M\u00e1s informaci\u00f3n<\/h2>\n<\/div>\n\n![\"'Ariadna](\"https:\/\/www.periodistadigital.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/ariadna-1-320x214.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n‘Ariadna y Barbazul’, gran envoltorio con poco dentro<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n\n![\"El](\"https:\/\/www.periodistadigital.com\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/elzorro-presentacion-320x214.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n“El Zorro”, el musical: Novedad en la interpretaci\u00f3n por David Bustamante<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nL<\/span>lega al Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, \u201cGrito, Boda y Sangre\u201d, texto de Federico Garc\u00eda Lorca con una peculiaridad, el ser una obra para sordos y su ejecuci\u00f3n actoral, est\u00e1 basada en los signos que se desarrollan con las manos\u00a0 los dedos y el cuerpo. Una experiencia, m\u00e1s bien una experimentaci\u00f3n en la cual los actores son mudos y se entienden con el idioma de los signos denominado,\u00a0lengua de se\u00f1as\u00a0o\u00a0lengua de signos. Es un sistema viso-gestual-especial independiente de las lenguas orales, con su propia gram\u00e1tica, sintaxis y vocabulario.\u00a0Es el idioma natural utilizado por la comunidad sorda, basado en movimientos de manos, expresiones faciales y corporales.<\/p>\nLa obra, sacada del libro de Federico Garc\u00eda Lorca consiste en dos adolescentes que est\u00e1n solas en clase mientras sus compa\u00f1eros disfrutan de una obra de teatro. Podr\u00eda parecer que est\u00e1n castigadas, pero no han decidido refugiarse all\u00ed porque son sordas y la obra no es accesible para ellas. Pero en lugar de dejarse dominar por el aburrimiento y el des\u00e1nimo, optan por echar a volar su imaginaci\u00f3n jugando a interpretar Bodas de sangre y otros textos de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n
Lo que empieza como un juego se convierte en un viaje on\u00edrico, donde el aula se transforma y la poes\u00eda cobra vida: la pizarra revela ilustraciones del poeta, los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan. A trav\u00e9s del universo simb\u00f3lico de Bodas de sangre, las protagonistas exploran el deseo, la p\u00e9rdida y la tragedia de la juventud truncada: la muerte, no solo del cuerpo sino tambi\u00e9n de los sue\u00f1os, cuando se crece sin referentes ni espacios donde imaginarse un futuro.<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.periodistadigital.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/odio-sangre.jpg\")
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Esto. no es solo un homenaje a Lorca. Es tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de deseo: la de dos j\u00f3venes que imaginan otro lugar posible desde el arte, donde su lengua y su mirada sean centro y no margen. Un espect\u00e1culo visual, po\u00e9tico, biling\u00fce y con vibrante m\u00fasica en directo, que celebra la fuerza transformadora del teatro y el derecho a so\u00f1ar, en voz alta o en lengua de signos.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, es una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura.<\/p>\n
La estructura del montaje arranca en el mundo real, con las dos j\u00f3venes sordas que tienen que enfrentarse a la injusticia de crecer sin referentes, creyendo que su futuro so\u00f1ado como actrices de teatro no es posible. Posteriormente, la acci\u00f3n se traslada al plano imaginario, con la representaci\u00f3n de Bodas de sangre de Lorca, una historia de amor, celos, traici\u00f3n y opresi\u00f3n. Son cuatro mujeres protagonistas del montaje viven unas violencias que las condicionan, por un lado, la madre, una violencia f\u00edsica, ya que su marido y su hijo fueron asesinados. La novia, una violencia m\u00e1s estructural, que le impiden casarse con un hombre de una familia m\u00e1s pobre, y las dos adolescentes sordas, con una violencia normalizada e invisibilizada que les impide poder desarrollarse en funci\u00f3n de lo que desean y sue\u00f1an.<\/p>\n
Este montaje est\u00e1 concebido en lengua de signos y se combina con elementos visuales con m\u00fasica y lengua oral. Un proyecto que \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o, primera directora sorda en dirigir un montaje en el Centro Dram\u00e1tico Nacional, espera que suponga un antes y un despu\u00e9s: Seg\u00fan \u00c1ngela, la primera vez que se hace algo en cualquier sitio crea un precedente. Espero que vaya bien y surjan oportunidades para otras personas sordas\u201d. Pero no solo es un espect\u00e1culo para que las personas sordas disfruten en igualdad de condiciones, sino que espera que adem\u00e1s pueda marcar al p\u00fablico oyente: \u00abQue el mundo y la cultura de las personas sordas sean un descubrimiento y que vean que la lengua de signos \u00a0 tiene mucha riqueza\u00bb.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, no solo es un homenaje al poeta, sino tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura. Con texto de Iker Azkoitia, direcci\u00f3n de \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o y direcci\u00f3n asociada de Juli\u00e1n Fuentes Reta.<\/p>\n
Sobre las tablas, la lengua de signos se fusiona con otras formas de expresi\u00f3n como visual vern\u00e1cula, poes\u00eda visual, danza de signos, sombras chinescas y t\u00edteres, entre otros. Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, son las actrices que se atreven a dar vida a este proyecto haciendo durante la obra, la interpretaci\u00f3n de 11 personajes, lo que ha supuesto para ellas trabajar con un amplio abanico de artes esc\u00e9nicas, al ser interpretaciones que no han hecho nunca antes. ha su principal reto tras una dura preparaci\u00f3n.<\/p>\n
La propuesta se desarrolla en una escenograf\u00eda viva, firmada por Laura Ord\u00e1s y Jos\u00e9 Luis Raymond, que comienza en un aula que va transform\u00e1ndose y en la que la poes\u00eda cobra vida. Asimismo, se observa c\u00f3mo los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan, gracias al trabajo de Nuria Henr\u00edquez Navarro en la iluminaci\u00f3n, y en la coreograf\u00eda y la t\u00e9cnica de t\u00edteres de \u00a0 la Productor, Zero en Conducta.<\/p>\n
La m\u00fasica es un elemento fundamental. Diego Ill\u00e1n y Josete Ord\u00f3\u00f1ez, se han encargado de la direcci\u00f3n y composici\u00f3n musical, acompa\u00f1an sobre el escenario a las dos actrices e interpretan la banda sonora de la obra, que incluye guitarras, pandereta y caj\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de la m\u00fasica nos ayuda a entender emocionalmente lo que la persona sorda est\u00e1 viendo. Los m\u00fasicos han tocado sobre un trabajo de movimiento preexistente. A los oyentes nos ponen m\u00fasica y bailamos.<\/p>\n
El Teatro Mar\u00eda Guerrero, en su condici\u00f3n de teatro p\u00fablico, asume la responsabilidad de garantizar el acceso a la cultura en condiciones de igualdad, en coherencia con el marco normativo vigente que reconoce la accesibilidad y la participaci\u00f3n en la vida cultural como derechos fundamentales.<\/p>\n
En aplicaci\u00f3n de este compromiso, la exhibici\u00f3n del espect\u00e1culo incorpora una serie de medidas de accesibilidad orientadas a facilitar el acceso, la comprensi\u00f3n y el disfrute de la obra por parte de p\u00fablicos diversos. Con estas medidas, el dram\u00e1tico refuerza su compromiso con el desarrollo de pol\u00edticas culturales inclusivas y con el acceso universal a la cultura, en l\u00ednea con su funci\u00f3n de servicio p\u00fablico y con las obligaciones recogidas en la normativa estatal en materia de accesibilidad y no discriminaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o. es la directora de esta obra y su condici\u00f3n de ser sorda supone, un acto de reivindicaci\u00f3n, de memoria y de libertad. Reivindicaci\u00f3n de una lengua\u2014la lengua de signos\u2014que a\u00fan hoy est\u00e1 ausente de los escenarios, como si el acceso al teatro no fuera un derecho para todos. Esta puesta en escena no es una traducci\u00f3n accesoria, sino una creaci\u00f3n concebida en lengua de signos desde el inicio. Y eso transforma todo: la energ\u00eda, el lenguaje visual, el modo en que los cuerpos narran.<\/p>\n
Este espect\u00e1culo ofrece una experiencia sensorial que a\u00fana un teatro biling\u00fce, y se convierte en una propuesta donde oyentes y personas sordas puedan compartir la misma emoci\u00f3n desde c\u00f3digos distintos, pero en igualdad de condiciones. Es tambi\u00e9n un viaje hacia una herida compartida: la muerte de la juventud. No solo la muerte f\u00edsica, sino la de los sue\u00f1os cuando creces sin referentes, creyendo que los futuros posibles no son para ti. Esa injusticia, cotidiana y silenciosa, es el verdadero trasfondo de esta tragedia. Grito, boda y sangre no solo ofrece una nueva forma de mirar a Federico Garcia Lorca. Tambi\u00e9n es una invitaci\u00f3n a mirar el teatro y al mundo desde otro lugar.<\/p>\n
\u00c1ngela, Iba\u00f1ez Casta\u00f1o, directora de la obra, es sorda de nacimiento. Licenciada en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid y M\u00e1ster en Justicia Criminal por la Universidad Carlos III de Madrid, se incorpor\u00f3 al mercado laboral en Fundaci\u00f3n Universia, pero decidi\u00f3 dejarlo para dedicarse profesionalmente a su otra pasi\u00f3n, el cine y las artes esc\u00e9nicas. Se incorpor\u00f3 a \u00abUna mirada diferente\u00bb en el Centro Dram\u00e1tico Nacional donde se cre\u00f3 \u00abCascaras vac\u00edas\u00bb, obra que fue estrenada con gran \u00e9xito en el Teatro Mar\u00eda Guerrero. Adem\u00e1s, el pasado a\u00f1o ha dirigido y protagonizado un cortometraje amateur titulado \u00abNo te quiero\u00bb.<\/p>\n
Su pasi\u00f3n ha sido y es expresar el arte utilizando todos los medios que est\u00e9n a su alcance, el dibujo, la fotograf\u00eda, la expresi\u00f3n corporal y su lengua. Est\u00e1 orgullosa de pertenecer a la comunidad sorda, un mundo diferente al que la sociedad en general no est\u00e1 habituada, por eso le gusta ser la intermediaria de los dos mundos.<\/p>\n
Ha trabajado con directores como Laila Ripoll, Ernesto Caballero, Juli\u00e1n Fuentes y Marco Paiva en producciones del Centro Dram\u00e1tico Nacional. Especializada en teatro en lengua de signos, se form\u00f3 en la Universidad Jean Jaur\u00e8s (Toulouse) y ha trabajado en proyectos esc\u00e9nicos biling\u00fces, como la recitaci\u00f3n de poes\u00eda de \u00c1ngela Segovia en Las Naves Matadero. En 2024 finaliz\u00f3 la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol signado de una obra del Siglo de Oro junto a la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico. En abril de 2025 present\u00f3 la primera muestra biling\u00fce en castellano oral y lengua de signos dentro del taller Dama Signa, una propuesta pionera que investiga el cruce entre teatro cl\u00e1sico y arte sordo. Con la adaptaci\u00f3n de Bodas de sangre para el Centro Dram\u00e1tico Nacional, se estrena como directora, profundizando en una nueva forma de lenguaje esc\u00e9nico.<\/p>\n
Las dos actrices que dan vida a esta obra, son Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, ambas sordas, la primera, Mari L\u00f3pez es una\u00a0actriz sorda espa\u00f1ola, destacada por su trabajo en teatro junto a Emma Vallejo, y est\u00e1 defendiendo la lengua de signos como base dramat\u00fargica, y ha participado en diversas producciones. Promueve el uso de la lengua de signos (LSE) no solo como accesibilidad, sino como una herramienta art\u00edstica fundamental en el teatro.<\/p>\n
Por su parte, Emma Vallejo tambi\u00e9n sorda, realizo las artes esc\u00e9nicas en Getxo, en el laboratorio esc\u00e9nico, La Dama Signa, compa\u00f1\u00eda impulsada por la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, un espacio de investigaci\u00f3n coordinado por \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez y Juli\u00e1n Fuentes Reta que explora nuevas formas de integraci\u00f3n entre la lengua oral y la lengua de signos en la escena contempor\u00e1nea. Ha experimentado su trabajo en La Iliada de Homero; Tres sombreros de Copa de Miguel Mihura en la Escuela Utopian; El manual b\u00e1sico de lenguas de signos para romper corazones, de Edgar C\u00f3rcoles y ahora en el Mar\u00eda Guerrero, Gritos de boda y Sangre. En el cine tiene proceso la grabaci\u00f3n de \u201cmal nombre\u201d y ha presentado, por medio de Amazon Prime, \u201cAtasco\u201d y realizado con Mediaset un personaje fijo en serie \u201cRomi\u201d.<\/p>\n
Estoy escribiendo- comenta Emma-, mi propia obra de teatro y produciendo unas canciones que compuse hace un a\u00f1o aproximadamente. Todav\u00eda no se las fechas en las que saldr\u00e1n ambos proyectos, pero me hace mucha ilusi\u00f3n que ya est\u00e9n en marcha. S\u00e9 que este mundo es muy dif\u00edcil, y personalmente, el s\u00edndrome del impostor suele ser constante en m\u00ed, pero aun as\u00ed me llena tanto, que solamente el sentimiento al subirse a un escenario compensa todo lo malo que estes viviendo. No s\u00e9 si en alg\u00fan momento podr\u00e9 vivir solo de esto, pero si no, s\u00e9 que siempre formar\u00e1 parte de mi vida, sea en menor o en mayor medida.<\/p>\n
Esta producci\u00f3n del Centro Dram\u00e1tico Nacional podr\u00e1 verse hasta el 1 de marzo de 2026 en la Sala de la Princesa del Teatro Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n<\/div>\n\nArturo P\u00e9rez-Reverte derriba con un \u00e9pico zasca el argumento de David Ucl\u00e9s para huir de las jornadas sobre la Guerra Civil<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl kiosquero podemita saca a pasear todo su sectarismo y deja a Nacho Abad boquiabierto<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1Bombazo! 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<\/a><\/figure>\n‘Ariadna y Barbazul’, gran envoltorio con poco dentro<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/a><\/figure>\n\n“El Zorro”, el musical: Novedad en la interpretaci\u00f3n por David Bustamante<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nL<\/span>lega al Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, \u201cGrito, Boda y Sangre\u201d, texto de Federico Garc\u00eda Lorca con una peculiaridad, el ser una obra para sordos y su ejecuci\u00f3n actoral, est\u00e1 basada en los signos que se desarrollan con las manos\u00a0 los dedos y el cuerpo. Una experiencia, m\u00e1s bien una experimentaci\u00f3n en la cual los actores son mudos y se entienden con el idioma de los signos denominado,\u00a0lengua de se\u00f1as\u00a0o\u00a0lengua de signos. Es un sistema viso-gestual-especial independiente de las lenguas orales, con su propia gram\u00e1tica, sintaxis y vocabulario.\u00a0Es el idioma natural utilizado por la comunidad sorda, basado en movimientos de manos, expresiones faciales y corporales.<\/p>\nLa obra, sacada del libro de Federico Garc\u00eda Lorca consiste en dos adolescentes que est\u00e1n solas en clase mientras sus compa\u00f1eros disfrutan de una obra de teatro. Podr\u00eda parecer que est\u00e1n castigadas, pero no han decidido refugiarse all\u00ed porque son sordas y la obra no es accesible para ellas. Pero en lugar de dejarse dominar por el aburrimiento y el des\u00e1nimo, optan por echar a volar su imaginaci\u00f3n jugando a interpretar Bodas de sangre y otros textos de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n
Lo que empieza como un juego se convierte en un viaje on\u00edrico, donde el aula se transforma y la poes\u00eda cobra vida: la pizarra revela ilustraciones del poeta, los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan. A trav\u00e9s del universo simb\u00f3lico de Bodas de sangre, las protagonistas exploran el deseo, la p\u00e9rdida y la tragedia de la juventud truncada: la muerte, no solo del cuerpo sino tambi\u00e9n de los sue\u00f1os, cuando se crece sin referentes ni espacios donde imaginarse un futuro.<\/p>\n
<\/p>\n
Esto. no es solo un homenaje a Lorca. Es tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de deseo: la de dos j\u00f3venes que imaginan otro lugar posible desde el arte, donde su lengua y su mirada sean centro y no margen. Un espect\u00e1culo visual, po\u00e9tico, biling\u00fce y con vibrante m\u00fasica en directo, que celebra la fuerza transformadora del teatro y el derecho a so\u00f1ar, en voz alta o en lengua de signos.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, es una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura.<\/p>\n
La estructura del montaje arranca en el mundo real, con las dos j\u00f3venes sordas que tienen que enfrentarse a la injusticia de crecer sin referentes, creyendo que su futuro so\u00f1ado como actrices de teatro no es posible. Posteriormente, la acci\u00f3n se traslada al plano imaginario, con la representaci\u00f3n de Bodas de sangre de Lorca, una historia de amor, celos, traici\u00f3n y opresi\u00f3n. Son cuatro mujeres protagonistas del montaje viven unas violencias que las condicionan, por un lado, la madre, una violencia f\u00edsica, ya que su marido y su hijo fueron asesinados. La novia, una violencia m\u00e1s estructural, que le impiden casarse con un hombre de una familia m\u00e1s pobre, y las dos adolescentes sordas, con una violencia normalizada e invisibilizada que les impide poder desarrollarse en funci\u00f3n de lo que desean y sue\u00f1an.<\/p>\n
Este montaje est\u00e1 concebido en lengua de signos y se combina con elementos visuales con m\u00fasica y lengua oral. Un proyecto que \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o, primera directora sorda en dirigir un montaje en el Centro Dram\u00e1tico Nacional, espera que suponga un antes y un despu\u00e9s: Seg\u00fan \u00c1ngela, la primera vez que se hace algo en cualquier sitio crea un precedente. Espero que vaya bien y surjan oportunidades para otras personas sordas\u201d. Pero no solo es un espect\u00e1culo para que las personas sordas disfruten en igualdad de condiciones, sino que espera que adem\u00e1s pueda marcar al p\u00fablico oyente: \u00abQue el mundo y la cultura de las personas sordas sean un descubrimiento y que vean que la lengua de signos \u00a0 tiene mucha riqueza\u00bb.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, no solo es un homenaje al poeta, sino tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura. Con texto de Iker Azkoitia, direcci\u00f3n de \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o y direcci\u00f3n asociada de Juli\u00e1n Fuentes Reta.<\/p>\n
Sobre las tablas, la lengua de signos se fusiona con otras formas de expresi\u00f3n como visual vern\u00e1cula, poes\u00eda visual, danza de signos, sombras chinescas y t\u00edteres, entre otros. Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, son las actrices que se atreven a dar vida a este proyecto haciendo durante la obra, la interpretaci\u00f3n de 11 personajes, lo que ha supuesto para ellas trabajar con un amplio abanico de artes esc\u00e9nicas, al ser interpretaciones que no han hecho nunca antes. ha su principal reto tras una dura preparaci\u00f3n.<\/p>\n
La propuesta se desarrolla en una escenograf\u00eda viva, firmada por Laura Ord\u00e1s y Jos\u00e9 Luis Raymond, que comienza en un aula que va transform\u00e1ndose y en la que la poes\u00eda cobra vida. Asimismo, se observa c\u00f3mo los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan, gracias al trabajo de Nuria Henr\u00edquez Navarro en la iluminaci\u00f3n, y en la coreograf\u00eda y la t\u00e9cnica de t\u00edteres de \u00a0 la Productor, Zero en Conducta.<\/p>\n
La m\u00fasica es un elemento fundamental. Diego Ill\u00e1n y Josete Ord\u00f3\u00f1ez, se han encargado de la direcci\u00f3n y composici\u00f3n musical, acompa\u00f1an sobre el escenario a las dos actrices e interpretan la banda sonora de la obra, que incluye guitarras, pandereta y caj\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de la m\u00fasica nos ayuda a entender emocionalmente lo que la persona sorda est\u00e1 viendo. Los m\u00fasicos han tocado sobre un trabajo de movimiento preexistente. A los oyentes nos ponen m\u00fasica y bailamos.<\/p>\n
El Teatro Mar\u00eda Guerrero, en su condici\u00f3n de teatro p\u00fablico, asume la responsabilidad de garantizar el acceso a la cultura en condiciones de igualdad, en coherencia con el marco normativo vigente que reconoce la accesibilidad y la participaci\u00f3n en la vida cultural como derechos fundamentales.<\/p>\n
En aplicaci\u00f3n de este compromiso, la exhibici\u00f3n del espect\u00e1culo incorpora una serie de medidas de accesibilidad orientadas a facilitar el acceso, la comprensi\u00f3n y el disfrute de la obra por parte de p\u00fablicos diversos. Con estas medidas, el dram\u00e1tico refuerza su compromiso con el desarrollo de pol\u00edticas culturales inclusivas y con el acceso universal a la cultura, en l\u00ednea con su funci\u00f3n de servicio p\u00fablico y con las obligaciones recogidas en la normativa estatal en materia de accesibilidad y no discriminaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o. es la directora de esta obra y su condici\u00f3n de ser sorda supone, un acto de reivindicaci\u00f3n, de memoria y de libertad. Reivindicaci\u00f3n de una lengua\u2014la lengua de signos\u2014que a\u00fan hoy est\u00e1 ausente de los escenarios, como si el acceso al teatro no fuera un derecho para todos. Esta puesta en escena no es una traducci\u00f3n accesoria, sino una creaci\u00f3n concebida en lengua de signos desde el inicio. Y eso transforma todo: la energ\u00eda, el lenguaje visual, el modo en que los cuerpos narran.<\/p>\n
Este espect\u00e1culo ofrece una experiencia sensorial que a\u00fana un teatro biling\u00fce, y se convierte en una propuesta donde oyentes y personas sordas puedan compartir la misma emoci\u00f3n desde c\u00f3digos distintos, pero en igualdad de condiciones. Es tambi\u00e9n un viaje hacia una herida compartida: la muerte de la juventud. No solo la muerte f\u00edsica, sino la de los sue\u00f1os cuando creces sin referentes, creyendo que los futuros posibles no son para ti. Esa injusticia, cotidiana y silenciosa, es el verdadero trasfondo de esta tragedia. Grito, boda y sangre no solo ofrece una nueva forma de mirar a Federico Garcia Lorca. Tambi\u00e9n es una invitaci\u00f3n a mirar el teatro y al mundo desde otro lugar.<\/p>\n
\u00c1ngela, Iba\u00f1ez Casta\u00f1o, directora de la obra, es sorda de nacimiento. Licenciada en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid y M\u00e1ster en Justicia Criminal por la Universidad Carlos III de Madrid, se incorpor\u00f3 al mercado laboral en Fundaci\u00f3n Universia, pero decidi\u00f3 dejarlo para dedicarse profesionalmente a su otra pasi\u00f3n, el cine y las artes esc\u00e9nicas. Se incorpor\u00f3 a \u00abUna mirada diferente\u00bb en el Centro Dram\u00e1tico Nacional donde se cre\u00f3 \u00abCascaras vac\u00edas\u00bb, obra que fue estrenada con gran \u00e9xito en el Teatro Mar\u00eda Guerrero. Adem\u00e1s, el pasado a\u00f1o ha dirigido y protagonizado un cortometraje amateur titulado \u00abNo te quiero\u00bb.<\/p>\n
Su pasi\u00f3n ha sido y es expresar el arte utilizando todos los medios que est\u00e9n a su alcance, el dibujo, la fotograf\u00eda, la expresi\u00f3n corporal y su lengua. Est\u00e1 orgullosa de pertenecer a la comunidad sorda, un mundo diferente al que la sociedad en general no est\u00e1 habituada, por eso le gusta ser la intermediaria de los dos mundos.<\/p>\n
Ha trabajado con directores como Laila Ripoll, Ernesto Caballero, Juli\u00e1n Fuentes y Marco Paiva en producciones del Centro Dram\u00e1tico Nacional. Especializada en teatro en lengua de signos, se form\u00f3 en la Universidad Jean Jaur\u00e8s (Toulouse) y ha trabajado en proyectos esc\u00e9nicos biling\u00fces, como la recitaci\u00f3n de poes\u00eda de \u00c1ngela Segovia en Las Naves Matadero. En 2024 finaliz\u00f3 la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol signado de una obra del Siglo de Oro junto a la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico. En abril de 2025 present\u00f3 la primera muestra biling\u00fce en castellano oral y lengua de signos dentro del taller Dama Signa, una propuesta pionera que investiga el cruce entre teatro cl\u00e1sico y arte sordo. Con la adaptaci\u00f3n de Bodas de sangre para el Centro Dram\u00e1tico Nacional, se estrena como directora, profundizando en una nueva forma de lenguaje esc\u00e9nico.<\/p>\n
Las dos actrices que dan vida a esta obra, son Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, ambas sordas, la primera, Mari L\u00f3pez es una\u00a0actriz sorda espa\u00f1ola, destacada por su trabajo en teatro junto a Emma Vallejo, y est\u00e1 defendiendo la lengua de signos como base dramat\u00fargica, y ha participado en diversas producciones. Promueve el uso de la lengua de signos (LSE) no solo como accesibilidad, sino como una herramienta art\u00edstica fundamental en el teatro.<\/p>\n
Por su parte, Emma Vallejo tambi\u00e9n sorda, realizo las artes esc\u00e9nicas en Getxo, en el laboratorio esc\u00e9nico, La Dama Signa, compa\u00f1\u00eda impulsada por la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, un espacio de investigaci\u00f3n coordinado por \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez y Juli\u00e1n Fuentes Reta que explora nuevas formas de integraci\u00f3n entre la lengua oral y la lengua de signos en la escena contempor\u00e1nea. Ha experimentado su trabajo en La Iliada de Homero; Tres sombreros de Copa de Miguel Mihura en la Escuela Utopian; El manual b\u00e1sico de lenguas de signos para romper corazones, de Edgar C\u00f3rcoles y ahora en el Mar\u00eda Guerrero, Gritos de boda y Sangre. En el cine tiene proceso la grabaci\u00f3n de \u201cmal nombre\u201d y ha presentado, por medio de Amazon Prime, \u201cAtasco\u201d y realizado con Mediaset un personaje fijo en serie \u201cRomi\u201d.<\/p>\n
Estoy escribiendo- comenta Emma-, mi propia obra de teatro y produciendo unas canciones que compuse hace un a\u00f1o aproximadamente. Todav\u00eda no se las fechas en las que saldr\u00e1n ambos proyectos, pero me hace mucha ilusi\u00f3n que ya est\u00e9n en marcha. S\u00e9 que este mundo es muy dif\u00edcil, y personalmente, el s\u00edndrome del impostor suele ser constante en m\u00ed, pero aun as\u00ed me llena tanto, que solamente el sentimiento al subirse a un escenario compensa todo lo malo que estes viviendo. No s\u00e9 si en alg\u00fan momento podr\u00e9 vivir solo de esto, pero si no, s\u00e9 que siempre formar\u00e1 parte de mi vida, sea en menor o en mayor medida.<\/p>\n
Esta producci\u00f3n del Centro Dram\u00e1tico Nacional podr\u00e1 verse hasta el 1 de marzo de 2026 en la Sala de la Princesa del Teatro Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n<\/div>\n\nArturo P\u00e9rez-Reverte derriba con un \u00e9pico zasca el argumento de David Ucl\u00e9s para huir de las jornadas sobre la Guerra Civil<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl kiosquero podemita saca a pasear todo su sectarismo y deja a Nacho Abad boquiabierto<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1Bombazo! Elisa Moulia\u00e1 retira la acusaci\u00f3n de agresi\u00f3n sexual contra Errej\u00f3n con dos argumentos incre\u00edbles<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nZarzalejos deja alucinando a Rojo: \u00abS\u00e1nchez tiene un modelo de negocio\u2026\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nDavid Alandete masacra a Silvia Intxaurrondo (TVE) y a la \u2018Brunete Pedrete\u2019 por zamparse los bulos de \u00d3scar Puente<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl doctor Gaona silencia a un activista de SOS racismo con las verdaderas cifras de la delincuencia extranjera<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn sondeo interno de Comprom\u00eds sit\u00faa a VOX como la principal fuerza en la Comunidad Valenciana y hunde al PSOE<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nElon Musk declara la guerra a S\u00e1nchez: \u00ab\u00a1Es un fascista totalitario!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nSopapo de Juan Soto Ivars a la \u00faltima tontuna de Irene Montero con los inmigrantes: \u201c\u00bfPero esta se\u00f1ora\u2026?\u201d<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nCrece entre los gur\u00fas del PSOE la sensaci\u00f3n de que intentar erosionar al PP dando aire a VOX les ha reventado en la cara<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl gesto de Letizia en el funeral por las v\u00edctimas de Adamuz que cabrea a muchos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa activista sanchista Santaolalla confunde la localidad de Montoro con el exministro y desata las burlas en el plat\u00f3: \u00ab\u00a1Ahora di Ayuso!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa portavoz de S\u00e1nchez intenta atacar a Ester Mu\u00f1oz (PP) y sale escaldada por confundir Estado y naci\u00f3n<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa dura carta a S\u00e1nchez del hijo de una de las v\u00edctimas del accidente de tren en Adamuz: \u00abCobarde, m\u00e1rchese antes de destrozar Espa\u00f1a\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nPaula Fraga revienta en un minuto la censura de Ione Belarra (Podemos) contra Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nPedro S\u00e1nchez intenta ridiculizar a Elon Musk por sus ambiciones marcianas y acaba llev\u00e1ndose un revolc\u00f3n \u00e9pico<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEspinosa de los Monteros no se achanta y se lanza contra el \u00faltimo bobo progre Ucl\u00e9s despu\u00e9s del \u2018sabotaje\u2019 a Reverte<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nAlfonso Serrano pone a bailar al diputado de M\u00e1s Madrid que no sabe por d\u00f3nde le viene el aire<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn superviviente de Adamuz hunde a \u00d3scar Puente por su queja en el Senado sobre dormir solo tres horas<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1El careto de Chiqui y los gestos rarunos de la Misa Funeral!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEsperpento supremo de la Casa Real: tres d\u00edas despu\u00e9s mantiene en su web la foto de la verg\u00fcenza de Felipe VI y Letizia en Adamuz<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nOleada de cr\u00edticas contra Lourdes Maldonado (TVE) por sonre\u00edr con la tragedia ferroviaria de Adamuz que ya roza los 40 fallecidos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl gesto de Letizia en el funeral por las v\u00edctimas de Adamuz que cabrea a muchos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nArturo P\u00e9rez-Reverte propina el estacazo definitivo a la \u00abbasura sectaria\u00bb de Antonio Maestre<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nTom\u00e1s G\u00f3mez suelta la bomba: \u00abEstos son los dos posibles sucesores de S\u00e1nchez en el PSOE\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nDavid Alandete se pronuncia sobre el aquelarre medi\u00e1tico contra Julio Iglesias se\u00f1alando a los culpables<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa denuncia de Sarah Santaollla por la \u2018vandalizaci\u00f3n\u2019 de la tumba de las 13 rosas acaba en un rid\u00edculo estruendoso<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa activista sanchista Santaolalla confunde la localidad de Montoro con el exministro y desata las burlas en el plat\u00f3: \u00ab\u00a1Ahora di Ayuso!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLluvia de palos a una reportera de Sonsoles por su postureo en Adamuz\u2026 \u00a1y no es la primera vez!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nS\u00e1nchez y el PSOE impulsan una jugada de \u00faltima hora, temiendo que Zapatero caiga<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLas t\u00e9cnicas de segmentaci\u00f3n m\u00e1s avanzadas para crear campa\u00f1as de email marketing de alto impacto<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn psiquiatra lanza un aviso sobre el aspecto deteriorado de S\u00e1nchez: \u00abPodr\u00eda tener un trastorno\u2026\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00d3scar Puente pretende censurar en TVE al economista Jos\u00e9 Carlos D\u00edez y este no se calla: \u00abPago tu sueldo y el de los golfos de tu ministerio\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLos matones de Gallardo agreden a Ndongo hasta que el reportero se harta\u2026 \u00a1Y todos se c*agan!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nJos\u00e9 Mota, el est\u00f3mago agradecido o c\u00f3mo arruinar una carrera en dos minutos y 26 segundos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1Verg\u00fcenza! 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<\/a><\/figure>\n“El Zorro”, el musical: Novedad en la interpretaci\u00f3n por David Bustamante<\/a><\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nL<\/span>lega al Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, \u201cGrito, Boda y Sangre\u201d, texto de Federico Garc\u00eda Lorca con una peculiaridad, el ser una obra para sordos y su ejecuci\u00f3n actoral, est\u00e1 basada en los signos que se desarrollan con las manos\u00a0 los dedos y el cuerpo. Una experiencia, m\u00e1s bien una experimentaci\u00f3n en la cual los actores son mudos y se entienden con el idioma de los signos denominado,\u00a0lengua de se\u00f1as\u00a0o\u00a0lengua de signos. Es un sistema viso-gestual-especial independiente de las lenguas orales, con su propia gram\u00e1tica, sintaxis y vocabulario.\u00a0Es el idioma natural utilizado por la comunidad sorda, basado en movimientos de manos, expresiones faciales y corporales.<\/p>\nLa obra, sacada del libro de Federico Garc\u00eda Lorca consiste en dos adolescentes que est\u00e1n solas en clase mientras sus compa\u00f1eros disfrutan de una obra de teatro. Podr\u00eda parecer que est\u00e1n castigadas, pero no han decidido refugiarse all\u00ed porque son sordas y la obra no es accesible para ellas. Pero en lugar de dejarse dominar por el aburrimiento y el des\u00e1nimo, optan por echar a volar su imaginaci\u00f3n jugando a interpretar Bodas de sangre y otros textos de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n
Lo que empieza como un juego se convierte en un viaje on\u00edrico, donde el aula se transforma y la poes\u00eda cobra vida: la pizarra revela ilustraciones del poeta, los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan. A trav\u00e9s del universo simb\u00f3lico de Bodas de sangre, las protagonistas exploran el deseo, la p\u00e9rdida y la tragedia de la juventud truncada: la muerte, no solo del cuerpo sino tambi\u00e9n de los sue\u00f1os, cuando se crece sin referentes ni espacios donde imaginarse un futuro.<\/p>\n
<\/p>\n
Esto. no es solo un homenaje a Lorca. Es tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de deseo: la de dos j\u00f3venes que imaginan otro lugar posible desde el arte, donde su lengua y su mirada sean centro y no margen. Un espect\u00e1culo visual, po\u00e9tico, biling\u00fce y con vibrante m\u00fasica en directo, que celebra la fuerza transformadora del teatro y el derecho a so\u00f1ar, en voz alta o en lengua de signos.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, es una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura.<\/p>\n
La estructura del montaje arranca en el mundo real, con las dos j\u00f3venes sordas que tienen que enfrentarse a la injusticia de crecer sin referentes, creyendo que su futuro so\u00f1ado como actrices de teatro no es posible. Posteriormente, la acci\u00f3n se traslada al plano imaginario, con la representaci\u00f3n de Bodas de sangre de Lorca, una historia de amor, celos, traici\u00f3n y opresi\u00f3n. Son cuatro mujeres protagonistas del montaje viven unas violencias que las condicionan, por un lado, la madre, una violencia f\u00edsica, ya que su marido y su hijo fueron asesinados. La novia, una violencia m\u00e1s estructural, que le impiden casarse con un hombre de una familia m\u00e1s pobre, y las dos adolescentes sordas, con una violencia normalizada e invisibilizada que les impide poder desarrollarse en funci\u00f3n de lo que desean y sue\u00f1an.<\/p>\n
Este montaje est\u00e1 concebido en lengua de signos y se combina con elementos visuales con m\u00fasica y lengua oral. Un proyecto que \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o, primera directora sorda en dirigir un montaje en el Centro Dram\u00e1tico Nacional, espera que suponga un antes y un despu\u00e9s: Seg\u00fan \u00c1ngela, la primera vez que se hace algo en cualquier sitio crea un precedente. Espero que vaya bien y surjan oportunidades para otras personas sordas\u201d. Pero no solo es un espect\u00e1culo para que las personas sordas disfruten en igualdad de condiciones, sino que espera que adem\u00e1s pueda marcar al p\u00fablico oyente: \u00abQue el mundo y la cultura de las personas sordas sean un descubrimiento y que vean que la lengua de signos \u00a0 tiene mucha riqueza\u00bb.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, no solo es un homenaje al poeta, sino tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura. Con texto de Iker Azkoitia, direcci\u00f3n de \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o y direcci\u00f3n asociada de Juli\u00e1n Fuentes Reta.<\/p>\n
Sobre las tablas, la lengua de signos se fusiona con otras formas de expresi\u00f3n como visual vern\u00e1cula, poes\u00eda visual, danza de signos, sombras chinescas y t\u00edteres, entre otros. Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, son las actrices que se atreven a dar vida a este proyecto haciendo durante la obra, la interpretaci\u00f3n de 11 personajes, lo que ha supuesto para ellas trabajar con un amplio abanico de artes esc\u00e9nicas, al ser interpretaciones que no han hecho nunca antes. ha su principal reto tras una dura preparaci\u00f3n.<\/p>\n
La propuesta se desarrolla en una escenograf\u00eda viva, firmada por Laura Ord\u00e1s y Jos\u00e9 Luis Raymond, que comienza en un aula que va transform\u00e1ndose y en la que la poes\u00eda cobra vida. Asimismo, se observa c\u00f3mo los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan, gracias al trabajo de Nuria Henr\u00edquez Navarro en la iluminaci\u00f3n, y en la coreograf\u00eda y la t\u00e9cnica de t\u00edteres de \u00a0 la Productor, Zero en Conducta.<\/p>\n
La m\u00fasica es un elemento fundamental. Diego Ill\u00e1n y Josete Ord\u00f3\u00f1ez, se han encargado de la direcci\u00f3n y composici\u00f3n musical, acompa\u00f1an sobre el escenario a las dos actrices e interpretan la banda sonora de la obra, que incluye guitarras, pandereta y caj\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de la m\u00fasica nos ayuda a entender emocionalmente lo que la persona sorda est\u00e1 viendo. Los m\u00fasicos han tocado sobre un trabajo de movimiento preexistente. A los oyentes nos ponen m\u00fasica y bailamos.<\/p>\n
El Teatro Mar\u00eda Guerrero, en su condici\u00f3n de teatro p\u00fablico, asume la responsabilidad de garantizar el acceso a la cultura en condiciones de igualdad, en coherencia con el marco normativo vigente que reconoce la accesibilidad y la participaci\u00f3n en la vida cultural como derechos fundamentales.<\/p>\n
En aplicaci\u00f3n de este compromiso, la exhibici\u00f3n del espect\u00e1culo incorpora una serie de medidas de accesibilidad orientadas a facilitar el acceso, la comprensi\u00f3n y el disfrute de la obra por parte de p\u00fablicos diversos. Con estas medidas, el dram\u00e1tico refuerza su compromiso con el desarrollo de pol\u00edticas culturales inclusivas y con el acceso universal a la cultura, en l\u00ednea con su funci\u00f3n de servicio p\u00fablico y con las obligaciones recogidas en la normativa estatal en materia de accesibilidad y no discriminaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o. es la directora de esta obra y su condici\u00f3n de ser sorda supone, un acto de reivindicaci\u00f3n, de memoria y de libertad. Reivindicaci\u00f3n de una lengua\u2014la lengua de signos\u2014que a\u00fan hoy est\u00e1 ausente de los escenarios, como si el acceso al teatro no fuera un derecho para todos. Esta puesta en escena no es una traducci\u00f3n accesoria, sino una creaci\u00f3n concebida en lengua de signos desde el inicio. Y eso transforma todo: la energ\u00eda, el lenguaje visual, el modo en que los cuerpos narran.<\/p>\n
Este espect\u00e1culo ofrece una experiencia sensorial que a\u00fana un teatro biling\u00fce, y se convierte en una propuesta donde oyentes y personas sordas puedan compartir la misma emoci\u00f3n desde c\u00f3digos distintos, pero en igualdad de condiciones. Es tambi\u00e9n un viaje hacia una herida compartida: la muerte de la juventud. No solo la muerte f\u00edsica, sino la de los sue\u00f1os cuando creces sin referentes, creyendo que los futuros posibles no son para ti. Esa injusticia, cotidiana y silenciosa, es el verdadero trasfondo de esta tragedia. Grito, boda y sangre no solo ofrece una nueva forma de mirar a Federico Garcia Lorca. Tambi\u00e9n es una invitaci\u00f3n a mirar el teatro y al mundo desde otro lugar.<\/p>\n
\u00c1ngela, Iba\u00f1ez Casta\u00f1o, directora de la obra, es sorda de nacimiento. Licenciada en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid y M\u00e1ster en Justicia Criminal por la Universidad Carlos III de Madrid, se incorpor\u00f3 al mercado laboral en Fundaci\u00f3n Universia, pero decidi\u00f3 dejarlo para dedicarse profesionalmente a su otra pasi\u00f3n, el cine y las artes esc\u00e9nicas. Se incorpor\u00f3 a \u00abUna mirada diferente\u00bb en el Centro Dram\u00e1tico Nacional donde se cre\u00f3 \u00abCascaras vac\u00edas\u00bb, obra que fue estrenada con gran \u00e9xito en el Teatro Mar\u00eda Guerrero. Adem\u00e1s, el pasado a\u00f1o ha dirigido y protagonizado un cortometraje amateur titulado \u00abNo te quiero\u00bb.<\/p>\n
Su pasi\u00f3n ha sido y es expresar el arte utilizando todos los medios que est\u00e9n a su alcance, el dibujo, la fotograf\u00eda, la expresi\u00f3n corporal y su lengua. Est\u00e1 orgullosa de pertenecer a la comunidad sorda, un mundo diferente al que la sociedad en general no est\u00e1 habituada, por eso le gusta ser la intermediaria de los dos mundos.<\/p>\n
Ha trabajado con directores como Laila Ripoll, Ernesto Caballero, Juli\u00e1n Fuentes y Marco Paiva en producciones del Centro Dram\u00e1tico Nacional. Especializada en teatro en lengua de signos, se form\u00f3 en la Universidad Jean Jaur\u00e8s (Toulouse) y ha trabajado en proyectos esc\u00e9nicos biling\u00fces, como la recitaci\u00f3n de poes\u00eda de \u00c1ngela Segovia en Las Naves Matadero. En 2024 finaliz\u00f3 la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol signado de una obra del Siglo de Oro junto a la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico. En abril de 2025 present\u00f3 la primera muestra biling\u00fce en castellano oral y lengua de signos dentro del taller Dama Signa, una propuesta pionera que investiga el cruce entre teatro cl\u00e1sico y arte sordo. Con la adaptaci\u00f3n de Bodas de sangre para el Centro Dram\u00e1tico Nacional, se estrena como directora, profundizando en una nueva forma de lenguaje esc\u00e9nico.<\/p>\n
Las dos actrices que dan vida a esta obra, son Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, ambas sordas, la primera, Mari L\u00f3pez es una\u00a0actriz sorda espa\u00f1ola, destacada por su trabajo en teatro junto a Emma Vallejo, y est\u00e1 defendiendo la lengua de signos como base dramat\u00fargica, y ha participado en diversas producciones. Promueve el uso de la lengua de signos (LSE) no solo como accesibilidad, sino como una herramienta art\u00edstica fundamental en el teatro.<\/p>\n
Por su parte, Emma Vallejo tambi\u00e9n sorda, realizo las artes esc\u00e9nicas en Getxo, en el laboratorio esc\u00e9nico, La Dama Signa, compa\u00f1\u00eda impulsada por la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, un espacio de investigaci\u00f3n coordinado por \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez y Juli\u00e1n Fuentes Reta que explora nuevas formas de integraci\u00f3n entre la lengua oral y la lengua de signos en la escena contempor\u00e1nea. Ha experimentado su trabajo en La Iliada de Homero; Tres sombreros de Copa de Miguel Mihura en la Escuela Utopian; El manual b\u00e1sico de lenguas de signos para romper corazones, de Edgar C\u00f3rcoles y ahora en el Mar\u00eda Guerrero, Gritos de boda y Sangre. En el cine tiene proceso la grabaci\u00f3n de \u201cmal nombre\u201d y ha presentado, por medio de Amazon Prime, \u201cAtasco\u201d y realizado con Mediaset un personaje fijo en serie \u201cRomi\u201d.<\/p>\n
Estoy escribiendo- comenta Emma-, mi propia obra de teatro y produciendo unas canciones que compuse hace un a\u00f1o aproximadamente. Todav\u00eda no se las fechas en las que saldr\u00e1n ambos proyectos, pero me hace mucha ilusi\u00f3n que ya est\u00e9n en marcha. S\u00e9 que este mundo es muy dif\u00edcil, y personalmente, el s\u00edndrome del impostor suele ser constante en m\u00ed, pero aun as\u00ed me llena tanto, que solamente el sentimiento al subirse a un escenario compensa todo lo malo que estes viviendo. No s\u00e9 si en alg\u00fan momento podr\u00e9 vivir solo de esto, pero si no, s\u00e9 que siempre formar\u00e1 parte de mi vida, sea en menor o en mayor medida.<\/p>\n
Esta producci\u00f3n del Centro Dram\u00e1tico Nacional podr\u00e1 verse hasta el 1 de marzo de 2026 en la Sala de la Princesa del Teatro Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n<\/div>\n\nArturo P\u00e9rez-Reverte derriba con un \u00e9pico zasca el argumento de David Ucl\u00e9s para huir de las jornadas sobre la Guerra Civil<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl kiosquero podemita saca a pasear todo su sectarismo y deja a Nacho Abad boquiabierto<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1Bombazo! Elisa Moulia\u00e1 retira la acusaci\u00f3n de agresi\u00f3n sexual contra Errej\u00f3n con dos argumentos incre\u00edbles<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nZarzalejos deja alucinando a Rojo: \u00abS\u00e1nchez tiene un modelo de negocio\u2026\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nDavid Alandete masacra a Silvia Intxaurrondo (TVE) y a la \u2018Brunete Pedrete\u2019 por zamparse los bulos de \u00d3scar Puente<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl doctor Gaona silencia a un activista de SOS racismo con las verdaderas cifras de la delincuencia extranjera<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn sondeo interno de Comprom\u00eds sit\u00faa a VOX como la principal fuerza en la Comunidad Valenciana y hunde al PSOE<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nElon Musk declara la guerra a S\u00e1nchez: \u00ab\u00a1Es un fascista totalitario!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nSopapo de Juan Soto Ivars a la \u00faltima tontuna de Irene Montero con los inmigrantes: \u201c\u00bfPero esta se\u00f1ora\u2026?\u201d<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nCrece entre los gur\u00fas del PSOE la sensaci\u00f3n de que intentar erosionar al PP dando aire a VOX les ha reventado en la cara<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl gesto de Letizia en el funeral por las v\u00edctimas de Adamuz que cabrea a muchos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa activista sanchista Santaolalla confunde la localidad de Montoro con el exministro y desata las burlas en el plat\u00f3: \u00ab\u00a1Ahora di Ayuso!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa portavoz de S\u00e1nchez intenta atacar a Ester Mu\u00f1oz (PP) y sale escaldada por confundir Estado y naci\u00f3n<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa dura carta a S\u00e1nchez del hijo de una de las v\u00edctimas del accidente de tren en Adamuz: \u00abCobarde, m\u00e1rchese antes de destrozar Espa\u00f1a\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nPaula Fraga revienta en un minuto la censura de Ione Belarra (Podemos) contra Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nPedro S\u00e1nchez intenta ridiculizar a Elon Musk por sus ambiciones marcianas y acaba llev\u00e1ndose un revolc\u00f3n \u00e9pico<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEspinosa de los Monteros no se achanta y se lanza contra el \u00faltimo bobo progre Ucl\u00e9s despu\u00e9s del \u2018sabotaje\u2019 a Reverte<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nAlfonso Serrano pone a bailar al diputado de M\u00e1s Madrid que no sabe por d\u00f3nde le viene el aire<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn superviviente de Adamuz hunde a \u00d3scar Puente por su queja en el Senado sobre dormir solo tres horas<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1El careto de Chiqui y los gestos rarunos de la Misa Funeral!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEsperpento supremo de la Casa Real: tres d\u00edas despu\u00e9s mantiene en su web la foto de la verg\u00fcenza de Felipe VI y Letizia en Adamuz<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nOleada de cr\u00edticas contra Lourdes Maldonado (TVE) por sonre\u00edr con la tragedia ferroviaria de Adamuz que ya roza los 40 fallecidos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEl gesto de Letizia en el funeral por las v\u00edctimas de Adamuz que cabrea a muchos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nArturo P\u00e9rez-Reverte propina el estacazo definitivo a la \u00abbasura sectaria\u00bb de Antonio Maestre<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nTom\u00e1s G\u00f3mez suelta la bomba: \u00abEstos son los dos posibles sucesores de S\u00e1nchez en el PSOE\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nDavid Alandete se pronuncia sobre el aquelarre medi\u00e1tico contra Julio Iglesias se\u00f1alando a los culpables<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa denuncia de Sarah Santaollla por la \u2018vandalizaci\u00f3n\u2019 de la tumba de las 13 rosas acaba en un rid\u00edculo estruendoso<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa activista sanchista Santaolalla confunde la localidad de Montoro con el exministro y desata las burlas en el plat\u00f3: \u00ab\u00a1Ahora di Ayuso!\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLluvia de palos a una reportera de Sonsoles por su postureo en Adamuz\u2026 \u00a1y no es la primera vez!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nS\u00e1nchez y el PSOE impulsan una jugada de \u00faltima hora, temiendo que Zapatero caiga<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLas t\u00e9cnicas de segmentaci\u00f3n m\u00e1s avanzadas para crear campa\u00f1as de email marketing de alto impacto<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nUn psiquiatra lanza un aviso sobre el aspecto deteriorado de S\u00e1nchez: \u00abPodr\u00eda tener un trastorno\u2026\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00d3scar Puente pretende censurar en TVE al economista Jos\u00e9 Carlos D\u00edez y este no se calla: \u00abPago tu sueldo y el de los golfos de tu ministerio\u00bb<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLos matones de Gallardo agreden a Ndongo hasta que el reportero se harta\u2026 \u00a1Y todos se c*agan!<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nJos\u00e9 Mota, el est\u00f3mago agradecido o c\u00f3mo arruinar una carrera en dos minutos y 26 segundos<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\n\u00a1Verg\u00fcenza! Nuevas cuentas millonarias en para\u00edsos fiscales salpican al Gobierno: Santos Cerd\u00e1n y otros ministros, en el ajo<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEste es \u2018Cobe Brayan\u2019, el agente a sueldo del narco que saboteaba patrulleras de la Guardia Civil y cobraba 30.000 euros por lancha de coca\u00edna<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nLa mofa de Alfonso Uss\u00eda sobre las hijas de Zapatero saca a la luz el abultado patrimonio del expresidente<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nMar\u00eda Nelo se divorcia de Echenique harta de cuidarlo y revela detalles \u2018escabrosos\u2019 de su vida \u00edntima<\/a><\/h3>\n<\/header>\n\nEsperpento supremo de la Casa Real: tres d\u00edas despu\u00e9s mantiene en su web la foto de la verg\u00fcenza de Felipe VI y Letizia en Adamuz<\/a><\/h3>\n<\/header>\n[analyse_source url=”https:\/\/www.periodistadigital.com\/cultura\/cine-y-teatro\/20260204\/grito-boda-sangre-hazana-teatral-interpretacion-linguistica-manual-noticia-689405178646\/”]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
[analyse_image type=”featured” src=”https:\/\/www.periodistadigital.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/GRITO.jpg”] M\u00e1s informaci\u00f3n ‘Ariadna y Barbazul’, gran envoltorio con poco dentro “El Zorro”, el musical: Novedad en la interpretaci\u00f3n por David Bustamante Llega al Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, \u201cGrito, Boda y Sangre\u201d, texto de Federico Garc\u00eda Lorca con una peculiaridad, el ser una obra para sordos y su ejecuci\u00f3n actoral, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[88],"tags":[226,112],"class_list":["post-1754226","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-spain","tag-crawlmanager","tag-periodistadigital-com"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1754226","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1754226"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1754226\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1754226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1754226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1754226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
La obra, sacada del libro de Federico Garc\u00eda Lorca consiste en dos adolescentes que est\u00e1n solas en clase mientras sus compa\u00f1eros disfrutan de una obra de teatro. Podr\u00eda parecer que est\u00e1n castigadas, pero no han decidido refugiarse all\u00ed porque son sordas y la obra no es accesible para ellas. Pero en lugar de dejarse dominar por el aburrimiento y el des\u00e1nimo, optan por echar a volar su imaginaci\u00f3n jugando a interpretar Bodas de sangre y otros textos de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n
Lo que empieza como un juego se convierte en un viaje on\u00edrico, donde el aula se transforma y la poes\u00eda cobra vida: la pizarra revela ilustraciones del poeta, los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan. A trav\u00e9s del universo simb\u00f3lico de Bodas de sangre, las protagonistas exploran el deseo, la p\u00e9rdida y la tragedia de la juventud truncada: la muerte, no solo del cuerpo sino tambi\u00e9n de los sue\u00f1os, cuando se crece sin referentes ni espacios donde imaginarse un futuro.<\/p>\n
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Esto. no es solo un homenaje a Lorca. Es tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de deseo: la de dos j\u00f3venes que imaginan otro lugar posible desde el arte, donde su lengua y su mirada sean centro y no margen. Un espect\u00e1culo visual, po\u00e9tico, biling\u00fce y con vibrante m\u00fasica en directo, que celebra la fuerza transformadora del teatro y el derecho a so\u00f1ar, en voz alta o en lengua de signos.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, es una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura.<\/p>\n
La estructura del montaje arranca en el mundo real, con las dos j\u00f3venes sordas que tienen que enfrentarse a la injusticia de crecer sin referentes, creyendo que su futuro so\u00f1ado como actrices de teatro no es posible. Posteriormente, la acci\u00f3n se traslada al plano imaginario, con la representaci\u00f3n de Bodas de sangre de Lorca, una historia de amor, celos, traici\u00f3n y opresi\u00f3n. Son cuatro mujeres protagonistas del montaje viven unas violencias que las condicionan, por un lado, la madre, una violencia f\u00edsica, ya que su marido y su hijo fueron asesinados. La novia, una violencia m\u00e1s estructural, que le impiden casarse con un hombre de una familia m\u00e1s pobre, y las dos adolescentes sordas, con una violencia normalizada e invisibilizada que les impide poder desarrollarse en funci\u00f3n de lo que desean y sue\u00f1an.<\/p>\n
Este montaje est\u00e1 concebido en lengua de signos y se combina con elementos visuales con m\u00fasica y lengua oral. Un proyecto que \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o, primera directora sorda en dirigir un montaje en el Centro Dram\u00e1tico Nacional, espera que suponga un antes y un despu\u00e9s: Seg\u00fan \u00c1ngela, la primera vez que se hace algo en cualquier sitio crea un precedente. Espero que vaya bien y surjan oportunidades para otras personas sordas\u201d. Pero no solo es un espect\u00e1culo para que las personas sordas disfruten en igualdad de condiciones, sino que espera que adem\u00e1s pueda marcar al p\u00fablico oyente: \u00abQue el mundo y la cultura de las personas sordas sean un descubrimiento y que vean que la lengua de signos \u00a0 tiene mucha riqueza\u00bb.<\/p>\n
\u201cGrito, boda y sangre\u201d, no solo es un homenaje al poeta, sino tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones: la de dos j\u00f3venes que han crecido sin referentes y se rebelan contra una realidad que amenaza sus posibilidades de desarrollo, su acceso a la cultura y su felicidad futura. Con texto de Iker Azkoitia, direcci\u00f3n de \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o y direcci\u00f3n asociada de Juli\u00e1n Fuentes Reta.<\/p>\n
Sobre las tablas, la lengua de signos se fusiona con otras formas de expresi\u00f3n como visual vern\u00e1cula, poes\u00eda visual, danza de signos, sombras chinescas y t\u00edteres, entre otros. Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, son las actrices que se atreven a dar vida a este proyecto haciendo durante la obra, la interpretaci\u00f3n de 11 personajes, lo que ha supuesto para ellas trabajar con un amplio abanico de artes esc\u00e9nicas, al ser interpretaciones que no han hecho nunca antes. ha su principal reto tras una dura preparaci\u00f3n.<\/p>\n
La propuesta se desarrolla en una escenograf\u00eda viva, firmada por Laura Ord\u00e1s y Jos\u00e9 Luis Raymond, que comienza en un aula que va transform\u00e1ndose y en la que la poes\u00eda cobra vida. Asimismo, se observa c\u00f3mo los objetos se metamorfosean y los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n se desdibujan, gracias al trabajo de Nuria Henr\u00edquez Navarro en la iluminaci\u00f3n, y en la coreograf\u00eda y la t\u00e9cnica de t\u00edteres de \u00a0 la Productor, Zero en Conducta.<\/p>\n
La m\u00fasica es un elemento fundamental. Diego Ill\u00e1n y Josete Ord\u00f3\u00f1ez, se han encargado de la direcci\u00f3n y composici\u00f3n musical, acompa\u00f1an sobre el escenario a las dos actrices e interpretan la banda sonora de la obra, que incluye guitarras, pandereta y caj\u00f3n. La incorporaci\u00f3n de la m\u00fasica nos ayuda a entender emocionalmente lo que la persona sorda est\u00e1 viendo. Los m\u00fasicos han tocado sobre un trabajo de movimiento preexistente. A los oyentes nos ponen m\u00fasica y bailamos.<\/p>\n
El Teatro Mar\u00eda Guerrero, en su condici\u00f3n de teatro p\u00fablico, asume la responsabilidad de garantizar el acceso a la cultura en condiciones de igualdad, en coherencia con el marco normativo vigente que reconoce la accesibilidad y la participaci\u00f3n en la vida cultural como derechos fundamentales.<\/p>\n
En aplicaci\u00f3n de este compromiso, la exhibici\u00f3n del espect\u00e1culo incorpora una serie de medidas de accesibilidad orientadas a facilitar el acceso, la comprensi\u00f3n y el disfrute de la obra por parte de p\u00fablicos diversos. Con estas medidas, el dram\u00e1tico refuerza su compromiso con el desarrollo de pol\u00edticas culturales inclusivas y con el acceso universal a la cultura, en l\u00ednea con su funci\u00f3n de servicio p\u00fablico y con las obligaciones recogidas en la normativa estatal en materia de accesibilidad y no discriminaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez Casta\u00f1o. es la directora de esta obra y su condici\u00f3n de ser sorda supone, un acto de reivindicaci\u00f3n, de memoria y de libertad. Reivindicaci\u00f3n de una lengua\u2014la lengua de signos\u2014que a\u00fan hoy est\u00e1 ausente de los escenarios, como si el acceso al teatro no fuera un derecho para todos. Esta puesta en escena no es una traducci\u00f3n accesoria, sino una creaci\u00f3n concebida en lengua de signos desde el inicio. Y eso transforma todo: la energ\u00eda, el lenguaje visual, el modo en que los cuerpos narran.<\/p>\n
Este espect\u00e1culo ofrece una experiencia sensorial que a\u00fana un teatro biling\u00fce, y se convierte en una propuesta donde oyentes y personas sordas puedan compartir la misma emoci\u00f3n desde c\u00f3digos distintos, pero en igualdad de condiciones. Es tambi\u00e9n un viaje hacia una herida compartida: la muerte de la juventud. No solo la muerte f\u00edsica, sino la de los sue\u00f1os cuando creces sin referentes, creyendo que los futuros posibles no son para ti. Esa injusticia, cotidiana y silenciosa, es el verdadero trasfondo de esta tragedia. Grito, boda y sangre no solo ofrece una nueva forma de mirar a Federico Garcia Lorca. Tambi\u00e9n es una invitaci\u00f3n a mirar el teatro y al mundo desde otro lugar.<\/p>\n
\u00c1ngela, Iba\u00f1ez Casta\u00f1o, directora de la obra, es sorda de nacimiento. Licenciada en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid y M\u00e1ster en Justicia Criminal por la Universidad Carlos III de Madrid, se incorpor\u00f3 al mercado laboral en Fundaci\u00f3n Universia, pero decidi\u00f3 dejarlo para dedicarse profesionalmente a su otra pasi\u00f3n, el cine y las artes esc\u00e9nicas. Se incorpor\u00f3 a \u00abUna mirada diferente\u00bb en el Centro Dram\u00e1tico Nacional donde se cre\u00f3 \u00abCascaras vac\u00edas\u00bb, obra que fue estrenada con gran \u00e9xito en el Teatro Mar\u00eda Guerrero. Adem\u00e1s, el pasado a\u00f1o ha dirigido y protagonizado un cortometraje amateur titulado \u00abNo te quiero\u00bb.<\/p>\n
Su pasi\u00f3n ha sido y es expresar el arte utilizando todos los medios que est\u00e9n a su alcance, el dibujo, la fotograf\u00eda, la expresi\u00f3n corporal y su lengua. Est\u00e1 orgullosa de pertenecer a la comunidad sorda, un mundo diferente al que la sociedad en general no est\u00e1 habituada, por eso le gusta ser la intermediaria de los dos mundos.<\/p>\n
Ha trabajado con directores como Laila Ripoll, Ernesto Caballero, Juli\u00e1n Fuentes y Marco Paiva en producciones del Centro Dram\u00e1tico Nacional. Especializada en teatro en lengua de signos, se form\u00f3 en la Universidad Jean Jaur\u00e8s (Toulouse) y ha trabajado en proyectos esc\u00e9nicos biling\u00fces, como la recitaci\u00f3n de poes\u00eda de \u00c1ngela Segovia en Las Naves Matadero. En 2024 finaliz\u00f3 la primera traducci\u00f3n al espa\u00f1ol signado de una obra del Siglo de Oro junto a la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico. En abril de 2025 present\u00f3 la primera muestra biling\u00fce en castellano oral y lengua de signos dentro del taller Dama Signa, una propuesta pionera que investiga el cruce entre teatro cl\u00e1sico y arte sordo. Con la adaptaci\u00f3n de Bodas de sangre para el Centro Dram\u00e1tico Nacional, se estrena como directora, profundizando en una nueva forma de lenguaje esc\u00e9nico.<\/p>\n
Las dos actrices que dan vida a esta obra, son Mari L\u00f3pez y Emma Vallejo, ambas sordas, la primera, Mari L\u00f3pez es una\u00a0actriz sorda espa\u00f1ola, destacada por su trabajo en teatro junto a Emma Vallejo, y est\u00e1 defendiendo la lengua de signos como base dramat\u00fargica, y ha participado en diversas producciones. Promueve el uso de la lengua de signos (LSE) no solo como accesibilidad, sino como una herramienta art\u00edstica fundamental en el teatro.<\/p>\n
Por su parte, Emma Vallejo tambi\u00e9n sorda, realizo las artes esc\u00e9nicas en Getxo, en el laboratorio esc\u00e9nico, La Dama Signa, compa\u00f1\u00eda impulsada por la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico, un espacio de investigaci\u00f3n coordinado por \u00c1ngela Ib\u00e1\u00f1ez y Juli\u00e1n Fuentes Reta que explora nuevas formas de integraci\u00f3n entre la lengua oral y la lengua de signos en la escena contempor\u00e1nea. Ha experimentado su trabajo en La Iliada de Homero; Tres sombreros de Copa de Miguel Mihura en la Escuela Utopian; El manual b\u00e1sico de lenguas de signos para romper corazones, de Edgar C\u00f3rcoles y ahora en el Mar\u00eda Guerrero, Gritos de boda y Sangre. En el cine tiene proceso la grabaci\u00f3n de \u201cmal nombre\u201d y ha presentado, por medio de Amazon Prime, \u201cAtasco\u201d y realizado con Mediaset un personaje fijo en serie \u201cRomi\u201d.<\/p>\n
Estoy escribiendo- comenta Emma-, mi propia obra de teatro y produciendo unas canciones que compuse hace un a\u00f1o aproximadamente. Todav\u00eda no se las fechas en las que saldr\u00e1n ambos proyectos, pero me hace mucha ilusi\u00f3n que ya est\u00e9n en marcha. S\u00e9 que este mundo es muy dif\u00edcil, y personalmente, el s\u00edndrome del impostor suele ser constante en m\u00ed, pero aun as\u00ed me llena tanto, que solamente el sentimiento al subirse a un escenario compensa todo lo malo que estes viviendo. No s\u00e9 si en alg\u00fan momento podr\u00e9 vivir solo de esto, pero si no, s\u00e9 que siempre formar\u00e1 parte de mi vida, sea en menor o en mayor medida.<\/p>\n
Esta producci\u00f3n del Centro Dram\u00e1tico Nacional podr\u00e1 verse hasta el 1 de marzo de 2026 en la Sala de la Princesa del Teatro Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n<\/div>\n [analyse_source url=”https:\/\/www.periodistadigital.com\/cultura\/cine-y-teatro\/20260204\/grito-boda-sangre-hazana-teatral-interpretacion-linguistica-manual-noticia-689405178646\/”]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [analyse_image type=”featured” src=”https:\/\/www.periodistadigital.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/GRITO.jpg”] M\u00e1s informaci\u00f3n ‘Ariadna y Barbazul’, gran envoltorio con poco dentro “El Zorro”, el musical: Novedad en la interpretaci\u00f3n por David Bustamante Llega al Teatro Mar\u00eda Guerrero del Centro Dram\u00e1tico Nacional, \u201cGrito, Boda y Sangre\u201d, texto de Federico Garc\u00eda Lorca con una peculiaridad, el ser una obra para sordos y su ejecuci\u00f3n actoral, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[88],"tags":[226,112],"class_list":["post-1754226","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-spain","tag-crawlmanager","tag-periodistadigital-com"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1754226","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1754226"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1754226\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1754226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1754226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/analyse.optim.biz\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1754226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Arturo P\u00e9rez-Reverte derriba con un \u00e9pico zasca el argumento de David Ucl\u00e9s para huir de las jornadas sobre la Guerra Civil<\/a><\/h3>\n<\/header>\n
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