![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/21\/554771\/f2f6e4e59628b84c76a70a90d06500325.jpg\")
<\/p>\nConvorbire cu scenograful Drago\u0219 Buhagiar \u2014 urma\u0219ul unei familii de maltezi care au urcat Dun\u0103rea drag\u00e2ndu-i malurile, plecat de acas\u0103 la 14 ani \u0219i \u00eendemnat s\u0103 nu revin\u0103 la Br\u0103ila. Scenograf care lucreaz\u0103 de 18 ani cu Silviu Purc\u0103rete. Pre\u0219edinte al\u00a0UNITER<\/a>.<\/p>\n L-am prins la Piatra Neam\u021b, unde a venit cu tab\u0103ra Pre-HOP[1]<\/a>\u00a0\u2014 pe care se g\u00e2nde\u0219te s\u0103 o fac\u0103 itinerant\u0103 \u2014 \u00eentre dou\u0103 spectacole care se joac\u0103 la capete de lume:\u00a0Regele Lear\u00a0la Craiova \u0219i\u00a0Iona, dus p\u00e2n\u0103 la Tokyo.<\/p>\n Drumul apei<\/b><\/p>\n Reporter:\u00a0<\/b>A\u021bi plecat de acas\u0103 la 14 ani, la un liceu de art\u0103 din Cluj, la 700 de kilometri. Ce a l\u0103sat \u00een urm\u0103 copilul acela \u2014 \u0219i v-a f\u0103cut artist sau doar singur mai devreme?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 a l\u0103sat ceva \u00een urm\u0103. Sau, dac\u0103 a l\u0103sat o bucat\u0103 de copil\u0103rie de l\u00e2ng\u0103 p\u0103rin\u021bi, o copil\u0103rie mai f\u0103r\u0103 griji, \u201eam recuperat-o\u201d mai t\u00e2rziu \u00een c\u00e2teva spectacole. Plecarea a fost, de fapt, un c\u00e2\u0219tig \u2014 preg\u0103tirea pentru o c\u0103l\u0103torie lung\u0103. Am fost obligat s\u0103 m\u0103 maturizez relativ repede.<\/p>\n Nu eram tocmai singur \u00eentr-o lume ostil\u0103, dar eram \u00eentr-o alt\u0103 lume: Ardealul, pentru mine, era o alt\u0103 \u021bar\u0103. (\u2026) \u00cemi vedeam p\u0103rin\u021bii o dat\u0103 la trei luni. Am devenit con\u0219tient c\u0103 sunt responsabil de viitorul meu \u2014 nu-mi purta nimeni de grij\u0103.<\/p>\n Am crescut singur \u0219i am trecut prin ni\u0219te situa\u021bii interioare pe care nu le \u00een\u021belegeam foarte bine. Dar am avut noroc c\u0103 am f\u0103cut fa\u021b\u0103. Probabil a avut grij\u0103 divinitatea.<\/p>\n O zi cu statuia lui Matei Corvin<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Se simte c\u0103 spa\u021biul acela v-a marcat.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>M\u0103 frapa spa\u021bietatea cl\u0103dirilor \u2014 \u00een\u0103l\u021bimile, l\u0103\u021bimile str\u0103zilor, parterul mereu \u00eenalt. Veneam dintr-un ora\u0219 cu arhitectur\u0103 eclectic\u0103, dar cumva de butaforie: casele de negustori din Br\u0103ila, cu ornamente de ipsos \u2014 sim\u021beai c\u0103 e ceva improvizat. Aici era piatr\u0103, era solid. Am stat o zi \u00eentreag\u0103 l\u00e2ng\u0103 statuia lui Matei Corvin, de diminea\u021ba p\u00e2n\u0103 seara \u2014 \u00eemi t\u0103ia respira\u021bia, o senza\u021bie fizic\u0103 pe care n-o decodam.<\/p>\n Nu \u00een\u021belegeam dimensiunea, nu \u00een\u021belegeam ce simbolizeaz\u0103, dar m\u0103 cople\u0219ea. \u0218i tot acolo, \u00een casa lui Matei Corvin, era biblioteca Academiei de Arte; eu, chiar dac\u0103 eram la liceu, aveam voie s\u0103 intru \u2014 nu luam c\u0103r\u021bi acas\u0103, dar st\u0103team acolo \u0219i studiam reviste de specialitate, anatomie artistic\u0103.<\/p>\n M-am intersectat cu urmele unei civiliza\u021bii \u00eenfr\u00e2nte, dar nu disp\u0103rute \u2014 at\u00e2t de puternic\u0103 fusese, \u00eenc\u00e2t se sim\u021bea \u00eenc\u0103 istoria.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>\u0218i comunitatea?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Ora\u0219ul mi-a schimbat via\u021ba, iar interac\u021biunea cu comunitatea maghiar\u0103 m-a format. Colegii mei maghiari erau foarte talenta\u021bi \u0219i foarte primitori. Am ajuns repede \u00een casele lor, m-au adoptat. \u00centotdeauna am considerat c\u0103 maghiarii sunt aten\u021bi la detalii, sentimentul de familie e mai acut. Am prieteni la Cluj cu care pot s\u0103 nu m\u0103 v\u0103d trei ani \u2014 ne vedem m\u00e2ine \u0219i e ca \u0219i cum n-a\u0219 fi plecat.<\/p>\n Cel care i-a spus nu te \u00eentoarce<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Cine v-a crescut, v-a marcat, dincolo de familie, \u00een anii aceia de \u00eenceput?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>La Teatrul\u00a0\u201eMaria Filotti\u201d<\/a>\u00a0din Br\u0103ila era un t\u00e2mplar de teatru, Mitic\u0103 B\u00e2tlan \u2014 l-am iubit foarte tare. Un me\u0219ter excep\u021bional, care a apucat s\u0103 lucreze cu t\u00e2mplarii din genera\u021bia format\u0103 la Viena, c\u00e2nd decorurile de teatru se comandau la firme speciale de construc\u021bii.<\/p>\n El m-a crescut spiritual, a avut grij\u0103 de mine. \u0218i tot el, de fiecare dat\u0103 c\u00e2nd m\u0103 duceam acas\u0103, \u00eemi spunea: s\u0103 nu te \u00eentorci. S\u0103 nu te umpli de nostalgie. (S\u0103 nu te nostalgizezi.) Aici e un loc cald \u00een care aparent te sim\u021bi bine, dar care te \u00eenmoaie artistic. Du-te \u00eenainte, nu r\u0103m\u00e2ne \u00een urm\u0103. Mi-a fost mentor \u2014 \u0219i profesional, \u0219i uman.<\/p>\n Spectatorul care zboar\u0103 pu\u021bin<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>P\u0103stra\u021bi un halat recondi\u021bionat din\u00a0Uria\u0219ii mun\u021bilor<\/i>, primul spectacol cu Purc\u0103rete.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>E un costum pe care l-am f\u0103cut din ni\u0219te buc\u0103\u021bi \u0219i care a devenit un obiect-accesoriu.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Dac\u0103 ar fi \u00een atelier un singur obiect care v\u0103 rezum\u0103, care ar fi?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Nu am unul. Ar trebui s\u0103 fie mai multe \u2014 sunt foarte ata\u0219at de obiecte \u0219i de detalii. Poate o p\u0103l\u0103rie, un baston, vinilurile, ochelarii\u2026 Mi-e greu s\u0103 aleg un obiect.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>P\u0103l\u0103rie, baston, viniluri, ochelari. A\u021bi definit deja o epoc\u0103.<\/p>\n Spune\u021bi c\u0103 un spa\u021biu bun \u201elas\u0103 spectatorul s\u0103 zboare pu\u021bin\u201d. Cum sim\u021bi\u021bi, la repeti\u021bie, momentul \u00een care un decor sufoc\u0103 \u00een loc s\u0103 elibereze?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Spa\u021biile trebuie s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103 deschise \u2014 nu \u00een sensul u\u0219ilor sau ferestrelor, ci al g\u00e2ndului. Am f\u0103cut uneori decoruri despre care mi-am dat seama, st\u00e2nd la repeti\u021bii, c\u0103 erau decora\u021bii, nu spa\u021bii de joc. Prea \u00eenc\u0103rcate. Le decodai din prima parte a spectacolului \u0219i pe urm\u0103 nu se mai \u00eent\u00e2mpla nimic cu ele; nu-\u021bi d\u0103deau voie s\u0103 visezi.<\/p>\n \u0218i c\u00e2nd merg la teatru \u0219i v\u0103d un spectacol bun al colegilor mei, \u0219tiu c\u0103 e bun \u00een momentul \u00een care zburd \u00een timpul lui \u2014 c\u00e2nd m\u0103 las\u0103 s\u0103-mi \u00eenchipui ce s-ar mai putea face \u00een spa\u021biul acela.<\/p>\n Publicul trebuie antrenat \u00een felul acesta: trebuie s\u0103-l provoci, s\u0103-i la\u0219i dreptul de a-\u0219i mai imagina ceva dincolo de ce i-ai oferit tu.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Sunte\u021bi un arheolog al hainelor purtate. Ce vede scena pe un obiect tr\u0103it \u0219i nu vede pe unul nou?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Scena \u2014 cum au zis \u00eenainta\u0219ii \u2014 e ca o lup\u0103: se vede tot ce e confec\u021bionat nou. Un obiect purtat se patineaz\u0103 organic: pantalonul se toce\u0219te la genunchi, la buzunare, acolo unde corpul \u00ee\u0219i pune amprenta; l\u00e2ng\u0103 \u00eentrerup\u0103tor se face un halo, o urm\u0103 c\u0103 s-a umblat acolo. Nu judec \u2014 fiecare are dreptul s\u0103 se poarte cum vrea. Dar e ciudat s\u0103 vezi haine rupte \u201eanorganic\u201d, \u00een locuri unde nu s-ar toci: blugii rup\u021bi la mijlocul gambei, pe corpul altcuiva, ceva care schimb\u0103 brutal propor\u021bia omului.<\/p>\n Cel mai frumos, la teatru, e s\u0103 nu vezi construc\u021bia. Exact ca la un regizor bun: nu \u0219tii dac\u0103 actorul interpreteaz\u0103 sau chiar a\u0219a e.<\/p>\n Dar firescul de azi nu mai e firescul de atunci. Firescul a ajuns s\u0103 \u00eensemne \u201ea nu juca prea mult, a nu vorbi prea tare\u201d \u2014 adic\u0103 s-a redus la o conven\u021bie superficial\u0103, iar dic\u021bia e una dintre victime. Am fost de cur\u00e2nd la un spectacol, st\u0103team \u00een r\u00e2ndul doi, la trei metri de actor \u2014 \u0219i nu \u00een\u021belegeam ce spune. Dic\u021bia. Se zicea c\u0103 e un actor bun.<\/p>\n La Gala HOP din anul acesta, la Constan\u021ba, vom face ni\u0219te ateliere de voce pentru teatrul radiofonic, un parteneriat cu\u00a0Societatea Rom\u00e2n\u0103 de Radiodifuziune<\/a>. Le va sus\u021bine Ilinca Stihi. Trebuie s\u0103 \u0219tim cum ne folosim vocea, emisia \u2014 e altceva s\u0103 ai un microfon \u00eentre tine \u0219i public.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>C\u00e2nd ajunge\u021bi \u00eentr-un spa\u021biu nou, de unde porni\u021bi?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Asta le spuneam \u0219i copiilor azi, la ateliere[2]<\/a>: \u00een momentul c\u00e2nd ajungi \u00eentr-un spa\u021biu, indiferent cine e\u0219ti \u2014 actor, regizor, scenograf, compozitor \u2014 trebuie s\u0103 \u00een\u021belegi locul. Nu te duci acolo \u0219i spui: scena asta e proast\u0103, haide\u021bi s\u0103 schimb\u0103m tot. Aici, la\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>, \u0219tii c\u0103 e o scen\u0103 intim\u0103, italian\u0103 \u2014 din start nu m\u0103 g\u00e2ndesc la construc\u021bii masive. M\u0103 g\u00e2ndesc la propor\u021bie, la unghiurile de vizibilitate, la distribu\u021bia publicului.<\/p>\n Adev\u0103rat e mai valoros dec\u00e2t bine<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Construi\u021bi lumi de aproape 18 ani. Prin ce sunte\u021bi diferit, cu adev\u0103rat, de Silviu Purc\u0103rete?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>\u00centre noi doi?\u2026 C\u00e2nd i-am v\u0103zut primul spectacol, mi-a sucit min\u021bile \u2014 am \u00een\u021beles ce ar putea s\u0103 fie teatrul. Urm\u0103torul a fost \u2014\u00a0Decameronul<\/i>. Mi-am dorit imediat s\u0103 lucrez acolo. E o form\u0103 de teatru viu, un adev\u0103r teatral care nu se face cu minciun\u0103 \u0219i cu butaforie. Nu e construit la vedere, dar nu e butaforic, nu e for\u021bat; spa\u021biile ies firesc din text.<\/p>\n Am crescut cu spectacolele lui Silviu \u0219i, la un moment dat, am primit un telefon. De atunci lucr\u0103m \u00eempreun\u0103.<\/p>\n Nu \u0219tiu dac\u0103 suntem diferi\u021bi. Profesional, cred c\u0103 ne intereseaz\u0103 acelea\u0219i unelte, \u00een c\u0103utarea adev\u0103rului unui text. E greu s\u0103 vorbesc despre lucrurile astea\u2026 Nu \u0219tiu dac\u0103 am vorbit bine.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Poate c\u0103 adev\u0103rat e mai valoros dec\u00e2t bine.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Eu zic c\u0103 e valoros. Am tr\u0103it al\u0103turi de el ni\u0219te proiecte absolut halucinante \u2014 \u0219i c\u0103l\u0103toria cultural\u0103 a fost ceva extraordinar. Am reu\u0219it s\u0103-mi termin cu adev\u0103rat studiile odat\u0103 cu perioada asta.<\/p>\n O odaie olteneasc\u0103 la Tokyo<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>\u00cen\u00a0Iona<\/i>, spectacolul japonez, a\u021bi pus \u00een final o camer\u0103 olteneasc\u0103 \u00een fa\u021ba unor spectatori niponi. Ce s-a \u00eent\u00e2mplat?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>S\u0103 nu r\u00e2de\u021bi \u2014 sunt foarte multe similitudini, cromatice, de propor\u021bii.<\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Am tr\u0103it \u00een Asia.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Am lucrat mult la Tokyo, am prins ceva din profunzimea rela\u021biilor lor umane, \u0219i am v\u0103zut c\u0103 umanitatea s\u0103n\u0103toas\u0103 din satul rom\u00e2nesc autentic e foarte apropiat\u0103 de a lor. Cele dou\u0103 culturi au preocup\u0103ri asem\u0103n\u0103toare. \u0218i textul lui Sorescu \u2014 rela\u021bia pe care pescarul o are cu marea \u0219i cu filozofia \u2014 seam\u0103n\u0103 foarte tare cu lumea lor.<\/p>\n Zona olteneasc\u0103 avea leg\u0103tur\u0103 cu Sorescu \u0219i cu lumea \u00een care a crescut Purc\u0103rete \u2014 era foarte aproape de copil\u0103ria lui. A\u0219a a ie\u0219it spectacolul.<\/p>\n Tr\u0103ie\u0219ti o via\u021b\u0103 \u00eentreag\u0103 \u00eencerc\u00e2nd s\u0103 descoperi cine e\u0219ti \u2014 \u0219i via\u021ba trece foarte repede, n-ai cum s\u0103 \u0219tii cine e\u0219ti p\u00e2n\u0103 la cap\u0103t. Dar e frumos s\u0103-\u021bi descoperi r\u0103d\u0103cini diverse. Dac\u0103 nu te-ai fi n\u0103scut \u00een locul acela, n-ai fi cine e\u0219ti.<\/p>\n Frumuse\u021bea st\u0103 \u00een drum<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Paul Chiribu\u021b\u0103 spunea c\u0103 actorul re-face drumul lui Ulise \u2014 numai c\u0103 Ulise \u00eel parcurge o dat\u0103, iar teatrul \u00eel reia de fiecare dat\u0103.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Asta le spuneam \u0219i eu azi copiilor de la tab\u0103r\u0103. Pe mine m\u0103 intereseaz\u0103 fiecare spectacol ca pe o odisee. Premiera mi se pare partea cea mai pu\u021bin interesant\u0103 \u2014 trebuie s\u0103 existe, dar frumuse\u021bea const\u0103 \u00een drum, \u00een perioada \u00een care descoperi \u0219i \u021bi se \u00eent\u00e2mpl\u0103 lucruri. C\u00e2nd ajungi acas\u0103, te relaxezi \u0219i te afunzi \u00een lucrurile care-\u021bi plac. E periculos.<\/p>\n Breasla<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>A\u021bi spus \u00eentr-un interviu c\u0103 scenograful e \u201epe jum\u0103tate inginer \u0219i pe jum\u0103tate v\u0103taf\u201d, omul care \u021bine un \u0219antier. A\u021bi adus ceva din disciplina asta la UNITER?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Am preluat\u00a0UNITER<\/a>\u00a0\u00een perfect\u0103 stare de func\u021bionare \u2014 n-am avut o problem\u0103 de reconstruc\u021bie. \u00cempreun\u0103 cu Aura Corbeanu am dus proiectele mai departe \u0219i am \u00eencercat s\u0103 deschidem geamurile \u0219i u\u0219ile, s\u0103 aerisim. Cu respect pentru ce era deja \u00een mers, le-am adaptat la nevoile momentului. Proiectele trebuie s\u0103 fie vii, ca \u0219i lumea \u00een care tr\u0103im.<\/p>\n Am constatat c\u0103 la Gala HOP copiii (n.r.\u00a0\u2014 a se citi studen\u021bii<\/i>) au nevoie de mai multe zile de lucru. Am f\u0103cut \u00eent\u00e2lniri cu oameni de teatru care doresc s\u0103 ofere ceva \u2014 \u0219i de acolo a ap\u0103rut ideea de a extinde gala la o s\u0103pt\u0103m\u00e2n\u0103.<\/p>\n Apoi, din discu\u021bii cu viitorul director de gal\u0103, Erwin \u0218im\u0219ensohn, am considerat c\u0103 ar fi bine s\u0103 existe o perioad\u0103 de lucru \u00eenaintea galei \u2014 \u0219i a\u0219a s-a inventat Pre-HOP. Tinerii se \u00eent\u00e2lnesc cu selec\u021bionerii, lucreaz\u0103 pe momentele prezentate la selec\u021bie, renun\u021b\u0103 sau \u00ee\u0219i clarific\u0103 proiectele.<\/p>\n O perioad\u0103 \u00een care po\u021bi s\u0103-\u021bi permi\u021bi s\u0103 gre\u0219e\u0219ti \u0219i s-o iei de la cap\u0103t. S\u0103 te dai pu\u021bin \u00eenapoi \u0219i s\u0103 te auto-evaluezi, f\u0103r\u0103 presiunea concursului \u2014 pentru c\u0103 acele trei-patru zile la Constan\u021ba sunt destul de dure, presiunea \u00eei crispeaz\u0103 pe unii, \u00eei las\u0103 s\u0103 zburde mai pu\u021bin.<\/p>\n Aici au voie s\u0103 zburde.<\/p>\n Castelele luate de val<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>A\u021bi mai spus c\u0103 v\u0103 plac castelele de nisip luate de valuri.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Le comparam cu efemeritatea teatrului. Sunt spectacole care ajung \u00eentr-un punct de sublim, ireal, de frumos \u2014 o stare de gra\u021bie, datorit\u0103 actorilor, nu muncii mele de scenograf \u2014 \u0219i apoi dispar. Poate s\u0103 nu mai fie a\u0219a ceva a doua oar\u0103; sau s\u0103 fie ceva la care refuzi s\u0103 te mai ui\u021bi, pentru c\u0103 n-a trecut timpul. Sunt ca ni\u0219te copii pe care trebuie s\u0103-i \u00eengrije\u0219ti foarte atent, \u0219i asta nu mai e \u00een m\u00e2na noastr\u0103 \u2014 e \u00een m\u00e2na produc\u0103torului, \u00een m\u00e2na actorilor.<\/p>\n Asta e frumuse\u021bea, dar \u0219i dezavantajul teatrului: unicitatea momentului. Cred c\u0103 lucr\u0103rile astea sunt ni\u0219te dicteuri: exist\u0103 ceva deasupra noastr\u0103 care decide pentru noi. Nu trebuie s\u0103 fim orgolio\u0219i \u0219i s\u0103 spunem c\u0103 le-am f\u0103cut singuri.<\/p>\n Ar trebui s\u0103 mul\u021bumim, probabil, divinit\u0103\u021bii c\u0103 am fost ale\u0219i s\u0103 facem meseria asta. S\u0103 po\u021bi s\u0103-\u021bi \u00eenchipui tot felul de lumi efemere \u2014 \u0219i la un moment dat s\u0103 \u0219i tr\u0103ie\u0219ti din asta. E un privilegiu \u0219i un mare noroc.<\/p>\n Orfanul Zhao<\/i><\/b>: tr\u0103dare \u0219i putere<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>La mijlocul anilor \u201990 a\u021bi lucrat aici, la\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>, cu Alexandru Dabija \u2014\u00a0Orfanul Zhao<\/i>,\u00a0Mult zgomot pentru nimic<\/i>,\u00a0Cutuma<\/i>. Cum a fost \u00eent\u00e2lnirea cu ceast\u0103 scen\u0103?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Spectacolul\u00a0Orfanul Zhao<\/i>, cu premiera \u00een 1995, a reprezentat o revenire \u00een for\u021b\u0103 a Teatrului Tineretului. Alexandru Dabija, regizorul spectacolului, nu a ales \u00eent\u00e2mpl\u0103tor acest text \u2014 un vechi text chinezesc din secolul al XIII-lea. Tocmai fusese demis politic de la conducerea\u00a0Teatrului Odeon<\/a>, iar acest text vorbea despre tr\u0103dare \u0219i putere.<\/p>\n Ca scenograf aveam de rezolvat o situa\u021bie: Teatrul din Piatra Neam\u021b are o scen\u0103 de dimensiuni mici, iar spectacolul avea \u00een distribu\u021bie \u00eentreaga trup\u0103 TT, \u00een jur de 30 de persoane. A\u0219adar, trebuia ca focusul s\u0103 fie pe actori. De asemenea, textul presupunea o schimbare de spa\u021bii de joc\u00a0on the road<\/i>.<\/p>\n Erau anii \u201990, ani dificili, c\u00e2nd spectacolul str\u0103zii era foarte intens, erau anii f\u0103r\u0103 internet, informa\u021bii despre China aveam doar din vechi albume de art\u0103. Magazinele erau \u00eenc\u0103 destul de goale, materialele pentru lucrul scenografiei erau, \u00een continuare, p\u00e2nza, lemnul, s\u00e2rma de Buz\u0103u. Pentru acest spectacol elementul de baz\u0103 al scenografiei a fost costumul. Am fost la Jilava, undeva unde se prelucrau piei de animale, \u0219i am ales ni\u0219te buc\u0103\u021bi de me\u0219in\u0103, pe care le-am croit \u0219i le-am pictat manual. La costume am lucrat \u0219i cu elevi de la Liceul de Art\u0103 din Piatra Neam\u021b. Costumul a devenit parte din plastica sonor\u0103 a spectacolului. C\u00e2nd se mi\u0219cau actorii, costumele f\u0103ceau zgomot \u0219i acest f\u00e2\u0219\u00e2it trebuia controlat, era necesar\u0103 mult\u0103 disciplin\u0103 de grup. Din punct de vedere vizual, spectacolul era definit prin costume \u0219i lumini. E un spectacol la care eu \u021bin foarte mult \u2014 primul care mi-a pus probleme artistice \u0219i tehnice serioase.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Se mai poate forma azi un artist astfel?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Orice e posibil. Dar lumea de azi e mult mai periculoas\u0103 \u2014 un fals rai, care \u00ee\u021bi ofer\u0103 prea multe fructe, nu doar m\u0103rul. Te po\u021bi abate u\u0219or de la drum. E o societate instabil\u0103, care \u00ee\u021bi creeaz\u0103 un disconfort psihic. E profund nelini\u0219titor s\u0103 fii \u00eentrebat de copiii t\u0103i \u2014 \u0219i fetele mai mici, \u0219i cea mare \u2014 dac\u0103 va fi r\u0103zboi\u2026<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Aici s-a terminat bateria camerei. Ce a urmat a r\u0103mas par\u021bial pe band\u0103: un om care, \u00eentrebat de copiii lui dac\u0103 vine r\u0103zboiul, se crispeaz\u0103 sub v\u00e2ntul vremurilor. Dar care, \u00een aceea\u0219i respira\u021bie, spune c\u0103 se simte norocos pentru c\u0103 tr\u0103ie\u0219te dintr-un lucru fragil \u0219i trec\u0103tor: teatrul.<\/i><\/p>\n Urma\u0219ul unei familii de maltezi care au urcat Dun\u0103rea drag\u00e2ndu-i malurile, plecat de acas\u0103 la 14 ani, c\u0103l\u0103tor \u00een dep\u0103rt\u0103ri \u0219i prin spa\u021bii imaginare, \u021bin\u00e2ndu-se, \u00eentr-o lume nesigur\u0103, tocmai de un castel de nisip. \u0218i numind asta noroc.<\/i><\/p>\n \u00a0<\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/i><\/p>\n Foto credit: @motionARThoughts official<\/a>\u00a0<\/i><\/p>\n Drago\u0219 Buhagiar<\/b>\u00a0(n. 19 august 1965, Br\u0103ila) a absolvit\u00a0Academia de Arte Plastice \u201eNicolae Grigorescu\u201d<\/a>\u00a0din Bucure\u0219ti, promo\u021bia 1992, specializarea decor-costum. Scenograf la\u00a0Teatrul Mic<\/a>\u00a0(1992\u20132000), apoi independent. Lucreaz\u0103 de 18 ani cu regizorul Silviu Purc\u0103rete \u2014 de la\u00a0Uria\u0219ii mun\u021bilor<\/i>\u00a0la Teatrul Na\u021bional \u201eVasile Alecsandri\u201d din Ia\u0219i p\u00e2n\u0103 la\u00a0Regele Lear<\/i>\u00a0la\u00a0Teatrul Na\u021bional Craiova<\/a>\u00a0\u0219i\u00a0Iona<\/i>\u00a0de Marin Sorescu, dus p\u00e2n\u0103 la Tokyo Metropolitan. La\u00a0Teatrul Tineretului Piatra Neam\u021b<\/a>\u00a0a semnat scenografia a trei spectacole \u00een regia lui Alexandru Dabija, al\u0103turi de Irina Solomon:\u00a0Orfanul Zhao<\/i>\u00a0(1995),\u00a0Mult zgomot pentru nimic<\/i>\u00a0(1996) \u0219i\u00a0Cutuma<\/i>\u00a0(1997).<\/p>\n Pre\u0219edinte al\u00a0UNITER<\/a>\u00a0din aprilie 2022.<\/p>\n [1]<\/a>\u00a0Tab\u0103ra Pre-HOP \u2014 etapa de preg\u0103tire a\u00a0Galei T\u00e2n\u0103rului Actor \u201eHOP\u201d<\/a>, concurs\u00a0UNITER<\/a>\u00a0pentru actori la \u00eenceput de drum \u2014 a ajuns \u00een 2026 la a treia edi\u021bie, g\u0103zduit\u0103 \u0219i produs\u0103 de Teatrul Tineretului Piatra Neam\u021b (20\u201326 iulie), \u00een parteneriat cu UNITER \u0219i finan\u021bat\u0103 de Consiliul Jude\u021bean Neam\u021b. Cei 25 de actori selecta\u021bi au lucrat \u0219apte zile cu formatori condu\u0219i artistic de Silviu Purc\u0103rete, pe tema \u201eA \u0219i B. Fa\u021ba luminat\u0103 \u0219i fa\u021ba ascuns\u0103 a personajului. Metamorfoze\u201d. Drumul continu\u0103 la Gala propriu-zis\u0103 (edi\u021bia a 29-a, 27\u201330 august 2026, la Teatrul de Stat Constan\u021ba).<\/p>\n<\/div>\n [2]<\/a>\u00a0Referitor la atelierele taberei Pre-HOP (n.n.)<\/p>\n Convorbire cu scenograful Drago\u0219 Buhagiar \u2014 urma\u0219ul unei familii de maltezi care au urcat Dun\u0103rea drag\u00e2ndu-i malurile, plecat de acas\u0103 la 14 ani \u0219i \u00eendemnat s\u0103 nu revin\u0103 la Br\u0103ila. Scenograf care lucreaz\u0103 de 18 ani cu Silviu Purc\u0103rete. Pre\u0219edinte al\u00a0UNITER<\/a>.<\/p>\n L-am prins la Piatra Neam\u021b, unde a venit cu tab\u0103ra Pre-HOP[1]<\/a>\u00a0\u2014 pe care se g\u00e2nde\u0219te s\u0103 o fac\u0103 itinerant\u0103 \u2014 \u00eentre dou\u0103 spectacole care se joac\u0103 la capete de lume:\u00a0Regele Lear\u00a0la Craiova \u0219i\u00a0Iona, dus p\u00e2n\u0103 la Tokyo.<\/p>\n Drumul apei<\/b><\/p>\n Reporter:\u00a0<\/b>A\u021bi plecat de acas\u0103 la 14 ani, la un liceu de art\u0103 din Cluj, la 700 de kilometri. Ce a l\u0103sat \u00een urm\u0103 copilul acela \u2014 \u0219i v-a f\u0103cut artist sau doar singur mai devreme?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Nu \u0219tiu dac\u0103 a l\u0103sat ceva \u00een urm\u0103. Sau, dac\u0103 a l\u0103sat o bucat\u0103 de copil\u0103rie de l\u00e2ng\u0103 p\u0103rin\u021bi, o copil\u0103rie mai f\u0103r\u0103 griji, \u201eam recuperat-o\u201d mai t\u00e2rziu \u00een c\u00e2teva spectacole. Plecarea a fost, de fapt, un c\u00e2\u0219tig \u2014 preg\u0103tirea pentru o c\u0103l\u0103torie lung\u0103. Am fost obligat s\u0103 m\u0103 maturizez relativ repede.<\/p>\n Nu eram tocmai singur \u00eentr-o lume ostil\u0103, dar eram \u00eentr-o alt\u0103 lume: Ardealul, pentru mine, era o alt\u0103 \u021bar\u0103. (\u2026) \u00cemi vedeam p\u0103rin\u021bii o dat\u0103 la trei luni. Am devenit con\u0219tient c\u0103 sunt responsabil de viitorul meu \u2014 nu-mi purta nimeni de grij\u0103.<\/p>\n Am crescut singur \u0219i am trecut prin ni\u0219te situa\u021bii interioare pe care nu le \u00een\u021belegeam foarte bine. Dar am avut noroc c\u0103 am f\u0103cut fa\u021b\u0103. Probabil a avut grij\u0103 divinitatea.<\/p>\n O zi cu statuia lui Matei Corvin<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Se simte c\u0103 spa\u021biul acela v-a marcat.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>M\u0103 frapa spa\u021bietatea cl\u0103dirilor \u2014 \u00een\u0103l\u021bimile, l\u0103\u021bimile str\u0103zilor, parterul mereu \u00eenalt. Veneam dintr-un ora\u0219 cu arhitectur\u0103 eclectic\u0103, dar cumva de butaforie: casele de negustori din Br\u0103ila, cu ornamente de ipsos \u2014 sim\u021beai c\u0103 e ceva improvizat. Aici era piatr\u0103, era solid. Am stat o zi \u00eentreag\u0103 l\u00e2ng\u0103 statuia lui Matei Corvin, de diminea\u021ba p\u00e2n\u0103 seara \u2014 \u00eemi t\u0103ia respira\u021bia, o senza\u021bie fizic\u0103 pe care n-o decodam.<\/p>\n Nu \u00een\u021belegeam dimensiunea, nu \u00een\u021belegeam ce simbolizeaz\u0103, dar m\u0103 cople\u0219ea. \u0218i tot acolo, \u00een casa lui Matei Corvin, era biblioteca Academiei de Arte; eu, chiar dac\u0103 eram la liceu, aveam voie s\u0103 intru \u2014 nu luam c\u0103r\u021bi acas\u0103, dar st\u0103team acolo \u0219i studiam reviste de specialitate, anatomie artistic\u0103.<\/p>\n M-am intersectat cu urmele unei civiliza\u021bii \u00eenfr\u00e2nte, dar nu disp\u0103rute \u2014 at\u00e2t de puternic\u0103 fusese, \u00eenc\u00e2t se sim\u021bea \u00eenc\u0103 istoria.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>\u0218i comunitatea?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Ora\u0219ul mi-a schimbat via\u021ba, iar interac\u021biunea cu comunitatea maghiar\u0103 m-a format. Colegii mei maghiari erau foarte talenta\u021bi \u0219i foarte primitori. Am ajuns repede \u00een casele lor, m-au adoptat. \u00centotdeauna am considerat c\u0103 maghiarii sunt aten\u021bi la detalii, sentimentul de familie e mai acut. Am prieteni la Cluj cu care pot s\u0103 nu m\u0103 v\u0103d trei ani \u2014 ne vedem m\u00e2ine \u0219i e ca \u0219i cum n-a\u0219 fi plecat.<\/p>\n Cel care i-a spus nu te \u00eentoarce<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Cine v-a crescut, v-a marcat, dincolo de familie, \u00een anii aceia de \u00eenceput?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>La Teatrul\u00a0\u201eMaria Filotti\u201d<\/a>\u00a0din Br\u0103ila era un t\u00e2mplar de teatru, Mitic\u0103 B\u00e2tlan \u2014 l-am iubit foarte tare. Un me\u0219ter excep\u021bional, care a apucat s\u0103 lucreze cu t\u00e2mplarii din genera\u021bia format\u0103 la Viena, c\u00e2nd decorurile de teatru se comandau la firme speciale de construc\u021bii.<\/p>\n El m-a crescut spiritual, a avut grij\u0103 de mine. \u0218i tot el, de fiecare dat\u0103 c\u00e2nd m\u0103 duceam acas\u0103, \u00eemi spunea: s\u0103 nu te \u00eentorci. S\u0103 nu te umpli de nostalgie. (S\u0103 nu te nostalgizezi.) Aici e un loc cald \u00een care aparent te sim\u021bi bine, dar care te \u00eenmoaie artistic. Du-te \u00eenainte, nu r\u0103m\u00e2ne \u00een urm\u0103. Mi-a fost mentor \u2014 \u0219i profesional, \u0219i uman.<\/p>\n Spectatorul care zboar\u0103 pu\u021bin<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>P\u0103stra\u021bi un halat recondi\u021bionat din\u00a0Uria\u0219ii mun\u021bilor<\/i>, primul spectacol cu Purc\u0103rete.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>E un costum pe care l-am f\u0103cut din ni\u0219te buc\u0103\u021bi \u0219i care a devenit un obiect-accesoriu.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Dac\u0103 ar fi \u00een atelier un singur obiect care v\u0103 rezum\u0103, care ar fi?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Nu am unul. Ar trebui s\u0103 fie mai multe \u2014 sunt foarte ata\u0219at de obiecte \u0219i de detalii. Poate o p\u0103l\u0103rie, un baston, vinilurile, ochelarii\u2026 Mi-e greu s\u0103 aleg un obiect.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>P\u0103l\u0103rie, baston, viniluri, ochelari. A\u021bi definit deja o epoc\u0103.<\/p>\n Spune\u021bi c\u0103 un spa\u021biu bun \u201elas\u0103 spectatorul s\u0103 zboare pu\u021bin\u201d. Cum sim\u021bi\u021bi, la repeti\u021bie, momentul \u00een care un decor sufoc\u0103 \u00een loc s\u0103 elibereze?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Spa\u021biile trebuie s\u0103 r\u0103m\u00e2n\u0103 deschise \u2014 nu \u00een sensul u\u0219ilor sau ferestrelor, ci al g\u00e2ndului. Am f\u0103cut uneori decoruri despre care mi-am dat seama, st\u00e2nd la repeti\u021bii, c\u0103 erau decora\u021bii, nu spa\u021bii de joc. Prea \u00eenc\u0103rcate. Le decodai din prima parte a spectacolului \u0219i pe urm\u0103 nu se mai \u00eent\u00e2mpla nimic cu ele; nu-\u021bi d\u0103deau voie s\u0103 visezi.<\/p>\n \u0218i c\u00e2nd merg la teatru \u0219i v\u0103d un spectacol bun al colegilor mei, \u0219tiu c\u0103 e bun \u00een momentul \u00een care zburd \u00een timpul lui \u2014 c\u00e2nd m\u0103 las\u0103 s\u0103-mi \u00eenchipui ce s-ar mai putea face \u00een spa\u021biul acela.<\/p>\n Publicul trebuie antrenat \u00een felul acesta: trebuie s\u0103-l provoci, s\u0103-i la\u0219i dreptul de a-\u0219i mai imagina ceva dincolo de ce i-ai oferit tu.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Sunte\u021bi un arheolog al hainelor purtate. Ce vede scena pe un obiect tr\u0103it \u0219i nu vede pe unul nou?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Scena \u2014 cum au zis \u00eenainta\u0219ii \u2014 e ca o lup\u0103: se vede tot ce e confec\u021bionat nou. Un obiect purtat se patineaz\u0103 organic: pantalonul se toce\u0219te la genunchi, la buzunare, acolo unde corpul \u00ee\u0219i pune amprenta; l\u00e2ng\u0103 \u00eentrerup\u0103tor se face un halo, o urm\u0103 c\u0103 s-a umblat acolo. Nu judec \u2014 fiecare are dreptul s\u0103 se poarte cum vrea. Dar e ciudat s\u0103 vezi haine rupte \u201eanorganic\u201d, \u00een locuri unde nu s-ar toci: blugii rup\u021bi la mijlocul gambei, pe corpul altcuiva, ceva care schimb\u0103 brutal propor\u021bia omului.<\/p>\n Cel mai frumos, la teatru, e s\u0103 nu vezi construc\u021bia. Exact ca la un regizor bun: nu \u0219tii dac\u0103 actorul interpreteaz\u0103 sau chiar a\u0219a e.<\/p>\n Dar firescul de azi nu mai e firescul de atunci. Firescul a ajuns s\u0103 \u00eensemne \u201ea nu juca prea mult, a nu vorbi prea tare\u201d \u2014 adic\u0103 s-a redus la o conven\u021bie superficial\u0103, iar dic\u021bia e una dintre victime. Am fost de cur\u00e2nd la un spectacol, st\u0103team \u00een r\u00e2ndul doi, la trei metri de actor \u2014 \u0219i nu \u00een\u021belegeam ce spune. Dic\u021bia. Se zicea c\u0103 e un actor bun.<\/p>\n La Gala HOP din anul acesta, la Constan\u021ba, vom face ni\u0219te ateliere de voce pentru teatrul radiofonic, un parteneriat cu\u00a0Societatea Rom\u00e2n\u0103 de Radiodifuziune<\/a>. Le va sus\u021bine Ilinca Stihi. Trebuie s\u0103 \u0219tim cum ne folosim vocea, emisia \u2014 e altceva s\u0103 ai un microfon \u00eentre tine \u0219i public.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>C\u00e2nd ajunge\u021bi \u00eentr-un spa\u021biu nou, de unde porni\u021bi?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Asta le spuneam \u0219i copiilor azi, la ateliere[2]<\/a>: \u00een momentul c\u00e2nd ajungi \u00eentr-un spa\u021biu, indiferent cine e\u0219ti \u2014 actor, regizor, scenograf, compozitor \u2014 trebuie s\u0103 \u00een\u021belegi locul. Nu te duci acolo \u0219i spui: scena asta e proast\u0103, haide\u021bi s\u0103 schimb\u0103m tot. Aici, la\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>, \u0219tii c\u0103 e o scen\u0103 intim\u0103, italian\u0103 \u2014 din start nu m\u0103 g\u00e2ndesc la construc\u021bii masive. M\u0103 g\u00e2ndesc la propor\u021bie, la unghiurile de vizibilitate, la distribu\u021bia publicului.<\/p>\n Adev\u0103rat e mai valoros dec\u00e2t bine<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Construi\u021bi lumi de aproape 18 ani. Prin ce sunte\u021bi diferit, cu adev\u0103rat, de Silviu Purc\u0103rete?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>\u00centre noi doi?\u2026 C\u00e2nd i-am v\u0103zut primul spectacol, mi-a sucit min\u021bile \u2014 am \u00een\u021beles ce ar putea s\u0103 fie teatrul. Urm\u0103torul a fost \u2014\u00a0Decameronul<\/i>. Mi-am dorit imediat s\u0103 lucrez acolo. E o form\u0103 de teatru viu, un adev\u0103r teatral care nu se face cu minciun\u0103 \u0219i cu butaforie. Nu e construit la vedere, dar nu e butaforic, nu e for\u021bat; spa\u021biile ies firesc din text.<\/p>\n Am crescut cu spectacolele lui Silviu \u0219i, la un moment dat, am primit un telefon. De atunci lucr\u0103m \u00eempreun\u0103.<\/p>\n Nu \u0219tiu dac\u0103 suntem diferi\u021bi. Profesional, cred c\u0103 ne intereseaz\u0103 acelea\u0219i unelte, \u00een c\u0103utarea adev\u0103rului unui text. E greu s\u0103 vorbesc despre lucrurile astea\u2026 Nu \u0219tiu dac\u0103 am vorbit bine.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Poate c\u0103 adev\u0103rat e mai valoros dec\u00e2t bine.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Eu zic c\u0103 e valoros. Am tr\u0103it al\u0103turi de el ni\u0219te proiecte absolut halucinante \u2014 \u0219i c\u0103l\u0103toria cultural\u0103 a fost ceva extraordinar. Am reu\u0219it s\u0103-mi termin cu adev\u0103rat studiile odat\u0103 cu perioada asta.<\/p>\n O odaie olteneasc\u0103 la Tokyo<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>\u00cen\u00a0Iona<\/i>, spectacolul japonez, a\u021bi pus \u00een final o camer\u0103 olteneasc\u0103 \u00een fa\u021ba unor spectatori niponi. Ce s-a \u00eent\u00e2mplat?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>S\u0103 nu r\u00e2de\u021bi \u2014 sunt foarte multe similitudini, cromatice, de propor\u021bii.<\/p>\n Rep.:<\/b>\u00a0Am tr\u0103it \u00een Asia.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Am lucrat mult la Tokyo, am prins ceva din profunzimea rela\u021biilor lor umane, \u0219i am v\u0103zut c\u0103 umanitatea s\u0103n\u0103toas\u0103 din satul rom\u00e2nesc autentic e foarte apropiat\u0103 de a lor. Cele dou\u0103 culturi au preocup\u0103ri asem\u0103n\u0103toare. \u0218i textul lui Sorescu \u2014 rela\u021bia pe care pescarul o are cu marea \u0219i cu filozofia \u2014 seam\u0103n\u0103 foarte tare cu lumea lor.<\/p>\n Zona olteneasc\u0103 avea leg\u0103tur\u0103 cu Sorescu \u0219i cu lumea \u00een care a crescut Purc\u0103rete \u2014 era foarte aproape de copil\u0103ria lui. A\u0219a a ie\u0219it spectacolul.<\/p>\n Tr\u0103ie\u0219ti o via\u021b\u0103 \u00eentreag\u0103 \u00eencerc\u00e2nd s\u0103 descoperi cine e\u0219ti \u2014 \u0219i via\u021ba trece foarte repede, n-ai cum s\u0103 \u0219tii cine e\u0219ti p\u00e2n\u0103 la cap\u0103t. Dar e frumos s\u0103-\u021bi descoperi r\u0103d\u0103cini diverse. Dac\u0103 nu te-ai fi n\u0103scut \u00een locul acela, n-ai fi cine e\u0219ti.<\/p>\n Frumuse\u021bea st\u0103 \u00een drum<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Paul Chiribu\u021b\u0103 spunea c\u0103 actorul re-face drumul lui Ulise \u2014 numai c\u0103 Ulise \u00eel parcurge o dat\u0103, iar teatrul \u00eel reia de fiecare dat\u0103.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Asta le spuneam \u0219i eu azi copiilor de la tab\u0103r\u0103. Pe mine m\u0103 intereseaz\u0103 fiecare spectacol ca pe o odisee. Premiera mi se pare partea cea mai pu\u021bin interesant\u0103 \u2014 trebuie s\u0103 existe, dar frumuse\u021bea const\u0103 \u00een drum, \u00een perioada \u00een care descoperi \u0219i \u021bi se \u00eent\u00e2mpl\u0103 lucruri. C\u00e2nd ajungi acas\u0103, te relaxezi \u0219i te afunzi \u00een lucrurile care-\u021bi plac. E periculos.<\/p>\n Breasla<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>A\u021bi spus \u00eentr-un interviu c\u0103 scenograful e \u201epe jum\u0103tate inginer \u0219i pe jum\u0103tate v\u0103taf\u201d, omul care \u021bine un \u0219antier. A\u021bi adus ceva din disciplina asta la UNITER?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Am preluat\u00a0UNITER<\/a>\u00a0\u00een perfect\u0103 stare de func\u021bionare \u2014 n-am avut o problem\u0103 de reconstruc\u021bie. \u00cempreun\u0103 cu Aura Corbeanu am dus proiectele mai departe \u0219i am \u00eencercat s\u0103 deschidem geamurile \u0219i u\u0219ile, s\u0103 aerisim. Cu respect pentru ce era deja \u00een mers, le-am adaptat la nevoile momentului. Proiectele trebuie s\u0103 fie vii, ca \u0219i lumea \u00een care tr\u0103im.<\/p>\n Am constatat c\u0103 la Gala HOP copiii (n.r.\u00a0\u2014 a se citi studen\u021bii<\/i>) au nevoie de mai multe zile de lucru. Am f\u0103cut \u00eent\u00e2lniri cu oameni de teatru care doresc s\u0103 ofere ceva \u2014 \u0219i de acolo a ap\u0103rut ideea de a extinde gala la o s\u0103pt\u0103m\u00e2n\u0103.<\/p>\n Apoi, din discu\u021bii cu viitorul director de gal\u0103, Erwin \u0218im\u0219ensohn, am considerat c\u0103 ar fi bine s\u0103 existe o perioad\u0103 de lucru \u00eenaintea galei \u2014 \u0219i a\u0219a s-a inventat Pre-HOP. Tinerii se \u00eent\u00e2lnesc cu selec\u021bionerii, lucreaz\u0103 pe momentele prezentate la selec\u021bie, renun\u021b\u0103 sau \u00ee\u0219i clarific\u0103 proiectele.<\/p>\n O perioad\u0103 \u00een care po\u021bi s\u0103-\u021bi permi\u021bi s\u0103 gre\u0219e\u0219ti \u0219i s-o iei de la cap\u0103t. S\u0103 te dai pu\u021bin \u00eenapoi \u0219i s\u0103 te auto-evaluezi, f\u0103r\u0103 presiunea concursului \u2014 pentru c\u0103 acele trei-patru zile la Constan\u021ba sunt destul de dure, presiunea \u00eei crispeaz\u0103 pe unii, \u00eei las\u0103 s\u0103 zburde mai pu\u021bin.<\/p>\n Aici au voie s\u0103 zburde.<\/p>\n Castelele luate de val<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>A\u021bi mai spus c\u0103 v\u0103 plac castelele de nisip luate de valuri.<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Le comparam cu efemeritatea teatrului. Sunt spectacole care ajung \u00eentr-un punct de sublim, ireal, de frumos \u2014 o stare de gra\u021bie, datorit\u0103 actorilor, nu muncii mele de scenograf \u2014 \u0219i apoi dispar. Poate s\u0103 nu mai fie a\u0219a ceva a doua oar\u0103; sau s\u0103 fie ceva la care refuzi s\u0103 te mai ui\u021bi, pentru c\u0103 n-a trecut timpul. Sunt ca ni\u0219te copii pe care trebuie s\u0103-i \u00eengrije\u0219ti foarte atent, \u0219i asta nu mai e \u00een m\u00e2na noastr\u0103 \u2014 e \u00een m\u00e2na produc\u0103torului, \u00een m\u00e2na actorilor.<\/p>\n Asta e frumuse\u021bea, dar \u0219i dezavantajul teatrului: unicitatea momentului. Cred c\u0103 lucr\u0103rile astea sunt ni\u0219te dicteuri: exist\u0103 ceva deasupra noastr\u0103 care decide pentru noi. Nu trebuie s\u0103 fim orgolio\u0219i \u0219i s\u0103 spunem c\u0103 le-am f\u0103cut singuri.<\/p>\n Ar trebui s\u0103 mul\u021bumim, probabil, divinit\u0103\u021bii c\u0103 am fost ale\u0219i s\u0103 facem meseria asta. S\u0103 po\u021bi s\u0103-\u021bi \u00eenchipui tot felul de lumi efemere \u2014 \u0219i la un moment dat s\u0103 \u0219i tr\u0103ie\u0219ti din asta. E un privilegiu \u0219i un mare noroc.<\/p>\n Orfanul Zhao<\/i><\/b>: tr\u0103dare \u0219i putere<\/b><\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>La mijlocul anilor \u201990 a\u021bi lucrat aici, la\u00a0Teatrul Tineretului<\/a>, cu Alexandru Dabija \u2014\u00a0Orfanul Zhao<\/i>,\u00a0Mult zgomot pentru nimic<\/i>,\u00a0Cutuma<\/i>. Cum a fost \u00eent\u00e2lnirea cu ceast\u0103 scen\u0103?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Spectacolul\u00a0Orfanul Zhao<\/i>, cu premiera \u00een 1995, a reprezentat o revenire \u00een for\u021b\u0103 a Teatrului Tineretului. Alexandru Dabija, regizorul spectacolului, nu a ales \u00eent\u00e2mpl\u0103tor acest text \u2014 un vechi text chinezesc din secolul al XIII-lea. Tocmai fusese demis politic de la conducerea\u00a0Teatrului Odeon<\/a>, iar acest text vorbea despre tr\u0103dare \u0219i putere.<\/p>\n Ca scenograf aveam de rezolvat o situa\u021bie: Teatrul din Piatra Neam\u021b are o scen\u0103 de dimensiuni mici, iar spectacolul avea \u00een distribu\u021bie \u00eentreaga trup\u0103 TT, \u00een jur de 30 de persoane. A\u0219adar, trebuia ca focusul s\u0103 fie pe actori. De asemenea, textul presupunea o schimbare de spa\u021bii de joc\u00a0on the road<\/i>.<\/p>\n Erau anii \u201990, ani dificili, c\u00e2nd spectacolul str\u0103zii era foarte intens, erau anii f\u0103r\u0103 internet, informa\u021bii despre China aveam doar din vechi albume de art\u0103. Magazinele erau \u00eenc\u0103 destul de goale, materialele pentru lucrul scenografiei erau, \u00een continuare, p\u00e2nza, lemnul, s\u00e2rma de Buz\u0103u. Pentru acest spectacol elementul de baz\u0103 al scenografiei a fost costumul. Am fost la Jilava, undeva unde se prelucrau piei de animale, \u0219i am ales ni\u0219te buc\u0103\u021bi de me\u0219in\u0103, pe care le-am croit \u0219i le-am pictat manual. La costume am lucrat \u0219i cu elevi de la Liceul de Art\u0103 din Piatra Neam\u021b. Costumul a devenit parte din plastica sonor\u0103 a spectacolului. C\u00e2nd se mi\u0219cau actorii, costumele f\u0103ceau zgomot \u0219i acest f\u00e2\u0219\u00e2it trebuia controlat, era necesar\u0103 mult\u0103 disciplin\u0103 de grup. Din punct de vedere vizual, spectacolul era definit prin costume \u0219i lumini. E un spectacol la care eu \u021bin foarte mult \u2014 primul care mi-a pus probleme artistice \u0219i tehnice serioase.<\/p>\n Rep.:\u00a0<\/b>Se mai poate forma azi un artist astfel?<\/p>\n D.B.:\u00a0<\/b>Orice e posibil. Dar lumea de azi e mult mai periculoas\u0103 \u2014 un fals rai, care \u00ee\u021bi ofer\u0103 prea multe fructe, nu doar m\u0103rul. Te po\u021bi abate u\u0219or de la drum. E o societate instabil\u0103, care \u00ee\u021bi creeaz\u0103 un disconfort psihic. E profund nelini\u0219titor s\u0103 fii \u00eentrebat de copiii t\u0103i \u2014 \u0219i fetele mai mici, \u0219i cea mare \u2014 dac\u0103 va fi r\u0103zboi\u2026<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Aici s-a terminat bateria camerei. Ce a urmat a r\u0103mas par\u021bial pe band\u0103: un om care, \u00eentrebat de copiii lui dac\u0103 vine r\u0103zboiul, se crispeaz\u0103 sub v\u00e2ntul vremurilor. Dar care, \u00een aceea\u0219i respira\u021bie, spune c\u0103 se simte norocos pentru c\u0103 tr\u0103ie\u0219te dintr-un lucru fragil \u0219i trec\u0103tor: teatrul.<\/i><\/p>\n Urma\u0219ul unei familii de maltezi care au urcat Dun\u0103rea drag\u00e2ndu-i malurile, plecat de acas\u0103 la 14 ani, c\u0103l\u0103tor \u00een dep\u0103rt\u0103ri \u0219i prin spa\u021bii imaginare, \u021bin\u00e2ndu-se, \u00eentr-o lume nesigur\u0103, tocmai de un castel de nisip. \u0218i numind asta noroc.<\/i><\/p>\n \u00a0<\/p>\n a consemnat Camelia Varvara Tudose \u2014 Serviciul Literar \u0219i Artistic al Teatrului Tineretului Piatra Neam\u021b<\/i><\/p>\n Foto credit: @motionARThoughts official<\/a>\u00a0<\/i><\/p>\n Drago\u0219 Buhagiar<\/b>\u00a0(n. 19 august 1965, Br\u0103ila) a absolvit\u00a0Academia de Arte Plastice \u201eNicolae Grigorescu\u201d<\/a>\u00a0din Bucure\u0219ti, promo\u021bia 1992, specializarea decor-costum. Scenograf la\u00a0Teatrul Mic<\/a>\u00a0(1992\u20132000), apoi independent. Lucreaz\u0103 de 18 ani cu regizorul Silviu Purc\u0103rete \u2014 de la\u00a0Uria\u0219ii mun\u021bilor<\/i>\u00a0la Teatrul Na\u021bional \u201eVasile Alecsandri\u201d din Ia\u0219i p\u00e2n\u0103 la\u00a0Regele Lear<\/i>\u00a0la\u00a0Teatrul Na\u021bional Craiova<\/a>\u00a0\u0219i\u00a0Iona<\/i>\u00a0de Marin Sorescu, dus p\u00e2n\u0103 la Tokyo Metropolitan. La\u00a0Teatrul Tineretului Piatra Neam\u021b<\/a>\u00a0a semnat scenografia a trei spectacole \u00een regia lui Alexandru Dabija, al\u0103turi de Irina Solomon:\u00a0Orfanul Zhao<\/i>\u00a0(1995),\u00a0Mult zgomot pentru nimic<\/i>\u00a0(1996) \u0219i\u00a0Cutuma<\/i>\u00a0(1997).<\/p>\n Pre\u0219edinte al\u00a0UNITER<\/a>\u00a0din aprilie 2022.<\/p>\n [1]<\/a>\u00a0Tab\u0103ra Pre-HOP \u2014 etapa de preg\u0103tire a\u00a0Galei T\u00e2n\u0103rului Actor \u201eHOP\u201d<\/a>, concurs\u00a0UNITER<\/a>\u00a0pentru actori la \u00eenceput de drum \u2014 a ajuns \u00een 2026 la a treia edi\u021bie, g\u0103zduit\u0103 \u0219i produs\u0103 de Teatrul Tineretului Piatra Neam\u021b (20\u201326 iulie), \u00een parteneriat cu UNITER \u0219i finan\u021bat\u0103 de Consiliul Jude\u021bean Neam\u021b. Cei 25 de actori selecta\u021bi au lucrat \u0219apte zile cu formatori condu\u0219i artistic de Silviu Purc\u0103rete, pe tema \u201eA \u0219i B. Fa\u021ba luminat\u0103 \u0219i fa\u021ba ascuns\u0103 a personajului. Metamorfoze\u201d. Drumul continu\u0103 la Gala propriu-zis\u0103 (edi\u021bia a 29-a, 27\u201330 august 2026, la Teatrul de Stat Constan\u021ba).<\/p>\n<\/div>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/21\/554771\/45ca087a333f3d4fc25cf820306500433.jpg\")
<\/p>\n![](\"https:\/\/img.svnews.ro\/foto\/2026\/08\/21\/554771\/0d392d3a0e82c1fd994fb830a06500433.jpg\")
<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n