foarte concret de a privi piesa: p\u00e2n\u0103 s\u0103 ajung\u0103 la interpret\u0103ri \u0219i la p\u0103reri, ajungea, prin fapte, la ni\u0219te ac\u021biuni care deveneau necesare. Se vedea clar c\u0103 omul se g\u00e2ndise la fiecare detaliu. Avea felul \u0103sta de a pune \u00eentreb\u0103ri care par, la prima vedere, naive, dar care de fapt \u00ee\u021bi pot deschide o lume.<\/p>\n E important, pentru un regizor \u0219i pentru actori, s\u0103 \u0219tii care sunt grani\u021bele \u00een care po\u021bi fi creativ \u2014 pentru c\u0103 libertatea total\u0103, de obicei, e crispant\u0103 \u0219i nu ajut\u0103.<\/p>\n To\u021bi ne dorim s\u0103 fim liberi, dar libertatea total\u0103 vine, \u00een anumite situa\u021bii, la pachet cu o lips\u0103 de sistem.<\/p>\n Studen\u021bii au nevoie de un sistem dup\u0103 care s\u0103 creeze. Dac\u0103 nu exist\u0103 niciun sistem, nu exist\u0103 nici profesie \u2014 n-ar mai avea sens o facultate; ai lua oameni de pe strad\u0103. Actoria presupune ni\u0219te rigori tehnice, de corporalitate, de voce, ni\u0219te metodologii, ni\u0219te \u0219coli. Ce pare inspira\u021bie e, de fapt, rezultatul mai multor sisteme de g\u00e2ndire.<\/p>\n Adev\u0103r, nu realism<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Se vorbe\u0219te despre adev\u0103r \u0219i despre ce e viu pe scen\u0103.<\/p>\n Cum ajungi acolo cu un actor?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd ie\u0219i de la un spectacol bun, spui \u201ece m-a emo\u021bionat\u201d, \u201ece m-a lovit\u201d \u2014 dar \u00eentrebarea e ce anume.<\/p>\n Care e seria de fapte? O parte bun\u0103 din pa\u0219ii pe care-i face un actor n-au leg\u0103tur\u0103 cu ceva mistic, cu \u00eengerul crea\u021biei care coboar\u0103; au leg\u0103tur\u0103 cu un soi de sistem logic.<\/p>\n Depinde \u00een ce \u0219coal\u0103 \u0219i \u00een ce structur\u0103 ne g\u0103sim \u2014 \u00een cazul realismului, \u0219i cam asta lucr\u0103m la \u0219coala de var\u0103 a TT, vorbim de un sistem analizabil. P\u00e2n\u0103 s\u0103 ajungem la febra crea\u021biei \u0219i la emo\u021bie \u2014 \u0219i emo\u021bia aia are \u0219i ea ni\u0219te reguli dup\u0103 care apare.<\/p>\n Teatru pe bani publici<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Face\u021bi teatru pentru o comunitate, pe bani publici.<\/p>\n Ce v\u0103 cere asta?<\/p>\n VB: <\/b>La teatrul de repertoriu, \u0219i mai ales la teatrul pe bani publici, \u00een fond trebuie s\u0103 serve\u0219ti o comunitate.<\/p>\n E nevoie de un nivel de \u00een\u021belegere pe care orice om care intr\u0103 \u00een sal\u0103 \u2014 chiar \u0219i cel care intr\u0103 prima oar\u0103 \u2014 trebuie s\u0103-l prind\u0103. \u0218i omul f\u0103r\u0103 cultur\u0103 trebuie s\u0103 plece cu povestea \u00een\u021beleas\u0103, cu acest prim nivel. Dincolo de el pot exista simboluri, straturi. Dar \u00een momentul \u00een care facem art\u0103 pentru o comunitate \u0219i suntem finan\u021ba\u021bi din bani publici, am datoria fa\u021b\u0103 de comunitatea aceea s\u0103 fac un spectacol accesibil. De asta n-am nicio problem\u0103 c\u00e2nd un manager \u00eemi spune \u201eam nevoie de ceva \u00een zona asta\u201d sau \u201enu alege un text cu \u00eenjur\u0103turi, publicul nostru e conservator\u201d. Foarte bine. Eu n-am nicio pudibonderie \u00een privin\u021ba \u00eenjur\u0103turilor \u2014 depinde de lumea \u00een care se situeaz\u0103 textul. Dac\u0103 e o poveste din ghetou, e ciudat s\u0103-\u0219i vorbeasc\u0103 cu \u201edomnule\u201d \u0219i \u201edoamn\u0103\u201d. \u00cen filmul american diger\u0103m asta u\u0219or, dar la teatru \u201dne facem\u201d deodat\u0103 sensibili.<\/p>\n Statutul<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Statutul unui personaj e ceva ce actorul g\u0103se\u0219te \u00een text sau ceva ce cap\u0103t\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>Textul dramatic, pentru actor \u0219i regizor, trebuie s\u0103 fie ceva fluid.<\/p>\n \u021ai se dau ni\u0219te legi, ni\u0219te direc\u021bii care, \u00een func\u021bie de tipul de artist care e\u0219ti, pot fi \u00eenc\u0103lcate sau nu. Statutul e un rezultat indirect \u2014 nu ceva ce-\u021bi atribui tu; curtea \u00eel joac\u0103 pe rege.<\/p>\n Avionul<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Ce \u00eentrebare v-a pus un participant \u0219i v-a surprins?<\/p>\n VB: <\/b>Am fost \u00eentrebat, la un moment dat, ce e o ac\u021biune.<\/p>\n Pentru c\u0103 tu zici \u201eac\u021biune\u201d, dar \u00een anumite momente poate s\u0103 nu fie nicio ac\u021biune. Ceea ce numim o ac\u021biune pe scen\u0103 nu \u00eenseamn\u0103 neap\u0103rat c\u0103 faci ceva \u2014 la Cluj se zicea, mai bine, \u201emi\u0219care\u201d. E ceva ce se mi\u0219c\u0103, ceva ce sim\u021bi viu. Atunci c\u00e2nd e mi\u0219care, o sim\u021bim to\u021bi: la comedie r\u00e2d to\u021bi, la dram\u0103 pl\u00e2ng to\u021bi. E ceva ce \u00eencerc\u0103m, \u00een laborator, s\u0103 na\u0219tem.<\/p>\n Dar noi n-o putem face s\u0103 apar\u0103 \u2014 putem doar s\u0103-i preg\u0103tim condi\u021biile.<\/p>\n Creezi toate grani\u021bele \u00eentre care se poate \u00eent\u00e2mpla mi\u0219carea, \u0219i la un moment dat speri c\u0103 se va \u00eent\u00e2mpla.<\/p>\n Adesea apare \u00een ultimele c\u00e2teva zile dinaintea spectacolului. Eu dau multe indica\u021bii actorilor \u2014 dar c\u00e2nd apare mi\u0219carea, ea nu mai are leg\u0103tur\u0103 direct\u0103 cu ce i-am zis eu, \u0219i nici cu ce crede el despre rol. E la simbioza dintre toate elementele \u2014 decor, lumini, costume, puse cap la cap.<\/p>\n Nu e crea\u021bia niciunuia dintre noi, \u0219i totu\u0219i e a tuturor.<\/p>\n E treaba mea de regizor: ai un avion care trebuie s\u0103 decoleze \u0219i trebuie s\u0103-i faci pista, s\u0103-i pui pilotul antrenat, echipajul, benzina \u2014 \u0219i la un moment dat speri s\u0103 se ridice avionul \u0103la.<\/p>\n Dar n-ai de unde \u0219ti c\u00e2nd se va ridica.<\/p>\n De ce teatru \u0219i de ce acum<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Spectacolele dumneavoastr\u0103 recente ating aceea\u0219i zon\u0103: autoritarism, radicalizare, polarizare.<\/p>\n E o obsesie, o metod\u0103, o coinciden\u021b\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 e chiar obsesie, dar clar e o preocupare care mi-a invadat mintea \u00een ultimul an.<\/p>\n Are leg\u0103tur\u0103 cu ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00een societate \u2014 simt, odat\u0103 cu re\u021belele sociale, c\u0103 suntem din ce \u00een ce mai fragmenta\u021bi, cu senza\u021bia c\u0103 tr\u0103im \u00eentr-un anumit moment.<\/p>\n Sper din tot sufletul s\u0103 m\u0103 \u00een\u0219el, s\u0103 fie doar g\u00e2ndurile mele sumbre \u0219i grijile mele de p\u0103rinte.<\/p>\n Dar am senza\u021bia c\u0103 ni\u0219te pl\u0103ci tectonice se mi\u0219c\u0103 \u0219i noi le sim\u021bim organic, \u00een corp.<\/p>\n Ne \u00eendrept\u0103m spre ceva \u0219i rareori control\u0103m \u00eencotro.<\/p>\n De c\u00e2nd a ap\u0103rut Eva, ascult tot mai des podcasturi de istorie \u2014 auzi at\u00e2tea pove\u0219ti ale oamenilor prin\u0219i \u00een ghearele istoriei, \u0219i \u00ee\u021bi dai seama c\u0103, la scar\u0103 macro, ultimii 70 de ani sunt un petic mic.<\/p>\n \u00cen mod normal, pentru bunicii no\u0219tri, r\u0103zboiul era ceva normal \u00een via\u021b\u0103.<\/p>\n Nu am idealismul s\u0103 cred c\u0103 faci un spectacol \u0219i oamenii ies mai buni \u2014 schimb\u0103rile sociale se produc, dar mult mai subtil.<\/p>\n Tr\u0103im invada\u021bi de informa\u021bie \u0219i evenimentele ne trec pe la ureche.<\/p>\n \u00cen primul an, r\u0103zboiul din Ucraina \u00eel sim\u021beam cu to\u021bii; acum e ceva care e \u201eacolo\u201d, f\u0103r\u0103 o con\u0219tiin\u021b\u0103 real\u0103 a mor\u021bilor care se produc la c\u00e2teva sute de kilometri de noi.<\/p>\n Presa surprinde faptele; teatrul prezint\u0103 povestea din spatele faptului.<\/p>\n Are capacitatea de a lua chiar \u0219i o poveste fictiv\u0103 \u0219i de-a o aduce \u00een prezent \u2014 \u0219i, de\u0219i e fals\u0103 pe scen\u0103, devine un eveniment. Poate deveni mai adev\u0103rat\u0103, pentru un grup de oameni, dec\u00e2t \u0219tirea de la ora cinci.<\/p>\n Orestia<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi tradus \u0219i montat Orestia<\/i> \u00een versiunea lui Robert Icke.<\/p>\n De ce adaptarea lui, \u0219i nu textul lui Eschil?<\/p>\n VB: <\/b>Sincer, n-a\u0219 \u0219ti s\u0103 fac textul lui Eschil \u2014 e un text \u00een versuri.<\/p>\n C\u00e2nd vorbim de tragedie greac\u0103, ca \u0219i de Shakespeare, cred c\u0103 trebuie s\u0103 colaborezi cu cineva: operezi cu piese traduse acum 70 de ani \u0219i scrise acum 2.500, \u0219i e foarte greu s\u0103 faci cuv\u00e2ntul s\u0103 sune actual azi.<\/p>\n Versiunea lui Icke rescrie tragedia greac\u0103 \u2014 con\u021bine \u00een sine un soi de op\u021biune de regie, op\u021biuni pe personaje.<\/p>\n Nu e o simpl\u0103 modernizare: el ia concepte din tragedia greac\u0103 \u2014 eumenidele, eriniile, vina tragic\u0103 \u2014 \u0219i le transfer\u0103 \u00een ce \u00een\u021belegem noi ast\u0103zi.<\/p>\n Corul antic devine un fel de psiholog. La prima citire m-au inspirat foarte tare. A fost, \u00een mod clar, cel mai complicat proiect al meu \u0219i cea mai mare provocare, pe toate planurile \u2014 un text-mastodont, la care a trebuit s\u0103 iau op\u021biuni de t\u0103ieturi, de permut\u0103ri de scene, decizii importante pe toate departamentele: lumini, muzic\u0103, decor, lucrul cu actorii.<\/p>\n De obicei exist\u0103 riscul, c\u00e2nd treci la un nivel urm\u0103tor, s\u0103 te \u00eempiedici pe drum \u0219i s\u0103 cazi \u00een nas.<\/p>\n Nu cred c\u0103 am f\u0103cut un spectacol incoerent sau f\u0103r\u0103 o op\u021biune clar\u0103.<\/p>\n Poate unora le displace \u2014 dar cu siguran\u021b\u0103 cred c\u0103 e un produs unitar.<\/p>\n Muzica<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Cum stabili\u021bi muzica unui spectacol?<\/p>\n VB: <\/b>Difer\u0103 \u00een func\u021bie de compozitor. Cu Cristina Juncu<\/a>, prima etap\u0103 e c\u0103 iau textul \u0219i scriu cu ro\u0219u pe ce p\u0103r\u021bi vreau muzic\u0103 \u0219i cam ce-a\u0219 vrea; apoi urmeaz\u0103 o discu\u021bie aplicat\u0103, \u00eemi trimite teme, \u00eei dau feedback.<\/p>\n Ea, fiind mai aproape de compozi\u021bie, face arii mai muzicale, \u0219i de obicei eu \u00eei cer s\u0103 mai scoat\u0103 din note, s\u0103 ajungem la o versiune mai simpl\u0103.<\/p>\n Cu Adrian Piciorea func\u021bioneaz\u0103 altfel \u2014 el face mai mult sound design, a\u0219a c\u0103 \u00eemi permit ca sunetul s\u0103 fie mai prezent.<\/p>\n La Orestia<\/i> am func\u021bionat total aparte: Adrian venea cu propuneri de sunet pe care, seara, dup\u0103 repeti\u021bii, le combinam \u00eempreun\u0103 \u2014 d\u0103dea un sunet, eu ziceam \u201eaici ar trebui s\u0103 intre ceva\u201d, el lucra cinci minute, \u00eemi d\u0103dea s\u0103 ascult. A fost, cumva, ca un miracol.<\/p>\n Cele patru ipostaze<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Sunte\u021bi actor, doctor \u00een teatru, regizor \u0219i profesor.<\/p>\n Care e cea mai puternic\u0103 ipostaz\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd le pui pe toate cap la cap, pare c\u0103 sunt cine \u0219tie ce persoan\u0103 important\u0103.<\/p>\n Adev\u0103rul e c\u0103 exist\u0103 riscul s\u0103 fiu mediocru la toate \u2014 s-ar putea ca toat\u0103 ultra-titularizarea asta a mea s\u0103 fie doar o fug\u0103 de incapacitatea de a fi cel mai bun \u00eentr-un singur domeniu.<\/p>\n Probabil regia e cea mai prezent\u0103, fiind ultima la care am ajuns.<\/p>\n Cu studen\u021bii \u00eemi place \u00eent\u00e2lnirea, dar nu-mi place repetitivitatea \u2014 nu-mi place s\u0103 trecem prin acelea\u0219i lucruri, caut mereu s\u0103 fac altceva cu fiecare grup. E mai degrab\u0103 dorin\u021ba de a crea ceva \u00eempreun\u0103 cu un grup de oameni.<\/p>\n Floarea carnivor\u0103<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi spus undeva c\u0103 tandru<\/b> \u0219i abuziv <\/b>se \u00eenrudesc \u2014 ca o floare carnivor\u0103. Despre cine\/ce vorbea\u021bi?<\/p>\n VB: <\/b>Cred c\u0103 \u00een orice rela\u021bie de iubire exist\u0103 ceva violent. Ceea ce e frumos \u0219i tandru se \u00eenrude\u0219te adesea cu ce e abuziv \u0219i manipulator, ca o floare carnivor\u0103. Pe mine m\u0103 emo\u021bioneaz\u0103 tandre\u021bea dar \u0219i cruzimea rela\u021biilor, amestecul \u0103sta straniu \u00een care realitatea pare c\u0103 se tope\u0219te. (\u2026)<\/p>\n Legendele grece\u0219ti sunt pline \u2014 Cronos, care \u00ee\u0219i m\u0103n\u00e2nc\u0103 proprii copii, toat\u0103 Grecia antic\u0103 plin\u0103 de fra\u021bi care se ucid \u00eentre ei, de copii care \u00ee\u0219i ucid p\u0103rin\u021bii.<\/p>\n \u00cen psihanaliz\u0103, opusul iubirii nu e ura, ci indiferen\u021ba \u2014 c\u00e2nd ur\u0103\u0219ti pe cineva, e foarte posibil s\u0103 \u0219i po\u021bi s\u0103-l iube\u0219ti.<\/p>\n Reporter: <\/b>\u0218i tandre\u021bea, ca instrument de regie?<\/p>\n VB: <\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 \u201etandre\u021be\u201d e cuv\u00e2ntul, dar cu siguran\u021b\u0103 sunt grijuliu. C\u00e2nd dau feedback, nu cred c\u0103 o fac \u00eentr-un fel distructiv. E o meserie \u00een care oricum e\u0219ti expus, \u0219i dac\u0103 cel de pe margine te chinuie, url\u0103 la tine, \u00ee\u021bi adreseaz\u0103 injurii \u2014 sau pur \u0219i simplu nu-\u021bi d\u0103 sus\u021binere \u2014 probabilitatea s\u0103 ias\u0103 ceva bun e mai mic\u0103.<\/p>\n Eu nu cred \u00een metode violente; pe mine, ca actor, nu m-au ajutat niciodat\u0103, dimpotriv\u0103, m-au \u00eenchis.<\/p>\n Ce nu vrea s\u0103 se mai spun\u0103.<\/b><\/p>\n Zonele de gri<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Ce v-a\u021bi dori s\u0103 nu se mai spun\u0103 despre spectacolele dumneavoastr\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>C\u0103 modul \u00een care lucrez cu actorii se confund\u0103 cu o non-regie \u2014 \u201ea lucrat frumos cu actorii, altfel spectacolul e ok, dar nu se vede regizorul\u201d.<\/p>\n Faptul c\u0103 regizorul nu se vede nu \u00eenseamn\u0103 c\u0103 nu exist\u0103 regie.<\/p>\n Din afar\u0103, ce pare f\u0103r\u0103 efort \u00eenseamn\u0103, de fapt, mult\u0103 munc\u0103 \u2014 e ca la balet: c\u00e2nd toate mi\u0219c\u0103rile sunt perfecte, nu vezi efortul, dar ca s\u0103 nu-l vezi e nevoie de un antrenament uria\u0219.<\/p>\n Eugenio Barba<\/a> vorbe\u0219te despre asta \u2014 o \u00eencordare care pare foarte lini\u0219tit\u0103, dar exist\u0103 acolo, f\u0103r\u0103 s\u0103 fie v\u0103zut\u0103.<\/p>\n \u0218i am observat la mine o tendin\u021b\u0103 spre texte care abordeaz\u0103 zone de gri.<\/p>\n \u00cen general nu aleg spectacole \u00een care exist\u0103 \u201eoameni r\u0103i\u201d \u2014 exist\u0103 doar situa\u021bii imposibile \u0219i oameni care ac\u021bioneaz\u0103 \u00eentr-un fel pe care, \u00een acel moment, \u00eel consider\u0103 corect.<\/p>\n A\u0219a func\u021bioneaz\u0103 adesea via\u021ba: nu exist\u0103 doar bine \u0219i r\u0103u.<\/p>\n \u00cen realitate, to\u021bi ne lupt\u0103m cu decizii imposibile \u0219i facem tot ce putem mai bine \u2014 \u0219i asta e tot ce putem face.<\/p>\n Suntem mici, oameni mici, speria\u021bi \u0219i prin\u0219i \u00een ghearele istoriei.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/p>\n https:\/\/www.teatrultineretului.ro\/?p=42942<\/a><\/p>\n<\/div>\n Foto credit:\u00a0@Balan Maria Br\u00e2ndu\u0219a (motionARThoughts)<\/a><\/p>\n Dialogurile TT\u00a0<\/strong><\/p>\n Vlad B\u0103lan: \u201eLa un moment dat, speri c\u0103 se ridic\u0103 avionul\u201d<\/strong><\/p>\n Interviu cu regizorul Vlad B\u0103lan \u2013 regizor angajat la Teatrul Tineretului<\/a> Piatra Neam\u021b<\/p>\n L-am prins cu Orestia abia montat\u0103 \u0219i cu g\u00e2ndul \u00eenc\u0103 la ea.<\/p>\n Actor devenit regizor \u2014 saltul l-a f\u0103cut \u00een pandemie \u2014 \u00ee\u0219i caut\u0103 calea nu doar prin felul \u00een care regizeaz\u0103, ci \u0219i prin ce alege s\u0103 regizeze.<\/p>\n Mediteaz\u0103 la datoria unui teatru pl\u0103tit din bani publici: s\u0103 produc\u0103 nu doar art\u0103, ci \u0219i educa\u021bie \u0219i responsabilitate. Spaima lui de tat\u0103 o poart\u0103 azi mul\u021bi arti\u0219ti \u2014 oameni pe care propriii copii \u00eei \u00eentreab\u0103 dac\u0103 va fi r\u0103zboi. O genera\u021bie care r\u0103spunde ar\u0103t\u00e2nd lumii \u0219i efectele dezastrului, \u0219i frumuse\u021bea \u00eenc\u0103 posibil\u0103 a zilei de azi.<\/p>\n De la un rol, la tot<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi debutat \u00een regie t\u00e2rziu, dup\u0103 o carier\u0103 de actor, practic \u00een pandemie.<\/p>\n Ce v-a \u00eempins?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd rulez filmul acelei treceri de la o profesie la alta, cred c\u0103 existau semne care duceau spre regie.<\/p>\n \u00cen copil\u0103rie f\u0103ceam des chestia asta: vedeam un film \u0219i pe urm\u0103, \u00een mintea mea, inventam o versiune alternativ\u0103 \u2014 o continuare, sau ceva ce se \u00eent\u00e2mplase \u00eenainte.<\/p>\n Jucam toate personajele, alegeam spa\u021biul, alegeam costumele.<\/p>\n Eu am descoperit teatrul \u00een liceu \u2014 venind de la mate-info, dintr-o parte \u00een care \u00eencercam mereu s\u0103 \u00een\u021beleg ra\u021bional lucrurile \u2014 \u0219i de obicei \u00eel descoperi prin actorie; are leg\u0103tur\u0103 cu dorin\u021ba adolescen\u021bilor de a fi v\u0103zu\u021bi \u0219i iubi\u021bi, foarte compatibil\u0103 cu ideea de actor.<\/p>\n Dar ceva din mine c\u0103uta spre zona regiei: lucrul cu oamenii, construitul de scene \u00eempreun\u0103 cu ei.<\/p>\n Era o nevoie neformulat\u0103. \u00cenainte de pandemie munceam foarte, foarte mult \u2014 nu aveam timp s\u0103 m\u0103 g\u00e2ndesc la ce-mi doresc. Cele dou\u0103 luni de oprire mi-au dat r\u0103gazul s\u0103-mi formulez dorin\u021ba de a \u00eencerca.<\/p>\n Nici m\u0103car nu-mi permiteam s\u0103 spun \u201evreau s\u0103 regizez\u201d \u2014 doar \u201evreau s\u0103 \u00eencerc s\u0103 coordonez un spectacol\u201d.<\/p>\n Iar c\u00e2nd l-am f\u0103cut pe primul \u2014 Efecte secundare<\/i> \u2014 am sim\u021bit prima oar\u0103 c\u0103 \u00eemi apar\u021bine ceva \u00een totalitate.<\/p>\n Bun, r\u0103u, cum o fi \u2014 e al meu, e ceva ce am f\u0103cut eu.<\/p>\n Dreptul la \u00eentreb\u0103ri proste\u0219ti<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>La \u0218coala de var\u0103 le-a\u021bi cerut tinerilor actori cinci fapte \u0219i cinci \u00eentreb\u0103ri \u2014 oric\u00e2t de ciudate, proste\u0219ti, simple.<\/p>\n De ce conteaz\u0103 ca \u00eentreb\u0103rile s\u0103 aib\u0103 voie s\u0103 fie proste\u0219ti?<\/p>\n VB: <\/b>Cred c\u0103 sistemul nostru de educa\u021bie ne-a \u00eenv\u0103\u021bat de mici c\u0103 anumite \u00eentreb\u0103ri \u201enu se pun\u201d \u0219i c\u0103 literatura se analizeaz\u0103 doar cu instrumente foarte sobre.<\/p>\n Noi, ca actori, ne lovim de propria preconcep\u021bie c\u00e2nd vine vorba de un text dramatic \u2014 avem senza\u021bia c\u0103 e ceva greu abordabil, departe de noi, c\u0103 e o cultur\u0103 accesibil\u0103 numai c\u00e2torva.<\/p>\n Dar cred c\u0103, odat\u0103 ce \u00ee\u021bi dai voie s\u0103 pui \u00eentreb\u0103ri proste\u0219ti, \u00ee\u021bi dai voie s\u0103 cuno\u0219ti un text: s\u0103-l iei personal, s\u0103-l demontezi, s\u0103-l \u00een\u021belegi cu propria personalitate, s\u0103 nu-l mai vezi pus pe un soclu.<\/p>\n Respectul vine din dialog \u2014 nu \u00eenseamn\u0103 s\u0103 te ui\u021bi \u00een sus \u0219i s\u0103 iei de-a gata orice e scris.<\/p>\n Cu c\u00e2t \u00eenaintez \u00een v\u00e2rst\u0103, \u00eemi dau seama c\u0103 n-ai cum s\u0103 fii de acord cu toat\u0103 lumea, dar asta nu anuleaz\u0103 respectul. Iar faptul c\u0103 ne aplec\u0103m asupra unei opere \u0219i \u00eencerc\u0103m s-o \u00een\u021belegem mi se pare dovada suprem\u0103 de respect \u2014 \u00eenseamn\u0103 c\u0103 e relevant\u0103 pentru noi.<\/p>\n Kordonsky<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Exerci\u021biul vine din metoda lui Iurie Kordonsky. Ce a\u021bi luat de acolo?<\/p>\n VB: <\/b>Am asistat la un atelier pe care Iurie Kordonsky \u00eel f\u0103cea cu studen\u021bii. Mi-a r\u0103mas felul lui foarte concret de a privi piesa: p\u00e2n\u0103 s\u0103 ajung\u0103 la interpret\u0103ri \u0219i la p\u0103reri, ajungea, prin fapte, la ni\u0219te ac\u021biuni care deveneau necesare. Se vedea clar c\u0103 omul se g\u00e2ndise la fiecare detaliu. Avea felul \u0103sta de a pune \u00eentreb\u0103ri care par, la prima vedere, naive, dar care de fapt \u00ee\u021bi pot deschide o lume.<\/p>\n E important, pentru un regizor \u0219i pentru actori, s\u0103 \u0219tii care sunt grani\u021bele \u00een care po\u021bi fi creativ \u2014 pentru c\u0103 libertatea total\u0103, de obicei, e crispant\u0103 \u0219i nu ajut\u0103.<\/p>\n To\u021bi ne dorim s\u0103 fim liberi, dar libertatea total\u0103 vine, \u00een anumite situa\u021bii, la pachet cu o lips\u0103 de sistem.<\/p>\n Studen\u021bii au nevoie de un sistem dup\u0103 care s\u0103 creeze. Dac\u0103 nu exist\u0103 niciun sistem, nu exist\u0103 nici profesie \u2014 n-ar mai avea sens o facultate; ai lua oameni de pe strad\u0103. Actoria presupune ni\u0219te rigori tehnice, de corporalitate, de voce, ni\u0219te metodologii, ni\u0219te \u0219coli. Ce pare inspira\u021bie e, de fapt, rezultatul mai multor sisteme de g\u00e2ndire.<\/p>\n Adev\u0103r, nu realism<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Se vorbe\u0219te despre adev\u0103r \u0219i despre ce e viu pe scen\u0103.<\/p>\n Cum ajungi acolo cu un actor?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd ie\u0219i de la un spectacol bun, spui \u201ece m-a emo\u021bionat\u201d, \u201ece m-a lovit\u201d \u2014 dar \u00eentrebarea e ce anume.<\/p>\n Care e seria de fapte? O parte bun\u0103 din pa\u0219ii pe care-i face un actor n-au leg\u0103tur\u0103 cu ceva mistic, cu \u00eengerul crea\u021biei care coboar\u0103; au leg\u0103tur\u0103 cu un soi de sistem logic.<\/p>\n Depinde \u00een ce \u0219coal\u0103 \u0219i \u00een ce structur\u0103 ne g\u0103sim \u2014 \u00een cazul realismului, \u0219i cam asta lucr\u0103m la \u0219coala de var\u0103 a TT, vorbim de un sistem analizabil. P\u00e2n\u0103 s\u0103 ajungem la febra crea\u021biei \u0219i la emo\u021bie \u2014 \u0219i emo\u021bia aia are \u0219i ea ni\u0219te reguli dup\u0103 care apare.<\/p>\n Teatru pe bani publici<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Face\u021bi teatru pentru o comunitate, pe bani publici.<\/p>\n Ce v\u0103 cere asta?<\/p>\n VB: <\/b>La teatrul de repertoriu, \u0219i mai ales la teatrul pe bani publici, \u00een fond trebuie s\u0103 serve\u0219ti o comunitate.<\/p>\n E nevoie de un nivel de \u00een\u021belegere pe care orice om care intr\u0103 \u00een sal\u0103 \u2014 chiar \u0219i cel care intr\u0103 prima oar\u0103 \u2014 trebuie s\u0103-l prind\u0103. \u0218i omul f\u0103r\u0103 cultur\u0103 trebuie s\u0103 plece cu povestea \u00een\u021beleas\u0103, cu acest prim nivel. Dincolo de el pot exista simboluri, straturi. Dar \u00een momentul \u00een care facem art\u0103 pentru o comunitate \u0219i suntem finan\u021ba\u021bi din bani publici, am datoria fa\u021b\u0103 de comunitatea aceea s\u0103 fac un spectacol accesibil. De asta n-am nicio problem\u0103 c\u00e2nd un manager \u00eemi spune \u201eam nevoie de ceva \u00een zona asta\u201d sau \u201enu alege un text cu \u00eenjur\u0103turi, publicul nostru e conservator\u201d. Foarte bine. Eu n-am nicio pudibonderie \u00een privin\u021ba \u00eenjur\u0103turilor \u2014 depinde de lumea \u00een care se situeaz\u0103 textul. Dac\u0103 e o poveste din ghetou, e ciudat s\u0103-\u0219i vorbeasc\u0103 cu \u201edomnule\u201d \u0219i \u201edoamn\u0103\u201d. \u00cen filmul american diger\u0103m asta u\u0219or, dar la teatru \u201dne facem\u201d deodat\u0103 sensibili.<\/p>\n Statutul<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Statutul unui personaj e ceva ce actorul g\u0103se\u0219te \u00een text sau ceva ce cap\u0103t\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>Textul dramatic, pentru actor \u0219i regizor, trebuie s\u0103 fie ceva fluid.<\/p>\n \u021ai se dau ni\u0219te legi, ni\u0219te direc\u021bii care, \u00een func\u021bie de tipul de artist care e\u0219ti, pot fi \u00eenc\u0103lcate sau nu. Statutul e un rezultat indirect \u2014 nu ceva ce-\u021bi atribui tu; curtea \u00eel joac\u0103 pe rege.<\/p>\n Avionul<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Ce \u00eentrebare v-a pus un participant \u0219i v-a surprins?<\/p>\n VB: <\/b>Am fost \u00eentrebat, la un moment dat, ce e o ac\u021biune.<\/p>\n Pentru c\u0103 tu zici \u201eac\u021biune\u201d, dar \u00een anumite momente poate s\u0103 nu fie nicio ac\u021biune. Ceea ce numim o ac\u021biune pe scen\u0103 nu \u00eenseamn\u0103 neap\u0103rat c\u0103 faci ceva \u2014 la Cluj se zicea, mai bine, \u201emi\u0219care\u201d. E ceva ce se mi\u0219c\u0103, ceva ce sim\u021bi viu. Atunci c\u00e2nd e mi\u0219care, o sim\u021bim to\u021bi: la comedie r\u00e2d to\u021bi, la dram\u0103 pl\u00e2ng to\u021bi. E ceva ce \u00eencerc\u0103m, \u00een laborator, s\u0103 na\u0219tem.<\/p>\n Dar noi n-o putem face s\u0103 apar\u0103 \u2014 putem doar s\u0103-i preg\u0103tim condi\u021biile.<\/p>\n Creezi toate grani\u021bele \u00eentre care se poate \u00eent\u00e2mpla mi\u0219carea, \u0219i la un moment dat speri c\u0103 se va \u00eent\u00e2mpla.<\/p>\n Adesea apare \u00een ultimele c\u00e2teva zile dinaintea spectacolului. Eu dau multe indica\u021bii actorilor \u2014 dar c\u00e2nd apare mi\u0219carea, ea nu mai are leg\u0103tur\u0103 direct\u0103 cu ce i-am zis eu, \u0219i nici cu ce crede el despre rol. E la simbioza dintre toate elementele \u2014 decor, lumini, costume, puse cap la cap.<\/p>\n Nu e crea\u021bia niciunuia dintre noi, \u0219i totu\u0219i e a tuturor.<\/p>\n E treaba mea de regizor: ai un avion care trebuie s\u0103 decoleze \u0219i trebuie s\u0103-i faci pista, s\u0103-i pui pilotul antrenat, echipajul, benzina \u2014 \u0219i la un moment dat speri s\u0103 se ridice avionul \u0103la.<\/p>\n Dar n-ai de unde \u0219ti c\u00e2nd se va ridica.<\/p>\n De ce teatru \u0219i de ce acum<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Spectacolele dumneavoastr\u0103 recente ating aceea\u0219i zon\u0103: autoritarism, radicalizare, polarizare.<\/p>\n E o obsesie, o metod\u0103, o coinciden\u021b\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 e chiar obsesie, dar clar e o preocupare care mi-a invadat mintea \u00een ultimul an.<\/p>\n Are leg\u0103tur\u0103 cu ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00een societate \u2014 simt, odat\u0103 cu re\u021belele sociale, c\u0103 suntem din ce \u00een ce mai fragmenta\u021bi, cu senza\u021bia c\u0103 tr\u0103im \u00eentr-un anumit moment.<\/p>\n Sper din tot sufletul s\u0103 m\u0103 \u00een\u0219el, s\u0103 fie doar g\u00e2ndurile mele sumbre \u0219i grijile mele de p\u0103rinte.<\/p>\n Dar am senza\u021bia c\u0103 ni\u0219te pl\u0103ci tectonice se mi\u0219c\u0103 \u0219i noi le sim\u021bim organic, \u00een corp.<\/p>\n Ne \u00eendrept\u0103m spre ceva \u0219i rareori control\u0103m \u00eencotro.<\/p>\n De c\u00e2nd a ap\u0103rut Eva, ascult tot mai des podcasturi de istorie \u2014 auzi at\u00e2tea pove\u0219ti ale oamenilor prin\u0219i \u00een ghearele istoriei, \u0219i \u00ee\u021bi dai seama c\u0103, la scar\u0103 macro, ultimii 70 de ani sunt un petic mic.<\/p>\n \u00cen mod normal, pentru bunicii no\u0219tri, r\u0103zboiul era ceva normal \u00een via\u021b\u0103.<\/p>\n Nu am idealismul s\u0103 cred c\u0103 faci un spectacol \u0219i oamenii ies mai buni \u2014 schimb\u0103rile sociale se produc, dar mult mai subtil.<\/p>\n Tr\u0103im invada\u021bi de informa\u021bie \u0219i evenimentele ne trec pe la ureche.<\/p>\n \u00cen primul an, r\u0103zboiul din Ucraina \u00eel sim\u021beam cu to\u021bii; acum e ceva care e \u201eacolo\u201d, f\u0103r\u0103 o con\u0219tiin\u021b\u0103 real\u0103 a mor\u021bilor care se produc la c\u00e2teva sute de kilometri de noi.<\/p>\n Presa surprinde faptele; teatrul prezint\u0103 povestea din spatele faptului.<\/p>\n Are capacitatea de a lua chiar \u0219i o poveste fictiv\u0103 \u0219i de-a o aduce \u00een prezent \u2014 \u0219i, de\u0219i e fals\u0103 pe scen\u0103, devine un eveniment. Poate deveni mai adev\u0103rat\u0103, pentru un grup de oameni, dec\u00e2t \u0219tirea de la ora cinci.<\/p>\n Orestia<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi tradus \u0219i montat Orestia<\/i> \u00een versiunea lui Robert Icke.<\/p>\n De ce adaptarea lui, \u0219i nu textul lui Eschil?<\/p>\n VB: <\/b>Sincer, n-a\u0219 \u0219ti s\u0103 fac textul lui Eschil \u2014 e un text \u00een versuri.<\/p>\n C\u00e2nd vorbim de tragedie greac\u0103, ca \u0219i de Shakespeare, cred c\u0103 trebuie s\u0103 colaborezi cu cineva: operezi cu piese traduse acum 70 de ani \u0219i scrise acum 2.500, \u0219i e foarte greu s\u0103 faci cuv\u00e2ntul s\u0103 sune actual azi.<\/p>\n Versiunea lui Icke rescrie tragedia greac\u0103 \u2014 con\u021bine \u00een sine un soi de op\u021biune de regie, op\u021biuni pe personaje.<\/p>\n Nu e o simpl\u0103 modernizare: el ia concepte din tragedia greac\u0103 \u2014 eumenidele, eriniile, vina tragic\u0103 \u2014 \u0219i le transfer\u0103 \u00een ce \u00een\u021belegem noi ast\u0103zi.<\/p>\n Corul antic devine un fel de psiholog. La prima citire m-au inspirat foarte tare. A fost, \u00een mod clar, cel mai complicat proiect al meu \u0219i cea mai mare provocare, pe toate planurile \u2014 un text-mastodont, la care a trebuit s\u0103 iau op\u021biuni de t\u0103ieturi, de permut\u0103ri de scene, decizii importante pe toate departamentele: lumini, muzic\u0103, decor, lucrul cu actorii.<\/p>\n De obicei exist\u0103 riscul, c\u00e2nd treci la un nivel urm\u0103tor, s\u0103 te \u00eempiedici pe drum \u0219i s\u0103 cazi \u00een nas.<\/p>\n Nu cred c\u0103 am f\u0103cut un spectacol incoerent sau f\u0103r\u0103 o op\u021biune clar\u0103.<\/p>\n Poate unora le displace \u2014 dar cu siguran\u021b\u0103 cred c\u0103 e un produs unitar.<\/p>\n Muzica<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Cum stabili\u021bi muzica unui spectacol?<\/p>\n VB: <\/b>Difer\u0103 \u00een func\u021bie de compozitor. Cu Cristina Juncu<\/a>, prima etap\u0103 e c\u0103 iau textul \u0219i scriu cu ro\u0219u pe ce p\u0103r\u021bi vreau muzic\u0103 \u0219i cam ce-a\u0219 vrea; apoi urmeaz\u0103 o discu\u021bie aplicat\u0103, \u00eemi trimite teme, \u00eei dau feedback.<\/p>\n Ea, fiind mai aproape de compozi\u021bie, face arii mai muzicale, \u0219i de obicei eu \u00eei cer s\u0103 mai scoat\u0103 din note, s\u0103 ajungem la o versiune mai simpl\u0103.<\/p>\n Cu Adrian Piciorea func\u021bioneaz\u0103 altfel \u2014 el face mai mult sound design, a\u0219a c\u0103 \u00eemi permit ca sunetul s\u0103 fie mai prezent.<\/p>\n La Orestia<\/i> am func\u021bionat total aparte: Adrian venea cu propuneri de sunet pe care, seara, dup\u0103 repeti\u021bii, le combinam \u00eempreun\u0103 \u2014 d\u0103dea un sunet, eu ziceam \u201eaici ar trebui s\u0103 intre ceva\u201d, el lucra cinci minute, \u00eemi d\u0103dea s\u0103 ascult. A fost, cumva, ca un miracol.<\/p>\n Cele patru ipostaze<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Sunte\u021bi actor, doctor \u00een teatru, regizor \u0219i profesor.<\/p>\n Care e cea mai puternic\u0103 ipostaz\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>C\u00e2nd le pui pe toate cap la cap, pare c\u0103 sunt cine \u0219tie ce persoan\u0103 important\u0103.<\/p>\n Adev\u0103rul e c\u0103 exist\u0103 riscul s\u0103 fiu mediocru la toate \u2014 s-ar putea ca toat\u0103 ultra-titularizarea asta a mea s\u0103 fie doar o fug\u0103 de incapacitatea de a fi cel mai bun \u00eentr-un singur domeniu.<\/p>\n Probabil regia e cea mai prezent\u0103, fiind ultima la care am ajuns.<\/p>\n Cu studen\u021bii \u00eemi place \u00eent\u00e2lnirea, dar nu-mi place repetitivitatea \u2014 nu-mi place s\u0103 trecem prin acelea\u0219i lucruri, caut mereu s\u0103 fac altceva cu fiecare grup. E mai degrab\u0103 dorin\u021ba de a crea ceva \u00eempreun\u0103 cu un grup de oameni.<\/p>\n Floarea carnivor\u0103<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>A\u021bi spus undeva c\u0103 tandru<\/b> \u0219i abuziv <\/b>se \u00eenrudesc \u2014 ca o floare carnivor\u0103. Despre cine\/ce vorbea\u021bi?<\/p>\n VB: <\/b>Cred c\u0103 \u00een orice rela\u021bie de iubire exist\u0103 ceva violent. Ceea ce e frumos \u0219i tandru se \u00eenrude\u0219te adesea cu ce e abuziv \u0219i manipulator, ca o floare carnivor\u0103. Pe mine m\u0103 emo\u021bioneaz\u0103 tandre\u021bea dar \u0219i cruzimea rela\u021biilor, amestecul \u0103sta straniu \u00een care realitatea pare c\u0103 se tope\u0219te. (\u2026)<\/p>\n Legendele grece\u0219ti sunt pline \u2014 Cronos, care \u00ee\u0219i m\u0103n\u00e2nc\u0103 proprii copii, toat\u0103 Grecia antic\u0103 plin\u0103 de fra\u021bi care se ucid \u00eentre ei, de copii care \u00ee\u0219i ucid p\u0103rin\u021bii.<\/p>\n \u00cen psihanaliz\u0103, opusul iubirii nu e ura, ci indiferen\u021ba \u2014 c\u00e2nd ur\u0103\u0219ti pe cineva, e foarte posibil s\u0103 \u0219i po\u021bi s\u0103-l iube\u0219ti.<\/p>\n Reporter: <\/b>\u0218i tandre\u021bea, ca instrument de regie?<\/p>\n VB: <\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 \u201etandre\u021be\u201d e cuv\u00e2ntul, dar cu siguran\u021b\u0103 sunt grijuliu. C\u00e2nd dau feedback, nu cred c\u0103 o fac \u00eentr-un fel distructiv. E o meserie \u00een care oricum e\u0219ti expus, \u0219i dac\u0103 cel de pe margine te chinuie, url\u0103 la tine, \u00ee\u021bi adreseaz\u0103 injurii \u2014 sau pur \u0219i simplu nu-\u021bi d\u0103 sus\u021binere \u2014 probabilitatea s\u0103 ias\u0103 ceva bun e mai mic\u0103.<\/p>\n Eu nu cred \u00een metode violente; pe mine, ca actor, nu m-au ajutat niciodat\u0103, dimpotriv\u0103, m-au \u00eenchis.<\/p>\n Ce nu vrea s\u0103 se mai spun\u0103.<\/b><\/p>\n Zonele de gri<\/b><\/p>\n Reporter: <\/b>Ce v-a\u021bi dori s\u0103 nu se mai spun\u0103 despre spectacolele dumneavoastr\u0103?<\/p>\n VB: <\/b>C\u0103 modul \u00een care lucrez cu actorii se confund\u0103 cu o non-regie \u2014 \u201ea lucrat frumos cu actorii, altfel spectacolul e ok, dar nu se vede regizorul\u201d.<\/p>\n Faptul c\u0103 regizorul nu se vede nu \u00eenseamn\u0103 c\u0103 nu exist\u0103 regie.<\/p>\n Din afar\u0103, ce pare f\u0103r\u0103 efort \u00eenseamn\u0103, de fapt, mult\u0103 munc\u0103 \u2014 e ca la balet: c\u00e2nd toate mi\u0219c\u0103rile sunt perfecte, nu vezi efortul, dar ca s\u0103 nu-l vezi e nevoie de un antrenament uria\u0219.<\/p>\n Eugenio Barba<\/a> vorbe\u0219te despre asta \u2014 o \u00eencordare care pare foarte lini\u0219tit\u0103, dar exist\u0103 acolo, f\u0103r\u0103 s\u0103 fie v\u0103zut\u0103.<\/p>\n \u0218i am observat la mine o tendin\u021b\u0103 spre texte care abordeaz\u0103 zone de gri.<\/p>\n \u00cen general nu aleg spectacole \u00een care exist\u0103 \u201eoameni r\u0103i\u201d \u2014 exist\u0103 doar situa\u021bii imposibile \u0219i oameni care ac\u021bioneaz\u0103 \u00eentr-un fel pe care, \u00een acel moment, \u00eel consider\u0103 corect.<\/p>\n A\u0219a func\u021bioneaz\u0103 adesea via\u021ba: nu exist\u0103 doar bine \u0219i r\u0103u.<\/p>\n \u00cen realitate, to\u021bi ne lupt\u0103m cu decizii imposibile \u0219i facem tot ce putem mai bine \u2014 \u0219i asta e tot ce putem face.<\/p>\n Suntem mici, oameni mici, speria\u021bi \u0219i prin\u0219i \u00een ghearele istoriei.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/p>\n https:\/\/www.teatrultineretului.ro\/?p=42942<\/a><\/p>\n<\/div>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/10\/10\/566348\/af90fa9b891fb59cd7b15567b06500739.jpg\")
<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n