![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/27\/555979\/26c2cbcd0d7c992badb76d65b06500325.jpg\")
<\/p>\nConvorbire cu actorul, regizorul \u0219i pedagogul Paul Chiribu\u021b\u0103 \u00b7\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>\u00a0Piatra Neam\u021b<\/p>\n Despre adev\u0103rul construit al scenei, despre umbra care devine material \u0219i despre cli\u0219eele pe care trebuie s\u0103 le dai deoparte ca s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103, la cap\u0103t, omul adev\u0103rat.<\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Spune\u021bi c\u0103 actorul \u201ereface via\u021ba\u201d. Dar cea mai mare parte a teatrului de azi imit\u0103 via\u021ba, n-o reface. Unde s-a pierdut diferen\u021ba?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Arta actorului e arta vie\u021bii \u00eentr-o clip\u0103. Este arta viului. Noi suntem pe scen\u0103 ca s\u0103 cre\u0103m acel viu pe care teatrul \u00eel va folosi ca s\u0103 construiasc\u0103 o fic\u021biune. Le spuneam studen\u021bilor: amestecul dintre adev\u0103r \u0219i fals d\u0103 fals. Dar un fals continuu, compact \u0219i bine f\u0103cut poate da senza\u021bia unui adev\u0103r \u2014 un adev\u0103r construit, un adev\u0103r de scen\u0103, care se articuleaz\u0103 altfel dec\u00e2t cel de zi cu zi. \u0218i nu o spun doar eu:\u00a0Peter Brook<\/a>\u00a0spunea c\u0103 \u00eentre\u021binerea viului e sarcina cea mai grea a actorului pe scen\u0103.<\/p>\n \u201eReplica trebuie s\u0103 treac\u0103 rampa\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ce e mai greu pe scen\u0103 dec\u00e2t \u00een via\u021ba de zi cu zi?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Uita\u021bi: \u00een discu\u021bia noastr\u0103 de-acum, dac\u0103 nu g\u0103sesc pe loc cuv\u00e2ntul, adaug o fraz\u0103, m\u0103 explic, argumentez, m\u0103 uit \u00een ochii dumneavoastr\u0103 \u2014 e normal. Pe scen\u0103 nu ai voie s\u0103 faci a\u0219a ceva. Ai o replic\u0103. \u0218i, pentru ca replica aceea s\u0103 treac\u0103 rampa, s\u0103 fie perceput\u0103 exact la intensitatea cu care poate schimba atitudinea celui din fa\u021b\u0103, e mult mai complicat. Elementele de baz\u0103 nu trebuie s\u0103 le ai \u00een cap \u2014 trebuie s\u0103 le ai \u00een corp, \u00een mu\u0219chi, \u00een stomac, ca s\u0103 devin\u0103 fire\u0219ti c\u00e2nd le practici pe scen\u0103.<\/p>\n Scena e o lup\u0103 care m\u0103re\u0219te totul. Orice mic\u0103 abatere de la adev\u0103rul construit acolo e extraordinar de vizibil\u0103 \u2014 \u0219i-ai muncit degeaba.<\/p>\n \u201eLucrurile importante sunt \u00een alt\u0103 parte\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0C\u00e2\u021bi actori \u00ee\u0219i percep corpul ca pe un instrument?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Destul de mul\u021bi \u2014 r\u0103m\u00e2ne de v\u0103zut la ce nivel. Se spune despre un actor bun c\u0103 e \u201etransparent\u201d: po\u021bi vedea, din talp\u0103 p\u00e2n\u0103-n v\u00e2rful firului de p\u0103r, ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00een interiorul lui. Pentru asta ai nevoie de un corp antrenat, flexibil.<\/p>\n Sportivul se antreneaz\u0103 ca s\u0103-\u0219i dezvolte mu\u0219chii; actorul exerseaz\u0103 ca acel corp s\u0103 fie flexibil \u0219i s\u0103 poat\u0103 vorbi.<\/p>\n Toat\u0103 lumea ne \u00eentreab\u0103: \u201eCum \u021bine\u021bi minte zeci de pagini de text?\u201d E cel mai u\u0219or lucru din meseria asta. Lucrurile importante sunt \u00een alt\u0103 parte.<\/p>\n \u201eUmbra care devine material\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0A\u021bi spus c\u0103 defectele sunt mai productive dec\u00e2t calit\u0103\u021bile.<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Dac\u0103 \u0219tii s\u0103 le pui \u00een valoare. Multora ne e fric\u0103 s\u0103 lucr\u0103m cu acea umbr\u0103 despre care vorbea\u00a0Jung<\/a>\u00a0\u2014 teama de a te \u00eent\u00e2lni acolo cu lucruri nepl\u0103cute. \u0218i totu\u0219i poate fi chiar o terapie: odat\u0103 scoase la lumin\u0103, lucrurile astea \u00ee\u0219i pierd din puterea distructiv\u0103 \u0219i, la a doua, a treia scoatere din obscur, devin un material interesant de crea\u021bie. Folosim tot ce avem \u2014 \u0219i calit\u0103\u021bile, \u0219i defectele.<\/p>\n \u201eEfortul care nu se vede\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Un lupt\u0103tor de aikido mi-a spus c\u0103 a devenit cel mai bun \u00een clipa \u00een care a \u00eenceput s\u0103-\u0219i viseze mi\u0219c\u0103rile cu sabia \u2014 le repeta \u00een minte, \u00eenainte de a repeta \u00een mu\u0219chi.<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Exact asta le-am povestit studen\u021bilor, o \u00eent\u00e2mplare a lui\u00a0George Banu<\/a>. Asistase la un spectacol de teatru n\u014d, al\u0103turi de un specialist care-i era ghid. Dup\u0103 reprezenta\u021bie, Banu \u00eei spune: \u201eMi-a pl\u0103cut foarte mult actorul cel t\u00e2n\u0103r.\u201d Iar \u00eenso\u021bitorul: \u201eE bun, dar a transpirat prea mult. A f\u0103cut efort. N-a ajuns la gra\u021bie.\u201d Fiindc\u0103 abia c\u00e2nd te-ai eliberat de tehnic\u0103, de g\u00e2nd, de controlul a tot ce ai acumulat, po\u021bi atinge acea stare de gra\u021bie. C\u00e2nd ajungi acolo, e u\u0219or. E greu drumul p\u00e2n\u0103 acolo. Asta c\u0103ut\u0103m fiecare: cum s\u0103 faci efortul \u00eenc\u00e2t s\u0103 nu se vad\u0103 efortul.<\/p>\n \u201eE un drum \u00een\u0103untru, nu \u00eenapoi\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ave\u021bi modele de oferit \u00een contrapartid\u0103 celor pe care le aduc tinerii?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Nu. N-am face altceva dec\u00e2t s\u0103 mai oferim un model. Drumul nu e s\u0103 oferim modele, ci s\u0103 \u00eencerc\u0103m s\u0103 le d\u0103m deoparte. Lucr\u0103m o scen\u0103, e rezolvat\u0103 \u00eentr-un fel, zicem: \u201eE bine, dar hai altfel.\u201d A doua e bun\u0103, dar hai \u00eenc\u0103 una. \u0218i, merg\u00e2nd la a patra, a cincea solu\u021bie, ne apropiem de expresia din ce \u00een ce mai autentic\u0103 a acelei personalit\u0103\u021bi. E un drum \u00een\u0103untru, nu \u00eenapoi. Cum \u00eei spui \u201ete iubesc\u201d fetei pe care o iube\u0219ti, dac\u0103 l-ai v\u0103zut pe Brad Pitt spun\u00e2nd-o \u00een felul lui? E mai u\u0219or s\u0103 copiem. Dar hai s\u0103 g\u0103sim felul acela al fiec\u0103ruia, cel adev\u0103rat.<\/p>\n \u201eCa la alpinism: cum ne salv\u0103m?\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ave\u021bi o metod\u0103?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0M-a\u0219 feri s\u0103 folosesc cuv\u00e2ntul \u201emetod\u0103\u201d. Metoda e ceva ce ai structurat \u0219i e aplicabil de mai multe ori, mai multor genera\u021bii. Eu cercetez o direc\u021bie. Binomul \u0103sta \u2014 unul cu ceva mai mult\u0103 experien\u021b\u0103 \u0219i altul care \u00eencearc\u0103 s-o c\u00e2\u0219tige \u2014 e un binom de colaborare. Am\u00e2ndoi \u00eenva\u021b\u0103. E ca la alpinism: ne afl\u0103m am\u00e2ndoi \u00een fa\u021ba unui perete de st\u00e2nc\u0103, \u00eentr-o situa\u021bie complicat\u0103. Cum ne salv\u0103m? Sigur, experien\u021ba ghidului conteaz\u0103 \u2014 dar conteaz\u0103 la fel de mult imagina\u021bia, angajamentul celui care vrea s\u0103 \u00eenve\u021be.<\/p>\n Nimeni nu de\u021bine nici adev\u0103rul, nici suma tuturor mijloacelor \u2014 mai ales c\u00e2nd instrumentul actorului e corpul, mintea, sufletul lui, \u00eentr-o continu\u0103 schimbare. Sunt ni\u0219te constante la care te \u00eentorci mereu \u2014 dar trebuie s\u0103 afli care sunt ale tale \u0219i de ce te \u00eentorci la ele ast\u0103zi, pentru c\u0103 m\u00e2ine va fi altfel. \u00centoarcerea lui Ulise, la noi, e mult mai complicat\u0103 dec\u00e2t a marilor eroi. Ulise a avut un parcurs, o dat\u0103 pentru totdeauna. Noi parcurgem traseul \u0103sta zilnic. \u0218i de multe ori nu g\u0103sim drumul.<\/p>\n Un magistru al jocului care nu cere studen\u021bilor un model, ci felul lor adev\u0103rat \u2014 \u0219i care, pe scen\u0103 ca la catedr\u0103, caut\u0103 un singur lucru: viul care se na\u0219te greu \u0219i se poate pierde \u00een orice secund\u0103.<\/i><\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/i><\/p>\n ***<\/p>\n Bio.<\/i><\/b>\u00a0Conf. univ. dr. Paul Chiribu\u021b\u0103 (n. 6 decembrie 1949, Buhu\u0219i) este actor, regizor \u0219i pedagog. Absolvent al IATC \u201eI.L. Caragiale\u201d (1972), \u0219ef de promo\u021bie la clasa lui Ion Cojar, a debutat la\u00a0<\/i>Teatrul Tineretului<\/i><\/a>, unde a jucat cincisprezece ani (1972\u20131987). A urmat Teatrul de Operet\u0103 \u0219i, din 1989,\u00a0<\/i>Bulandra<\/i><\/a>.<\/i><\/p>\n \u00centre 1997 \u0219i 2008 a condus, al\u0103turi de Silviu Purc\u0103rete, \u0219coala superioar\u0103 de teatru de la Limoges; decorat cu ordinal Chevalier de l\u2019Ordre des Arts et des Lettres.<\/i><\/p>\n Doctor \u00een arta actorului la\u00a0<\/i>UNATC \u201eI.L. Caragiale\u201d<\/i><\/a>\u00a0(2008), unde a fost decan al Facult\u0103\u021bii de Teatru (2013\u20132016).<\/i><\/p>\n La Teatrul Tineretului este \u0219ef al Serviciului Literar \u0219i Artistic, director al Festivalului de Teatru Piatra Neam\u021b \u0219i coordonatorul \u0218colii de Var\u0103.<\/i><\/p>\n Convorbire cu actorul, regizorul \u0219i pedagogul Paul Chiribu\u021b\u0103 \u00b7\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>\u00a0Piatra Neam\u021b<\/p>\n Despre adev\u0103rul construit al scenei, despre umbra care devine material \u0219i despre cli\u0219eele pe care trebuie s\u0103 le dai deoparte ca s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103, la cap\u0103t, omul adev\u0103rat.<\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Spune\u021bi c\u0103 actorul \u201ereface via\u021ba\u201d. Dar cea mai mare parte a teatrului de azi imit\u0103 via\u021ba, n-o reface. Unde s-a pierdut diferen\u021ba?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Arta actorului e arta vie\u021bii \u00eentr-o clip\u0103. Este arta viului. Noi suntem pe scen\u0103 ca s\u0103 cre\u0103m acel viu pe care teatrul \u00eel va folosi ca s\u0103 construiasc\u0103 o fic\u021biune. Le spuneam studen\u021bilor: amestecul dintre adev\u0103r \u0219i fals d\u0103 fals. Dar un fals continuu, compact \u0219i bine f\u0103cut poate da senza\u021bia unui adev\u0103r \u2014 un adev\u0103r construit, un adev\u0103r de scen\u0103, care se articuleaz\u0103 altfel dec\u00e2t cel de zi cu zi. \u0218i nu o spun doar eu:\u00a0Peter Brook<\/a>\u00a0spunea c\u0103 \u00eentre\u021binerea viului e sarcina cea mai grea a actorului pe scen\u0103.<\/p>\n \u201eReplica trebuie s\u0103 treac\u0103 rampa\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ce e mai greu pe scen\u0103 dec\u00e2t \u00een via\u021ba de zi cu zi?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Uita\u021bi: \u00een discu\u021bia noastr\u0103 de-acum, dac\u0103 nu g\u0103sesc pe loc cuv\u00e2ntul, adaug o fraz\u0103, m\u0103 explic, argumentez, m\u0103 uit \u00een ochii dumneavoastr\u0103 \u2014 e normal. Pe scen\u0103 nu ai voie s\u0103 faci a\u0219a ceva. Ai o replic\u0103. \u0218i, pentru ca replica aceea s\u0103 treac\u0103 rampa, s\u0103 fie perceput\u0103 exact la intensitatea cu care poate schimba atitudinea celui din fa\u021b\u0103, e mult mai complicat. Elementele de baz\u0103 nu trebuie s\u0103 le ai \u00een cap \u2014 trebuie s\u0103 le ai \u00een corp, \u00een mu\u0219chi, \u00een stomac, ca s\u0103 devin\u0103 fire\u0219ti c\u00e2nd le practici pe scen\u0103.<\/p>\n Scena e o lup\u0103 care m\u0103re\u0219te totul. Orice mic\u0103 abatere de la adev\u0103rul construit acolo e extraordinar de vizibil\u0103 \u2014 \u0219i-ai muncit degeaba.<\/p>\n \u201eLucrurile importante sunt \u00een alt\u0103 parte\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0C\u00e2\u021bi actori \u00ee\u0219i percep corpul ca pe un instrument?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Destul de mul\u021bi \u2014 r\u0103m\u00e2ne de v\u0103zut la ce nivel. Se spune despre un actor bun c\u0103 e \u201etransparent\u201d: po\u021bi vedea, din talp\u0103 p\u00e2n\u0103-n v\u00e2rful firului de p\u0103r, ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00een interiorul lui. Pentru asta ai nevoie de un corp antrenat, flexibil.<\/p>\n Sportivul se antreneaz\u0103 ca s\u0103-\u0219i dezvolte mu\u0219chii; actorul exerseaz\u0103 ca acel corp s\u0103 fie flexibil \u0219i s\u0103 poat\u0103 vorbi.<\/p>\n Toat\u0103 lumea ne \u00eentreab\u0103: \u201eCum \u021bine\u021bi minte zeci de pagini de text?\u201d E cel mai u\u0219or lucru din meseria asta. Lucrurile importante sunt \u00een alt\u0103 parte.<\/p>\n \u201eUmbra care devine material\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0A\u021bi spus c\u0103 defectele sunt mai productive dec\u00e2t calit\u0103\u021bile.<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Dac\u0103 \u0219tii s\u0103 le pui \u00een valoare. Multora ne e fric\u0103 s\u0103 lucr\u0103m cu acea umbr\u0103 despre care vorbea\u00a0Jung<\/a>\u00a0\u2014 teama de a te \u00eent\u00e2lni acolo cu lucruri nepl\u0103cute. \u0218i totu\u0219i poate fi chiar o terapie: odat\u0103 scoase la lumin\u0103, lucrurile astea \u00ee\u0219i pierd din puterea distructiv\u0103 \u0219i, la a doua, a treia scoatere din obscur, devin un material interesant de crea\u021bie. Folosim tot ce avem \u2014 \u0219i calit\u0103\u021bile, \u0219i defectele.<\/p>\n \u201eEfortul care nu se vede\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Un lupt\u0103tor de aikido mi-a spus c\u0103 a devenit cel mai bun \u00een clipa \u00een care a \u00eenceput s\u0103-\u0219i viseze mi\u0219c\u0103rile cu sabia \u2014 le repeta \u00een minte, \u00eenainte de a repeta \u00een mu\u0219chi.<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Exact asta le-am povestit studen\u021bilor, o \u00eent\u00e2mplare a lui\u00a0George Banu<\/a>. Asistase la un spectacol de teatru n\u014d, al\u0103turi de un specialist care-i era ghid. Dup\u0103 reprezenta\u021bie, Banu \u00eei spune: \u201eMi-a pl\u0103cut foarte mult actorul cel t\u00e2n\u0103r.\u201d Iar \u00eenso\u021bitorul: \u201eE bun, dar a transpirat prea mult. A f\u0103cut efort. N-a ajuns la gra\u021bie.\u201d Fiindc\u0103 abia c\u00e2nd te-ai eliberat de tehnic\u0103, de g\u00e2nd, de controlul a tot ce ai acumulat, po\u021bi atinge acea stare de gra\u021bie. C\u00e2nd ajungi acolo, e u\u0219or. E greu drumul p\u00e2n\u0103 acolo. Asta c\u0103ut\u0103m fiecare: cum s\u0103 faci efortul \u00eenc\u00e2t s\u0103 nu se vad\u0103 efortul.<\/p>\n \u201eE un drum \u00een\u0103untru, nu \u00eenapoi\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ave\u021bi modele de oferit \u00een contrapartid\u0103 celor pe care le aduc tinerii?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0Nu. N-am face altceva dec\u00e2t s\u0103 mai oferim un model. Drumul nu e s\u0103 oferim modele, ci s\u0103 \u00eencerc\u0103m s\u0103 le d\u0103m deoparte. Lucr\u0103m o scen\u0103, e rezolvat\u0103 \u00eentr-un fel, zicem: \u201eE bine, dar hai altfel.\u201d A doua e bun\u0103, dar hai \u00eenc\u0103 una. \u0218i, merg\u00e2nd la a patra, a cincea solu\u021bie, ne apropiem de expresia din ce \u00een ce mai autentic\u0103 a acelei personalit\u0103\u021bi. E un drum \u00een\u0103untru, nu \u00eenapoi. Cum \u00eei spui \u201ete iubesc\u201d fetei pe care o iube\u0219ti, dac\u0103 l-ai v\u0103zut pe Brad Pitt spun\u00e2nd-o \u00een felul lui? E mai u\u0219or s\u0103 copiem. Dar hai s\u0103 g\u0103sim felul acela al fiec\u0103ruia, cel adev\u0103rat.<\/p>\n \u201eCa la alpinism: cum ne salv\u0103m?\u201d<\/b><\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Ave\u021bi o metod\u0103?<\/p>\n P.C.:<\/b>\u00a0M-a\u0219 feri s\u0103 folosesc cuv\u00e2ntul \u201emetod\u0103\u201d. Metoda e ceva ce ai structurat \u0219i e aplicabil de mai multe ori, mai multor genera\u021bii. Eu cercetez o direc\u021bie. Binomul \u0103sta \u2014 unul cu ceva mai mult\u0103 experien\u021b\u0103 \u0219i altul care \u00eencearc\u0103 s-o c\u00e2\u0219tige \u2014 e un binom de colaborare. Am\u00e2ndoi \u00eenva\u021b\u0103. E ca la alpinism: ne afl\u0103m am\u00e2ndoi \u00een fa\u021ba unui perete de st\u00e2nc\u0103, \u00eentr-o situa\u021bie complicat\u0103. Cum ne salv\u0103m? Sigur, experien\u021ba ghidului conteaz\u0103 \u2014 dar conteaz\u0103 la fel de mult imagina\u021bia, angajamentul celui care vrea s\u0103 \u00eenve\u021be.<\/p>\n Nimeni nu de\u021bine nici adev\u0103rul, nici suma tuturor mijloacelor \u2014 mai ales c\u00e2nd instrumentul actorului e corpul, mintea, sufletul lui, \u00eentr-o continu\u0103 schimbare. Sunt ni\u0219te constante la care te \u00eentorci mereu \u2014 dar trebuie s\u0103 afli care sunt ale tale \u0219i de ce te \u00eentorci la ele ast\u0103zi, pentru c\u0103 m\u00e2ine va fi altfel. \u00centoarcerea lui Ulise, la noi, e mult mai complicat\u0103 dec\u00e2t a marilor eroi. Ulise a avut un parcurs, o dat\u0103 pentru totdeauna. Noi parcurgem traseul \u0103sta zilnic. \u0218i de multe ori nu g\u0103sim drumul.<\/p>\n Un magistru al jocului care nu cere studen\u021bilor un model, ci felul lor adev\u0103rat \u2014 \u0219i care, pe scen\u0103 ca la catedr\u0103, caut\u0103 un singur lucru: viul care se na\u0219te greu \u0219i se poate pierde \u00een orice secund\u0103.<\/i><\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/i><\/p>\n ***<\/p>\n Bio.<\/i><\/b>\u00a0Conf. univ. dr. Paul Chiribu\u021b\u0103 (n. 6 decembrie 1949, Buhu\u0219i) este actor, regizor \u0219i pedagog. Absolvent al IATC \u201eI.L. Caragiale\u201d (1972), \u0219ef de promo\u021bie la clasa lui Ion Cojar, a debutat la\u00a0<\/i>Teatrul Tineretului<\/i><\/a>, unde a jucat cincisprezece ani (1972\u20131987). A urmat Teatrul de Operet\u0103 \u0219i, din 1989,\u00a0<\/i>Bulandra<\/i><\/a>.<\/i><\/p>\n \u00centre 1997 \u0219i 2008 a condus, al\u0103turi de Silviu Purc\u0103rete, \u0219coala superioar\u0103 de teatru de la Limoges; decorat cu ordinal Chevalier de l\u2019Ordre des Arts et des Lettres.<\/i><\/p>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/27\/555979\/f9faa9de63f8d9dbc58b270de06500433.jpg\")
<\/p>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/27\/555979\/3d91010ddb95005848f88104c06500507.jpg\")
<\/p>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/27\/555979\/686113553e333fcf19dba6a2206500456.jpg\")
<\/p>\n<\/div>\n