{"id":1715638,"date":"2026-01-30T04:40:00","date_gmt":"2026-01-30T01:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1715638"},"modified":"2026-01-30T04:40:00","modified_gmt":"2026-01-30T01:40:00","slug":"las-revistas-que-sobreviven-al-movil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1715638","title":{"rendered":"Las revistas que sobreviven al m\u00f3vil"},"content":{"rendered":"
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REVISTAS<\/a><\/div>\n

Las revistas que sobreviven al m\u00f3vil<\/h1>\n

Las revistas est\u00e1n vivas. Algunas est\u00e1n incluso mejor que en la d\u00e9cada pasada, cuando se auguraba la muerte inminente del papel. Hablamos con los editores de cinco \u00e9xitos fraguados en Espa\u00f1a que han encontrado sus nichos: el f\u00fatbol, el campo, el vino, el arte\u2026 La fatiga digital ha convertido lo anal\u00f3gico en un placer irresistible<\/p>\n<\/div>\n

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De pie y de izquierda a derecha, Sheila V\u00e9lez (revista ‘Calicata’), Guillermo L\u00f3pez (‘Salvaje’), Nacho Alegre (‘Apartamento’), Maribel Izcue (‘5W’) y Diego Barcala (‘L\u00edbero’), y sentado, Luca Guarini (‘Dust’). <\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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\"Tom<\/span><\/figure>\n
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Tom C. Avenda\u00f1o<\/a><\/div>\n
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\u201cImprimes lo que quieres que dure. Lo que quiero guardar, lo imprimo. Lo otro entiendo que est\u00e1 destinado a desaparecer por exceso. Tengo demasiados discos duros y esos discos duros un d\u00eda morir\u00e1n y yo ni me enterar\u00e9. Lo que tiene que durar se tiene que imprimir\u201d. Esto lo dice Nacho Alegre<\/a>, uno de los fundadores de Apartamento,<\/i> que a\u00fan hoy, 18 a\u00f1os despu\u00e9s de su nacimiento, es la revista de arte y dise\u00f1o con ra\u00edces espa\u00f1olas de mayor prestigio internacional.<\/p>\n

El principio es ese y es el mismo ahora que hace 50 o 100 a\u00f1os. Tambi\u00e9n lo era en 2005, cuando el mundo todo empez\u00f3 a cambiar. Las revistas, esos artefactos que durante d\u00e9cadas hab\u00edan vertebrado comunidades, hitos period\u00edsticos y carreras millonarias, empezaron a recibir el certificado de defunci\u00f3n porque las pantallas promet\u00edan vertebrar comunidades y lanzar carreras millonarias mucho mejor y m\u00e1s r\u00e1pido que el papel. Seg\u00fan el Estudio General de Medios, el 53,8% de la poblaci\u00f3n espa\u00f1ola le\u00eda revistas entonces y, seg\u00fan la Oficina de la Justificaci\u00f3n de la Difusi\u00f3n, hab\u00eda 285 cabeceras en quioscos. Aquel a\u00f1o, la prensa impresa se nutri\u00f3 de 647,5 millones de euros en ingresos publicitarios, dice el libro European Media Governance: National and regional Dimensions<\/i>. \u201cEl periodo entre 1995 y 2005 fue el pico de la influencia impresa, cuando internet a\u00fan no produc\u00eda ingresos sustanciales y las ventas en quiosco no hab\u00edan empezado a desplomarse, como ocurri\u00f3 despu\u00e9s\u201d, apunta Eduardo Su\u00e1rez, jefe editorial del Instituto Reuters de la Universidad de Oxford<\/a>. \u201cEse mundo salt\u00f3 por los aires\u201d.<\/p>\n

Diez a\u00f1os despu\u00e9s, en 2015, el abandono de los anunciantes y lectores era ya insoslayable y el porvenir del formato, aparentemente inexistente. Las cabeceras bajaron a 185 y los lectores, al 26% de la poblaci\u00f3n. Hasta Jeff Jarvis, gur\u00fa del periodismo, se declaraba en su libro El fin de los medios de comunicaci\u00f3n de masas<\/i><\/a> (2014) incapaz de imaginar un futuro para este producto. \u201cMe encantaban las revistas. Las compraba a montones\u201d, escribi\u00f3. \u201cAhora no las compro, ni impresas ni en mi tableta\u201d.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n en su sano juicio querr\u00eda dirigir una revista en 2026?<\/p>\n

Otros 10 a\u00f1os despu\u00e9s, el panorama es el mismo pero es distinto. Ya ni el 10% de la poblaci\u00f3n consume revistas en papel. Quedan 99 cabeceras. Pero el comportamiento de ese ni 10% lo est\u00e1 cambiando todo.<\/p>\n

Eso que permanece de las revistas est\u00e1 vivo. En buena forma, incluso. El formato anal\u00f3gico ha recuperado cierto estatus como el hogar natural de la excelencia creativa: al papel van las ideas complejas antes que a las redes y sus fotograf\u00edas tienen textura y tama\u00f1o, no son algo que desaparece con un pulgar. Ahora que parece que, tal vez, las pantallas no sean el mejor modo de relacionarse con el mundo como pens\u00e1bamos hace diez a\u00f1os, varios periodistas de renombre dirigen nuevas cabeceras, financiadas por lectores (y la publicidad, en menor medida) dispuestos a pagar con sus sueldos este tipo producto, este tipo concreto de rebeli\u00f3n contra un caos digital que cada vez parece devolverles menos de lo que les demanda. Imprimimos lo que queremos que dure.<\/p>\n

Algunas grandes empresas se han percatado de este giro y han insuflado nueva vida a las marcas decanas: la supermodelo Karlie Kloss ha pagado de su bolsillo la exitosa reedici\u00f3n<\/a> de la antes renqueante i-D.<\/i>Bottega Veneta ha resucitado Butt<\/i><\/a>.<\/i>Interview, <\/i>reflotada en 2018 tras haber cerrado unos meses antes,tiene m\u00e1s lectores y es m\u00e1s citada en m\u00e1s pa\u00edses hoy que cuando Andy Warhol la fund\u00f3<\/a> a finales de los sesenta. \u201cNo solo han sobrevivido\u201d, matiza Su\u00e1rez. \u201cA algunas les ha ido muy bien en la \u00faltima d\u00e9cada, propulsadas por la emergencia del mercado de suscripciones digitales y por su habilidad para retener el talento\u201d. El en\u00e9simo giro de guion del pulso entre los medios tradicionales y el abismo digital es que una revista tiene hoy un valor que no tuvo nunca.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n en su sano juicio no querr\u00eda dirigir una revista en 2026?<\/p>\n

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Portadas de algunas de las revistas incluidas en el reportaje.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u201cTodo empez\u00f3 a cambiar hace cuatro o cinco a\u00f1os\u201d, observa Antonio Tor\u00e1n, propietario de Boutique de la Prensa, en Chamber\u00ed, meca madrile\u00f1a del comprador de prensa internacional y especializada. \u201cLa gente mayor est\u00e1 dejando de consumir papel, pero los j\u00f3venes buscan en las revistas un producto diferenciador que los conecte con una \u00e9lite cultural. Buscan salir del dispositivo digital, algo que les haga diferentes a lo que consumen todos los dem\u00e1s. Empiezan a valorar el hecho de poseer una editorial fotogr\u00e1fica o un art\u00edculo: pasa con las revistas lo que ha pasado con los vinilos o con las pel\u00edculas en celuloide\u201d.<\/p>\n

Dejando al margen los productos de grandes grupos editoriales, en Espa\u00f1a, Salvaje, Dust, L\u00edbero, 5W<\/i> o Apartamento <\/i>se venden como antes Revista de Occidente<\/i> o Pol\u00edtica Exterior<\/i>. \u201cEs otro concepto\u201d, observa Tor\u00e1n. \u201cSon revistas cuyos art\u00edculos no abarcan muchos temas: van dedicados a algo concreto. El poder, la religi\u00f3n, la belleza\u2026 Tratan una tem\u00e1tica y buscan visiones sobre ella\u201d.<\/p>\n

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Guillermo L\u00f3pez. ‘Salvaje’. Fundaci\u00f3n: 2019. Financiaci\u00f3n: suscripciones. \u201cAl ir en papel pierdes la inmediatez del m\u00f3vil. Y sales ganando\u201d.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un tema puede ser casi cualquier cosa. Hablar solo del campo puede ser una forma de explicar el mundo, ah\u00ed est\u00e1 Salvaje<\/i>. Su director, Guillermo L\u00f3pez (M\u00e1laga, 46 a\u00f1os), es un veterano del periodismo digital. \u201cMe hab\u00eda mudado con mi pareja a Miami para trabajar en Univision y la casa en la que entramos era la de un amigo que estaba suscrito a New York<\/i> y Outside\u2026<\/i> Las le\u00eda al volver de trabajar en el equipo digital de una gran corporaci\u00f3n. Vi los dos extremos: el periodismo pod\u00eda ir a lo digital y masivo, la viralidad, el engagement\u2026, pero tambi\u00e9n al papel\u201d.<\/p>\n

Al volver a Espa\u00f1a, la pareja se mud\u00f3 al pueblo de ella, en Soria, \u201ckil\u00f3metro cero de la Espa\u00f1a vac\u00eda\u201d. L\u00f3pez, formado en Ciencias Ambientales, se tra\u00eda una idea: \u201cHab\u00eda vuelto de EE UU con la intenci\u00f3n de hacer un revista de naturaleza. Pero all\u00ed hay m\u00e1s naturaleza; en Espa\u00f1a todo est\u00e1 intervenido por el hombre, as\u00ed que pas\u00f3 a ser una revista sobre campo. Estamos anquilosados en el concepto del campo espa\u00f1ol de los cincuenta y los sesenta. La Espa\u00f1a profunda, la Espa\u00f1a atrasada, no es la Espa\u00f1a que vive en los pueblos: para desmontarlo, quer\u00edamos estar ah\u00ed, ver lo que est\u00e1 pasando, sus problemas y sus oportunidades. Tener una parte literaria, pero tambi\u00e9n redactores que siguieran en el terreno\u201d.<\/p>\n

Ser\u00eda exclusivamente en papel. \u201cTen\u00eda todo el sentido. El papel te permite cobrar por un objeto f\u00edsico, apartar la vista de la pantalla, no hay banners <\/i>que te saltan, cookies<\/i> que te persiguen. Las fotos son m\u00e1s grandes, m\u00e1s bonitas. La textura no la tiene una pantalla. Pierdes la inmediatez y la comodidad del m\u00f3vil, pero la transacci\u00f3n vale la pena. De hecho, sales ganando. Es muy dif\u00edcil que te lean un reportaje de 10.000 palabras en internet\u201d.<\/p>\n

En 2019, lanz\u00f3 un crowdfunding.<\/i> \u201cCuando le di al bot\u00f3n de publicar, pens\u00e9: me acordar\u00e9 de este momento toda mi vida. Quer\u00eda dinero para hacer un n\u00famero, no me plante\u00e9 ni llegar a 10\u201d. Hoy, Salvaje <\/i>lleva 27 n\u00fameros. Con 1.000 suscriptores. Ha publicado textos de Sabina Urraca, Ander Izagirre, Beatriz Serrano<\/a> o Juan Villoro.<\/p>\n

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Diego Barcala. ‘L\u00edbero’. Fundaci\u00f3n: 2012. Financiaci\u00f3n: suscripciones. \u201cL\u00edbero’ sobrevive gracias a la militancia. Si te suscribes eres mejor aficionado\u201d. <\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cuenta L\u00f3pez que le incentivaron los precedentes: Ballena Blanca, fundada en 2014, hablaba de medio ambiente. L\u00edbero <\/i>hablaba de f\u00fatbol desde 2012 con un modelo de financiaci\u00f3n similar. \u201cF\u00fatbol sin gritos\u2019 es la frase que us\u00e1bamos al principio<\/a>. No los gritos de las gradas, sino los de las tertulias. Quisimos ser el \u00faltimo fuerte apache del f\u00fatbol que no sea re\u00edrse del rival\u201d, defiende su director y fundador, Diego Barcala. \u201cEs una cosa nost\u00e1lgica: en lo que se ha convertido el f\u00fatbol no es aquello que nos enganch\u00f3 de ni\u00f1os\u201d.<\/p>\n

Ce\u00f1irse a un tema ha demostrado atraer y fidelizar a los lectores (L\u00edbero<\/i> tiene 2.500 suscriptores): \u201cSobrevive gracias a la militancia: si te suscribes, eres mejor aficionado. Es como ser socio de Greenpeace si te preocupa el medio ambiente\u201d, asegura Barcala. \u201cLa gente no va presumiendo de que ve El chiringuito, pero s\u00ed de que lee L\u00edbero.<\/i> Les prestigia\u201d. El prisma del f\u00fatbol permite hablar de cualquier cosa. El a\u00f1o pasado, Barcala firm\u00f3 un reportaje sobre inmigraci\u00f3n<\/a>: \u201cDe la misma manera que antes los inmigrantes irlandeses e ingleses llevaban una Biblia encima, muchos mexicanos o africanos llevan camisetas o gorras de f\u00fatbol. Nos gusta contar las noches de copas de M\u00e1gico Gonz\u00e1lez, pero tambi\u00e9n ser \u00fatiles\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfLe gusta reflejar la realidad?<\/p>\n

\u2014Si no vas a reflejar la realidad, \u00bfpara qu\u00e9 creas una revista?<\/p>\n

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Luca Guarini. ‘Dust’. Fundaci\u00f3n: 2011. Financiaci\u00f3n: publicidad. \u201cNo puedo negar que es complicado. Pero mi revista es mi vida. Es parte de mi cuerpo\u201d.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Quiz\u00e1 hace falta retrotraerse a la vida de un chaval de hace 30 a\u00f1os para entender el poder deslumbrante de una revista de moda. \u201cEn la Inglaterra del norte en los noventa, las revistas fueron mi portal a todo lo cool que suced\u00eda en las ciudades del mundo\u201d, rememora Stuart Brumfitt (Yorkshire, 44 a\u00f1os), veterano de la venerada cabecera masculina Fantastic Man<\/i><\/a>. \u201cLe\u00eda en The Face, i-D<\/i> y Arena <\/i>lo destacado de las semanas de la moda, rese\u00f1as de m\u00fasica, art\u00edculos sobre clubbing y entrevistas con las mayores celebridades del momento. Las revistas eran entonces la \u00fanica forma de saber lo que pasaba en el mundo\u201d. Una revista de moda refleja la realidad solo t\u00e9cnicamente; una realidad tan concreta e inaccesible que es pr\u00e1cticamente evasi\u00f3n. Ofrece un universo ideal.<\/p>\n

Construir un universo es caro. No basta pagar por art\u00edculos. Hay estilistas, fot\u00f3grafos, retoques. Su impresi\u00f3n es prohibitiva. Nadie la cubre solo con suscripciones: exige ingresos publicitarios de las grandes marcas. Pero el papel ocupa partidas cada vez menores en los presupuestos publicitarios de algunos gigantes de la moda, que prefieren los resultados inmediatos (y el tono acr\u00edtico) de un influencer<\/i>. \u201cLas marcas est\u00e1n perdidas. Solo quieren ver su bolso en portada: piensan solo en n\u00fameros y no en calidad\u201d, lamenta Luca Guarini<\/a> (Tarento, Puglia, 39 a\u00f1os), director de la aclamada revista de moda Dust<\/i><\/a>. \u201cNo puedo negarte que es complicado\u201d, a\u00f1ade. \u201cCada n\u00famero que empezamos es una loter\u00eda porque tenemos que confirmar los anunciantes. Como el primer n\u00famero, cuando iba cada seis meses llamando a todas las puertas\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 seguir haciendo una revista, entonces?<\/p>\n

\u2014Porque es mi vida. Es parte de mi cuerpo.<\/p>\n

Guarini fund\u00f3 Dust <\/i>junto a su socio, Luigi Vitali, en mayo de 2011: era una extensi\u00f3n del mundo interior de Guarini, que ya hab\u00eda reflejado en un famoso \u00adTumblr (actualmente, este licenciado en Bellas Artes en Florencia es tambi\u00e9n director creativo de Guitarricadelafuente). Tan famoso, de hecho, que a la fiesta de lanzamiento de Dust <\/i>en Londres acudieron 700 personas, casi tantas como ejemplares (mil) hab\u00edan impreso. \u201cNaci\u00f3 de un sitio de libertad, de sacar lo que nos diera la gana: ir descubriendo, poner luz sobre gente-polvo,<\/i> que est\u00e1 ah\u00ed pero que no se ve\u201d, explica. De ah\u00ed el nombre: Dust <\/i>es polvo en ingl\u00e9s.<\/p>\n

Por su parte, Brumfitt publica desde 2023 Bagel,<\/i> una revista de moda especializada en tenis que, como Dust, amerita los desvelos de resistirse al abismo digital. \u201cMuchos fot\u00f3grafos y estilistas se niegan a trabajar en digital\u201d, dice. \u201cProducir una revista te llena de orgullo. Es tu beb\u00e9\u201d.<\/p>\n

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P\u00e1ginas de ‘The Plant’, ‘Salvaje’, ‘Dust’, ‘5W’, ‘Many of Them’, ‘L\u00edbero’, ‘Buffalo’, ‘Calicata’ y ‘Apartamento’. <\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un universo es caro pero tambi\u00e9n poderoso. Eso explica que parte del mundo de la moda se haya responsabilizado de resucitar cabeceras ca\u00eddas como i-D o Butt; algunas incluso con nota alta. \u201cEl relanzamiento de i-D <\/i>es interesante; lo dise\u00f1a Special Offer, que han hecho Brat <\/i>y Lux<\/i>. El director es Thom Bettridge [famoso por dirigir revistas de culto como Highsnobiety<\/i> o Ssense]\u201d,<\/i> celebra Andrea Lazarov, editor de contenidos de Buffalo Zine,<\/i> colaborador en varias cabeceras (Icon, T Spain, The Plant, Sag Daily)<\/i> y propietario de La Mosca, estudio madrile\u00f1o que incluye un nutrido quiosco de revistas internacionales. Tambi\u00e9n tiene una de las colecciones revisteras m\u00e1s envidiables de Madrid.<\/p>\n

Estos universos propios suelen explotar mejor que nadie el formato impreso, al menos diferenciarlo de los excesos digitales: \u201cEn 2018 [el dise\u00f1ador gr\u00e1fico] Richard Turley sac\u00f3 Civilization,<\/i> que es solo texto: una forma de compensar el doomscroll y la sobrecarga de im\u00e1genes\u201d, enumera Lazarov. \u201cY Pina Magazine<\/i> trata cada n\u00famero como si fuese una exposici\u00f3n, hay dos artistas en cada uno y ves sus obras desde la fase de investigaci\u00f3n hasta las obras finales\u201d. Las favoritas de esta nueva era son las revistas que hace 20 a\u00f1os llamar\u00edamos sencillamente raras.<\/p>\n

Pero lo raro puede ser un valor al alza. \u201cComprar este tipo de revistas arriesgadas y punkis es como estar sentado en una mesa de gente rarita, la gente joven del bar: es querer saber de lo que est\u00e1n hablando los dem\u00e1s. Querer escuchar a otras generaciones, a otros grupos. Seguir vivo\u201d, defiende Pau Geis, dise\u00f1ador responsable de la identidad visual de la reciente e impredecible Schema, <\/i>fundada por Sara Bastai. \u201cComprar una revista es mejor que comprar un Labubu, de la misma forma que ir a una exposici\u00f3n es mejor que ir a un casino. Una forma de evitar la destrucci\u00f3n del mundo\u201d.<\/p>\n

Dust <\/i>y Bagel <\/i>se publican dos veces al a\u00f1o. Salvaje, L\u00edbero<\/i> o Ballena Blanca<\/i>, cuatro: en su generaci\u00f3n, son las m\u00e1s prolijas. La periodicidad mensual es una cosa del pasado. \u201cSon lo suficientemente diferentes a un libro y un peri\u00f3dico como para existir de pleno derecho\u201d, defiende Guillermo L\u00f3pez. \u201cNo tienen la conexi\u00f3n inmediata de un peri\u00f3dico o el m\u00f3vil, aunque est\u00e1n atadas al momento. Por mucho que Salvaje <\/i>sea muy atemporal, un tema de 2021 no se va a hacer igual que en 2026. Pero sigue habiendo esa mirada de los tres pasos atr\u00e1s que los peri\u00f3dicos no tienen y que un libro pierde. Est\u00e1n en esa distancia justa de reflexi\u00f3n alejada de lo que est\u00e1s haciendo en ese momento\u201d.<\/p>\n

Otras cabeceras se publican a\u00fan menos; una vez al a\u00f1o, por ejemplo, lo cual llega a replantear incluso qu\u00e9 es una revista. Algo que sale una vez al a\u00f1o, \u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n puede tener con la actualidad? Y si la relaci\u00f3n de un producto con la actualidad es tenue, \u00bfno es de esperar que su vigencia sea larga? Entonces, \u00bfno estamos entrando ya en el terreno de los libros?<\/p>\n

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Sheila V\u00e9lez. ‘Calicata’. Fundaci\u00f3n: 2025. Financiaci\u00f3n: suscripciones. \u201cCuando ‘Calicata’ alcance los cinco n\u00fameros, se terminar\u00e1. Por trabajar el desapego\u201d.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sheila V\u00e9lez (Madrid, 43 a\u00f1os) trabajaba en comunicaci\u00f3n pol\u00edtica. Entre 2018 y 2020 estaba en la Secretar\u00eda de Estado de Comunicaci\u00f3n hasta que decidi\u00f3 que todo debe tener un fin. \u201cMe ve\u00eda en esos pasillos de La Moncloa y me ahogaba\u201d, rememora. \u201cNecesitaba algo m\u00e1s creativo, m\u00e1s sensible. La pol\u00edtica es una trituradora\u201d. En 2021 comenz\u00f3 a estudiar un m\u00e1ster en el Basque Culinary Center, en la especialidad de vinos. Estuvo cuatro meses como sumiller en Can Roca haciendo pr\u00e1cticas. Hoy, esa inquietud vertebra la rese\u00f1able Calicata,<\/i> revista de vino lanzada el marzo pasado. Como tantas otras, es tem\u00e1tica: \u201cNo me interesa recomendar vinos, hablar de puntuaciones o regiones, sino ofrecer una sensibilidad, una obra est\u00e9tica\u201d. Propone un n\u00famero anual, hasta que sean cinco, en 2030, cuando la obra est\u00e9 completa. Su lugar no son los quioscos. Son las estanter\u00edas.<\/p>\n

\u2014\u00bfUna tarea as\u00ed es period\u00edstica?<\/p>\n

\u2014Yo no informo. Congrego voces para armar una \u00fanica voz.<\/p>\n

5W <\/i>s\u00ed es period\u00edstica y quiz\u00e1 sea la revista que mejor ha afinado la relaci\u00f3n entre la actualidad y un n\u00famero anual: su f\u00f3rmula es que las historias peque\u00f1as explican grandes cosas. \u201cA lo mejor lo que le pasa a una familia en Filipinas sirve para contar a Duterte. Lo que le pasa a una chica en Siria cuenta una guerra. Nuestra voluntad siempre ha sido explicar lo que est\u00e1 lejos con colaboradores en much\u00edsimos pa\u00edses\u201d, desgrana su redactora jefa, Maribel Izcue (San Sebasti\u00e1n, 49 a\u00f1os; el director es Agust\u00edn Morales). \u201cTrabaj\u00e1bamos para distintos medios y ve\u00edamos cosas que no se publicaban: quisimos hacer un medio para contarlas\u201d. Empezaron como muchos, con un crowdfunding:<\/i> \u201cPusimos un objetivo de 20.000 euros en 40 d\u00edas. Los conseguimos en 49 horas\u201d. Once a\u00f1os y 3.600 suscriptores despu\u00e9s, 5W <\/i>ha publicado historias de Mart\u00edn Caparr\u00f3s, Ethel Bonet, Xavier Aldekoa o Mikel Ayestaran, nobleza period\u00edstica, y ha recibido un Premio Internacional de Periodismo Rey de Espa\u00f1a, un Ortega y Gasset, un Gabo y un Ciutat de Barcelona, entre otros.<\/p>\n

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Maribel Izcue. ‘5W’. Fundaci\u00f3n: 2015. Financiaci\u00f3n: suscripciones. \u201cQuisimos hacer un medio para contar historias que no le\u00edamos en otros\u201d.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 2015, cuando naci\u00f3 5W,<\/i> las suscripciones eran solo un modelo experimental. Antes de tener que repartirse un mercado ya de por s\u00ed modesto con gigantes, lleg\u00f3 a tener 4.800 socios. \u201cLa tendencia es que las suscripciones se frenan\u201d, admite Izcue. \u201cDe ah\u00ed que busquemos otras v\u00edas de negocio\u201d. 5W <\/i>tiene un podcast<\/i><\/a> y organiza cursos y talleres. L\u00edbero estren\u00f3 en 2020 un documental en Amazon Prime sobre Fernando Torres y ha fundado L\u00edbero Creative Club, una agencia creativa en el grupo Jungle que desarrolla el concepto de f\u00fatbol y cultura m\u00e1s all\u00e1 del periodismo. La diversificaci\u00f3n es la \u00fanica garant\u00eda de supervivencia.<\/p>\n

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Los quiosqueros Antonio Tor\u00e1n y Marga Mart\u00edn, en Boutique de la Prensa, en el barrio madrile\u00f1o de Chamber\u00ed.<\/span>Ximena y Sergio<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Apartamento,<\/i> que el fot\u00f3grafo barcelon\u00e9s Nacho Alegre cofund\u00f3 en 2008, ha crecido hacia una editorial de libros de fotograf\u00eda, de cocina y de arte. \u201cCada libro que sacamos se vende m\u00e1s que el anterior\u201d, celebra Alegre, quien ya no dirige la revista sino la marca; que fue una revista; pero lo que fue una revista antes hoy es muchas cosas.<\/p>\n

Adri\u00e1n Gonz\u00e1lez-Cohen siempre dirigi\u00f3 Buffalo Zine,<\/i> su revista de moda y tendencias con un pie en el underground, peleado con las normas. Empezaba cada n\u00famero de cero: algunos eran libros de recetas; otros, gu\u00edas de viaje. A veces iban encuadernados en tela, a veces grapados. \u00daltimamente tonteaba con la idea de no imprimir m\u00e1s. Su estrategia era abstraer el proyecto al m\u00e1ximo: \u201cPensamos: el siguiente n\u00famero ser\u00e1 un concierto. Otro una exposici\u00f3n. Otro la proyecci\u00f3n de un v\u00eddeo. Al final, una revista hoy en d\u00eda, \u00bfqu\u00e9 es?\u201d.<\/p>\n

Pero han vuelto a imprimir. A eso vuelven todos. Es lo que hace una revista. \u201cUna vez le preguntaron a Chris Ware [el legendario dibujante de c\u00f3mics]:<\/a> \u2018Si tus c\u00f3mics son tan incre\u00edbles, \u00bfpor qu\u00e9 no haces animaci\u00f3n? Podr\u00eda ser perfecto\u201d, cuenta Andrea Lazarov. \u201c\u00c9l dijo que lo perfecto era el formato c\u00f3mic porque entre vi\u00f1eta y vi\u00f1eta, entre p\u00e1gina y p\u00e1gina, tu mente est\u00e1 rellenando esos espacios. Eso tambi\u00e9n es leer una revista\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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