{"id":1479107,"date":"2026-01-23T04:30:01","date_gmt":"2026-01-23T01:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1479107"},"modified":"2026-01-23T04:30:01","modified_gmt":"2026-01-23T01:30:01","slug":"raul-refree-productor-de-rosalia-o-nino-de-elche-trabajar-conmigo-supone-cargarse-de-mucha-paciencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1479107","title":{"rendered":"Ra\u00fcl Refree, productor de Rosal\u00eda o Ni\u00f1o de Elche: \u201cTrabajar conmigo supone cargarse de mucha paciencia\u201d"},"content":{"rendered":"
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M\u00daSICA<\/a><\/div>\n

Ra\u00fcl Refree, productor de Rosal\u00eda o Ni\u00f1o de Elche: \u201cTrabajar conmigo supone cargarse de mucha paciencia\u201d<\/h1>\n

El compositor e int\u00e9rprete es el productor m\u00e1s influyente de la m\u00fasica espa\u00f1ola al trabajar con S\u00edlvia P\u00e9rez Cruz, Roc\u00edo M\u00e1rquez, Ni\u00f1o de Elche, Guitarricadelafuente o Rosal\u00eda, a quien produjo su primer \u00e1lbum, \u2018Los \u00e1ngeles\u2019. Explica su m\u00e9todo en \u2018Cuando todo encaja. Apuntes sobre creatividad\u2019, un libro para entender su proceso<\/p>\n<\/div>\n

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Ra\u00fcl Refree, en su estudio en Barcelona, donde compone y graba sentado a su piano o rodeado de instrumentos. <\/span>Vicens Gim\u00e9nez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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\"Jes\u00fas<\/span><\/figure>\n
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Jes\u00fas Ruiz Mantilla<\/a><\/div>\n
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Cuando conversas largo rato con Ra\u00fcl Refree (Barcelona, 49 a\u00f1os) sales con la sensaci\u00f3n de que a veces has hablado con un m\u00fasico y otras con un gur\u00fa al que no se le ha atravesado ninguna \u00ednfula. Para quienes a lo largo de dos d\u00e9cadas de carrera han trabajado intensamente con \u00e9l<\/a>, re\u00fane ambos dones. El primero de ellos, org\u00e1nico y estructural; el segundo, labrado a base de experiencia, estudio, una continua y profunda reflexi\u00f3n acompasada con intuiciones que sigue sin miedo a equivocarse, incluso para errar y, de ah\u00ed, aprender. A todo eso hay que a\u00f1adir una extrema disposici\u00f3n a recibir lo mejor que la vida y el arte le puedan dar.<\/p>\n

Aquello que recibe, Refree lo devuelve con creces. Quiz\u00e1s por eso hoy se ha convertido en uno de los creadores y productores m\u00e1s importantes en la m\u00fasica popular dentro del \u00e1mbito hispano e ib\u00e9rico, con alg\u00fan salto hacia territorio anglosaj\u00f3n, como la colaboraci\u00f3n que hizo con Lee Ranaldo, de Sonic Youth<\/a>.<\/p>\n

Si les contamos que las carreras de esta lista de nombres, tras producirles \u00e9l varios discos o colaborar ellos en escena con \u00e9l, experimentaron un punto de inflexi\u00f3n<\/a>, comprender\u00e1n su relevancia: S\u00edlvia P\u00e9rez Cruz, Ni\u00f1o de Elche, Rodrigo Cuevas, Roc\u00edo M\u00e1rquez, Kiko Veneno, las portuguesas Lina o Lu\u00edsa Sobral, Guitarricadelafuente, C. Tangana, Mala Rodr\u00edguez, Ricky Martin, Christina Rosenvinge, La M.O.D.A, Albert Pla\u2026 Ah\u2026 Y esa mujer de la que todo el mundo habla: Rosal\u00eda.<\/p>\n

De todos exprimi\u00f3 sangre como un vampiro amable, y a todos ellos insufl\u00f3 impulso, los condujo a que rompieran esquemas, los adentr\u00f3 en territorios de duda permanente, alent\u00f3 sus inseguridades, los desnud\u00f3 para vestirlos de nuevo con trajes mucho m\u00e1s acordes a la modernidad o los dot\u00f3 de estilos propios sobre costuras que desconoc\u00edan de s\u00ed mismos. \u201cNo es f\u00e1cil trabajar conmigo\u201d, advierte. No por la exigencia en s\u00ed. Sino porque requiere algo que muchos no tienen o no est\u00e1n dispuestos a darle siempre: \u201cTiempo, paciencia\u2026\u201d.<\/p>\n

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Ra\u00fcl Refree tiene un manual propio de trabajo que refleja en su ensayo ‘Cuando todo encaja’, una clase magistral.<\/span>Vicens Gim\u00e9nez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero si se comprometen a ello, la experiencia les resulta transformadora, como muchos confiesan, y \u00e9l cuenta sin darse la importancia que realmente tiene, con una humildad muy aut\u00e9ntica, en Cuando todo encaja. Apuntes sobre creatividad <\/i>(Debate)<\/a>. Se trata de un libro que dud\u00f3 escribir, pero que, al hacerlo, le ha ayudado a poner en orden muchas cosas: \u201cCada d\u00eda es un lienzo en blanco para m\u00ed. Teorizar sobre algo en continuo movimiento me resultaba raro. Llegu\u00e9 a decir dos veces que no a la editorial que me lo propuso, hasta que encontr\u00e9 esa frontera en la que pod\u00eda explicar que no era un dogma\u201d.<\/p>\n

Tiempo tuvo Rosal\u00eda en aquella etapa de su vida, con apenas 23 a\u00f1os, cuando los present\u00f3 Luis Troquel, periodista musical y escritor. \u201cYo la hab\u00eda visto una vez actuar en un homenaje a Maruja Garrido en el Mercat de les Flors, nos ca\u00edmos muy bien y empezamos a quedar no con la intenci\u00f3n de hacer ning\u00fan disco, sino para escuchar m\u00fasica juntos. Nos pas\u00e1bamos las tardes y no toc\u00e1bamos, pero nos re\u00edamos mucho\u201d. Hasta que un d\u00eda empez\u00f3 a cantar junto a \u00e9l al piano y la emoci\u00f3n prendi\u00f3<\/a>. Se miraron y dijeron: \u201cTenemos que hacer un disco. La verdad es que nos lo encontramos\u201d.<\/p>\n

Y de aquella chispa surgi\u00f3 no cualquier obra. Ni m\u00e1s ni menos que Los \u00e1ngeles<\/i>, el primer \u00e1lbum de la cantante de Sant Esteve Sesrovires<\/a>: a d\u00fao, junto con Refree. Es decir, la mecha fundamental en su exitosa carrera. Para el m\u00fasico, esos encuentros deben proporcionarle a \u00e9l una b\u00fasqueda y un aprendizaje creativo. Aunque el impulso surgi\u00f3 de la voz de Rosal\u00eda junto al piano, Refree se comprometi\u00f3 a aprender a tocar la guitarra flamenca para acompa\u00f1arla en el estudio y en la gira que montaron despu\u00e9s. \u201cMe puse las pilas, no hab\u00eda otra salida\u201d, recuerda ocho a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n

Despu\u00e9s, Rosal\u00eda vol\u00f3 y Refree volvi\u00f3 a su casa de entonces para seguir con sus experimentos y una carrera en solitario<\/a> que ya demostraba su repulsa rebelde a encasillarse y un compromiso continuo con la b\u00fasqueda. Nos recibe para este encuentro en la que habita en Barcelona en la actualidad y donde trabaja, rodeado de al menos 30 guitarras, un piano, tambores, saxos, bajos, un violonchelo, su colecci\u00f3n de vinilos, mesas de mezclas y amplificadores.<\/p>\n

Tambi\u00e9n un busto de Richard Wagner y la bicicleta en la que monta a diario para subir al Tibidabo y regresar a menudo extenuado. \u201cDel cansancio y la soledad en el ejercicio surgen a menudo muy buenas ideas.<\/a> Del agotamiento, del trance, hay una m\u00edstica en eso. Me gusta ir solo, acompa\u00f1ado sin m\u00e1s de una reflexi\u00f3n interna que se acompasa con el esfuerzo\u201d. As\u00ed recorre unos 30 kil\u00f3metros con desnivel. \u201cPara apalearme y estar m\u00e1s blando, como pasa con los pulpos\u201d.<\/p>\n

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En el estudio de Ra\u00fcl Refree se mezclan por el suelo un laberinto de pedales y cables.<\/span>Vicens Gim\u00e9nez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Luego busca el silencio\u2026 Tambi\u00e9n el error, por qu\u00e9 no, y se deja llevar continuamente por la intuici\u00f3n y el instinto. \u201cEs lo \u00fanico que tengo, me dijo un d\u00eda Kiko Veneno. No se me ha olvidado\u201d, afirma. Porque no se lo coment\u00f3 en un momento cualquiera, sino cuando ten\u00edan ya completamente preparada una canci\u00f3n y quiso volver a componerla casi desde cero. Hab\u00eda sentido una corazonada que le condujo a replante\u00e1rselo todo. Pero\u2026 \u00bfpor qu\u00e9, si ya lo tenemos?, le pregunt\u00f3 Refree. \u201cY me respondi\u00f3 aquello\u2026 Normal en alguien que no deja de sorprender, clarividente y filantr\u00f3pico. Kiko es tan l\u00facido que puede parecer un loco<\/a>\u201d.<\/p>\n

Esa vena primaria del instinto la ha reforzado el m\u00fasico con lecturas y aprendizajes dispares. Primero mediante una formaci\u00f3n cl\u00e1sica s\u00f3lida en la que pudo entender dos primeros ejemplos contradictorios: los de su madre y su abuela. Las dos tocaban el piano. \u201cMi madre lo hac\u00eda a conciencia, era estudiosa y perfeccionista. Por el contrario, mi abuela se sentaba a ello con placer, como deber\u00edamos hacer todos\u201d.<\/p>\n

O por devoci\u00f3n, como entendi\u00f3 tambi\u00e9n de ni\u00f1o cuando iba a misa en los veranos que pasaban en Soria: \u201cLos coros fueron una revelaci\u00f3n en mis vacaciones de infancia. Iba obligado. Pero, de golpe, descubr\u00ed el placer de los cantos colectivos<\/a>. Lo hicieran bien o mal, con esa imperfecci\u00f3n emocionante, en la que se disuelve la individualidad y llegas a ser algo m\u00e1s importante que t\u00fa mismo\u201d.<\/p>\n

Su paso por las escuelas de m\u00fasica dej\u00f3 poso. Pero tambi\u00e9n traumas y un continuo cuestionamiento de base a las reglas de educaci\u00f3n en los conservatorios. Las can\u00f3nicas y hasta las f\u00edsicas. En eso se siente identificado con un int\u00e9rprete como Glenn Gould, quien se vio obligado a imponer una desordenada armon\u00eda anat\u00f3mica a su medida cuando tocaba el piano<\/a>. \u201cA m\u00ed tambi\u00e9n me parec\u00eda fundamental buscar una expresi\u00f3n corporal propia, crear una conexi\u00f3n org\u00e1nica con el instrumento a pesar de que me duela el cuerpo por colocarme mal\u201d, asegura.<\/p>\n

Le cost\u00f3 trabajo y diversas broncas. \u201cPero era crucial para expresarme como soy, aunque no encajara en unos c\u00e1nones de la ense\u00f1anza cl\u00e1sica<\/a>\u201d. Por visi\u00f3n y postura. Esto \u00faltimo en un doble sentido: f\u00edsico y moral. \u201cA costa de eso he tenido que aguantar muchas cosas. Esas posiciones al piano se basan en algo que le funcion\u00f3 a alguien, pero a m\u00ed, no. Poderme expresar implicaba saltar ciertas barreras, incluso ah\u00ed. No se trataba de algo consciente, sino natural\u201d. La lucha le lleg\u00f3 a provocar rechazo hacia el instrumento y lo abandon\u00f3 durante a\u00f1os. \u201cSalt\u00e9 del cl\u00e1sico a otros mundos, no me gustaba que me marcaran pautas\u201d, afirma.<\/p>\n

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Un busto de Richard Wagner en las estanter\u00edas del estudio de Ra\u00fcl Refree. <\/span>Vicens Gim\u00e9nez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En medio de ese viaje, ya fuera en solitario o junto a otros, Refree busc\u00f3 su continuo crecimiento en la heterodoxia. Se interes\u00f3 por las filosof\u00edas orientales, se hizo adepto de Lorca, rastre\u00f3 en el flamenco de la mano de algunos grandes, como Enrique Morente. Se entreg\u00f3 al punk por el mero placer de tocar notas porque s\u00ed, pero lo atemper\u00f3 con los ecos minimalistas de leyendas como Ry\u016bichi Sakamoto<\/a>, a quien venera; qued\u00f3 fascinado por el surrealismo de Joan Brossa y las rupturas de Carles Santos. No se fio nunca de quien dijera que no le gustan los Beatles, busc\u00f3 complicidades que lo hicieran crecer y compa\u00f1eros de viaje hoy sin miedo a romperse la crisma en su permanente b\u00fasqueda sin red, como Ni\u00f1o de Elche, con quien ha trabajado ya en Antolog\u00eda del cante flamenco heterodoxo, Flamenco. Mausoleo de celebraci\u00f3n, amor y muerte o Cru+es<\/i>, aparecido en octubre del pasado a\u00f1o. \u201cEs de las personas que cambian la m\u00fasica de un pa\u00eds<\/a>. Las colaboraciones, para m\u00ed, llega un momento en que se agotan. Con \u00e9l, a\u00fan no me ha pasado\u201d.<\/p>\n

Por su parte, Francisco Contreras Molina, Ni\u00f1o de Elche<\/i>, cree que esa qu\u00edmica todav\u00eda duradera se debe a que mantienen una muy buena relaci\u00f3n personal y art\u00edstica<\/a> basada, dice, \u201cen la paciencia, la honestidad, la sinceridad, la escucha\u2026\u201d. As\u00ed han desarrollado una alianza creadora sin red: \u201cTocamos juntos sin acordar unas reglas o est\u00e1ndares. Es importante asumirlo a la hora de entrar en el estudio. Lo digerimos, apuntamos o recordamos a modo de notas al pie y despu\u00e9s, a base de un ejercicio de memoria, desarrollamos el trabajo\u201d.<\/p>\n

No extra\u00f1a esa complicidad en ambos, sobre todo cuando los dos apuestan de base por el desconocimiento como paso previo al viaje. Refree lo explica: \u201cMe gusta esa suerte de no haber visto ciertas cosas debido a la primera sensaci\u00f3n que nos provocan. La idea infravalorada de investigar desde sensaciones no conocidas, de un punto de partida tan excitante como la ignorancia<\/a>, que tiene algo muy potente, no valorado, porque te obliga a aprender\u201d.<\/p>\n

Se siente c\u00f3modo en la cuerda floja del desconocimiento: \u201cAh\u00ed no te sientes obligado a nada. Hay algo que lo conecta con la libertad, quiz\u00e1s una sana inconsciencia\u201d. Debe estar muy seguro para meterse en algo ignoto: \u201cNo conocer es sin\u00f3nimo de descubrir. Al fin y al cabo, una suerte\u201d.<\/p>\n

Quien acude a \u00e9l debe tener muy clara esa filosof\u00eda: \u201cPor eso son muy pacientes conmigo cuando vienen a proponerme una colaboraci\u00f3n. Nunca me dirijo a lo f\u00e1cil porque no s\u00e9 hacerlo. Exploramos terrenos complejos, tardamos en resolver muchas cosas. No s\u00e9 por qu\u00e9 me vienen a buscar y yo no puedo proponerlo porque trabajar conmigo supone cargarse de mucha paciencia<\/a>. Cuando insisten supongo que lo saben, que no me gusta dar soluciones r\u00e1pidas, como a veces te piden y, claro, que no soy la persona a la que tengan que acudir si lo que quieren es vender\u201d, explica.<\/p>\n

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Guitarras de Ra\u00fcl Refree.<\/span>Vicens Gim\u00e9nez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed ha labrado una carrera en solitario con discos como <\/a>Quitamiedos, Nones, La matrona, Els invertebrats, Matilda, Tots sants, Nova creu alta<\/i>\u2026 y de ah\u00ed tambi\u00e9n han surgido colaboraciones a medias con varios hitos junto a los ya mencionados, como Roc\u00edo M\u00e1rquez, que define su experiencia juntos en discos fundamentales en su carrera<\/a> como El ni\u00f1o <\/i>(2014) y Firmamento <\/i>(2017) de esta manera: \u201cUn proceso muy divertido, con mucho espacio para el juego, para la prueba. Todo lo que se nos ocurr\u00eda, lo intent\u00e1bamos\u201d, asegura. \u201cY eso para m\u00ed es muy inspirador, darle espacio a lo que pueda ir viniendo. Yo, en aquella \u00e9poca, estaba m\u00e1s acelerada que ahora y \u00e9l es muy sabio en el tema de los tiempos. Sabe muy bien cu\u00e1ndo hay que parar, darse un descansito y volver\u201d. A\u00f1ade la cantaora: \u201cRa\u00fcl se deja sentir mucho, si lo que intuye no funciona, prueba por otro lado. No se limita, y esa es la manera para llegar a la mejor opci\u00f3n posible\u201d.<\/p>\n

La capacidad de comprensi\u00f3n del artista como productor viene de su propia identidad creativa. As\u00ed logra una aut\u00e9ntica simbiosis, seg\u00fan Ni\u00f1o de Elche: \u201cComo artista sabe generar propuestas sin bloqueos ni condicionantes externos. Por desgracia, en Espa\u00f1a no disfrutamos de productores con esa empat\u00eda, lo que convierte a Refree en uno especial si aplicamos el sentido profundo del t\u00e9rmino\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n ha explorado el terreno audiovisual como forma de expresi\u00f3n conjunta con incursiones en el cine y las series junto con directores como Marta Lallana e Isaki Lacuesta, entre otros. Y \u00faltimamente con Los Javis, con quienes colabor\u00f3 en la banda sonora de La mes\u00edas<\/i><\/a> y ahora en la de La bola negra<\/i>, la pel\u00edcula que est\u00e1n preparando con Lorca como fondo. \u201cUna vez entras en el universo de un poeta as\u00ed, nunca sales\u201d, afirma Refree. Empez\u00f3 a adentrarse en \u00e9l con una versi\u00f3n de Yerma en el teatro Lliure, dirigida por Juan Carlos Martel, y sabe que no lo abandonar\u00e1.<\/p>\n

Obras as\u00ed conforman una carrera en diversos frentes que lo ha convertido en esa piedra angular fundamental en la m\u00fasica espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. As\u00ed calma la ansiedad que sinti\u00f3 en la adolescencia. La sensaci\u00f3n de estar en el mundo para hacer algo que le diera sentido<\/a>. Ya se le ha pasado, confiesa. Se hab\u00eda olvidado de ello, pero lo descubri\u00f3 de nuevo como un eco mientras escrib\u00eda el libro. \u201cSi me muero ahora, creo haber cumplido. Eso me ha otorgado cierta calma. Ten\u00eda miedo a la muerte antes, con 15 o 20 a\u00f1os, terror a irme sin haber dejado nada interesante detr\u00e1s. Me daba p\u00e1nico, quer\u00eda darle sentido a mi vida y creo que ya lo tiene\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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