{"id":1478855,"date":"2026-01-25T20:30:52","date_gmt":"2026-01-25T17:30:52","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1478855"},"modified":"2026-01-25T20:30:52","modified_gmt":"2026-01-25T17:30:52","slug":"esa-edad-de-plata-para-envolver-a-granados-y-falla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1478855","title":{"rendered":"Esa edad de plata para envolver a Granados y Falla"},"content":{"rendered":"
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E<\/span>sta coproducci\u00f3n astur-malague\u00f1a es ejemplo de las piruetas que pueden hacerse con presupuesto potable e \u00ednfulas suficientes. Parece muy espa\u00f1ola, pero es t\u00f3pica y t\u00edpica, parafernalia hueca sobre dos composiciones menores de Granados y Falla, con Goya y el Quijote frente a Hitler y Franco, qu\u00e9 bonita mezcolanza.<\/p>\n

El creativo esta vez se llama Paco L\u00f3pez y anuncia: \u2018El espect\u00e1culo propone una soir\u00e9e<\/em> espa\u00f1ola ficticia en casa de Ignacio Zuloaga, en el Par\u00eds de los Felices 20, donde la variopinta bohemia de j\u00f3venes artistas que alborotan la capital francesa y la burgues\u00eda culta que
los impulsa se re\u00fanen para ser part\u00edcipes de la presentaci\u00f3n de Goyescas y El retablo de Maese Pedro. En tiempo como los actuales, donde \u2014con tanta urgencia\u2014 se nos plantea la necesidad de \u00abrepensar\u00bb Espa\u00f1a, solo la cultura nos salva \u2014o nos redime\u2014 de la barbarie. O sea, para salir corriendo.<\/p>\n

Pero ya est\u00e1s sentadito en tu butaca y el asunto no tiene remedio. Dos prestigiosas instituciones culturales, unidos norte y sur peninsulares, se han confabulado en esta producci\u00f3n de 2023 encomendada a este gestor cultural, con muchas experiencia en el montaje de espect\u00e1culos musicales. Francisco L\u00f3pez (El Carpio, 1954). Su estreno en Oviedo hace algo m\u00e1s de dos a\u00f1os fue definido como \u2018un fiasco, adem\u00e1s de un dispendio innecesario, pues, ampar\u00e1ndose en los nombres de Granados y Falla, el director cordob\u00e9s ha dise\u00f1ado un espect\u00e1culo que necesita de un manual de instrucciones para ser entendido, tanto por los n\u00fameros a\u00f1adidos a los originales como por la confusi\u00f3n esc\u00e9nica\u2019. Y la visita a La Zarzuela lo confirma plenamente.<\/p>\n

\u2018Goyescas\u2019 se inspira en las pinturas de Goya, retratando el majismo<\/em> madrile\u00f1o (bohemios elegantes), integrando elementos folcl\u00f3ricos espa\u00f1oles con un refinado romanticismo. Era una suite para piano, pero Granados se decidi\u00f3 a convertirla en \u00f3pera narrando el tr\u00e1gico tri\u00e1ngulo amoroso entre la arist\u00f3crata Rosario, el torero Paquiro y su pareja Pepa, provocando un duelo final donde el capit\u00e1n Fernando, amado de Rosario, muere en sus brazos.<\/p>\n

Dicen que \u2018Goyescas\u2019 fue bien acogida en su estreno, pero lo cierto es que nunca ser\u00e1 programada despu\u00e9s de las cinco representaciones originales hasta 2003 en el Central City Opera (Colorado) en 2003 en un programa doble con \u2018I Pagliacci\u2019. El compositor quiso reorquestarla, y con raz\u00f3n, pues no es un acierto de coherencia y armon\u00eda, y en los a\u00f1os noventa, el compositor Albert Guinovart lo hizo por encargo, se grab\u00f3 y pare usted de contar. Su intermedio se interpreta a veces. Se basaba en temas de su famosa suite para piano, que hab\u00eda orquestado y aumentado hasta formar una obra de tres escenas. El libreto tuvo que ajustarse a las melod\u00edas ya existentes, lo opuesto a lo habitual, y Fernando Periquet hizo una cursilada de amores y celos desorbitados con un texto ripioso, muy costoso de cantar. La \u00f3pera necesita mucho ingenio para ser puesta en escena y buen hacer para interpretarla. Una hora dif\u00edcil de representar y de aguantar.<\/p>\n

\u2018El retablo de Maese Pedro\u2019 es una obra musical para marionetas de Manuel de Falla, con libreto inspirado en un episodio del Quijote. La obra fue compuesta para ser interpretada en los conciertos y representaciones privadas que ofrec\u00eda en Par\u00eds la Princesa de Polignac a quien est\u00e1 dedicada. El maese Pedro llega a la venta donde se encuentran Don Quijote y Sancho. y en el retablo que representa con sus t\u00edteres se cuenta la historia de la francesa Melisendra, esposa de don Gaiferos, a quien ten\u00eda cautiva el rey Moro Marsilio, con su liberaci\u00f3n por parte del enamorado y la persecuci\u00f3n por parte de los moros; y cuando llega este lance, el loco don Quijote, que no se da cuenta de que se trata de t\u00edteres, destruye el teatro y los mu\u00f1ecos, con el fin, seg\u00fan \u00e9l, de salvar a los fugitivos. Se represent\u00f3 en Argentina en los a\u00f1os treinta y parece que nunca m\u00e1s. Es una narraci\u00f3n musicada sin nada destacable.<\/p>\n

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Lo que ha hecho L\u00f3pez lo define como ucron\u00eda -partir de un hecho real para imaginar un desarrollo diferente al ocurrido realmente, que queda muy sabihondo pero no prejuzga el resultado. Comienza con los ej\u00e9rcitos nazis que han ocupado media Europa: ya est\u00e1n a las puertas de Par\u00eds. Miles de ciudadanos escapan de la barbarie: entre ellos, el pintor Ignacio Zuloaga. En tan dram\u00e1tica circunstancia, la memoria es el refugio: el regreso a los momentos plenos vividos en los Felices A\u00f1os 20. Zuloaga recuerda los encuentros con La Argentina y el entusiasmo de Granados, vi\u00e9ndola bailar su Danza de los ojos verdes. Y recuerda \u2014como si estuviese ocurriendo en ese mismo momento\u2014 aquella fiesta espa\u00f1ola que ofreci\u00f3 en su casa para presentar a todo Par\u00eds Goyescas y El retablo de Maese Pedro, haciendo part\u00edcipes de aquel sarao a artistas, escritores, m\u00fasicos, bailarines y a lo m\u00e1s granado de la burgues\u00eda ilustrada parisina. As\u00ed se llega a Goyescas. Entre sus tres cuadros habr\u00e1 dos intermezzos en los que Zuloaga recuerda a su amigo Granados: su premonitorio miedo a morir y su muerte ahogado.<\/p>\n

Y ya en la segunda parte, a finales de 1939. Manuel de Falla est\u00e1 a punto de abandonar Espa\u00f1a; mientras camina por el puerto de Barcelona, para embarcarse en el Neptunia, rememora aquella velada en Par\u00eds en la que present\u00f3 \u2018El retablo de Maese Pedro\u2019. Y a ello llegaremos con pr\u00f3logo de ridiculizaciones de Franco y el franquismo enfrentados al dolor de millones [sic] de exiliados escapando \u2018de la barbarie\u2019 en 1939.<\/p>\n

\u2018Goyescas\u2019 dura una hora y \u2018El retablo\u2019, media. No es que no sea l\u00edcito alargar el espect\u00e1culo enmarc\u00e1ndolo en una ficci\u00f3n dram\u00e1tica, pero es que el resultado es un l\u00edo descomunal con audiovisuales de Jos\u00e9 Carlos Nievas que en la segunda parte sustituyen a las marionetas por una filmaci\u00f3n de cine mudo, con mucho teatro dentro del teatro que complica entender lo que se ve, con un abuso de coreograf\u00edas que duplican a los personajes y hasta los triplican con alegor\u00edas desafortunadas entre las que se prodiga una psique pesad\u00edsima.<\/p>\n

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Tal contexto conceptual y escenogr\u00e1fico perjudicar\u00eda a cualquier partitura, y en este caso lo hace. La direcci\u00f3n musical de \u00c1lvaro Albiach naufraga completamente. Los coros suenen como estruendos descompasados y a los cantantes apenas se les entiende. Raquel Lojendio no estuvo en su sitio, y Alejandro Roy y C\u00e9sar San Mart\u00edn como el capit\u00e1n Fernando y el torero Paquiro tampoco nos parecieron logrados. Mejores la Pepa de M\u00f3nica Redondo en \u2018Goyescas\u2019 y Lidia Vinyes-Curtis como Trujum\u00e1n en \u2018El Maese\u2019. Destaquemos el vestuario de Jes\u00fas Ruiz y las coreograf\u00edas de danza espa\u00f1ola de Olga Pericet, no as\u00ed las de las pobrecitas momias aleg\u00f3ricas.<\/p>\n

La producci\u00f3n es ambiciosa y el presupuesto elevado, pero el intento de hacer accesibles ambas piezas en un contexto com\u00fan no queda claro y la presencia de Hitler, Franco, las SS y las multitudes falangistas cantando volver\u00e1n banderas victoriosas al paso alegre de la paz<\/em>\u00a0en im\u00e1genes de la \u00e9poca desvirt\u00faan el conjunto. La direcci\u00f3n art\u00edstica es notable, a la altura de las producciones oper\u00edsticas de fuste: l\u00e1stima que est\u00e9 al servicio de una idea demasiado ambiciosa: crear un contexto hist\u00f3rico unitario para dos piezas tan diversas y tan medianas. Qu\u00e9 mejor hubiera sido hacer respetar los originales sin envoltorio ideol\u00f3gico-pol\u00edtico y escenificarlos con prudencia. Porque adem\u00e1s eso de la Edad de Plata es un t\u00e9rmino historiogr\u00e1fico controvertido, un caj\u00f3n de sastre donde se ha metido a dos generaciones literarias con decenas de componentes muy variopintos y donde falta otra generaci\u00f3n anterior que nada tiene que envidiar.<\/p>\n

Aproximaci\u00f3n al espect\u00e1culo (valoraci\u00f3n del 1 al 10)<\/strong>
Inter\u00e9s: 6<\/strong>
M\u00fasicas: 6<\/strong>
Libretos: 5<\/strong>
Direcci\u00f3n musical: 5<\/strong>
Direcci\u00f3n art\u00edstica: 7<\/strong>
Voces: 6<\/strong>
Orquesta: 6<\/strong>
Coros: 5<\/strong>
Escenograf\u00eda: 7<\/strong>
Interpretaci\u00f3n: 7<\/strong>
Producci\u00f3n: 7<\/strong><\/p>\n

TEATRO DE LA ZARZUELA<\/em>
La Edad de Plata<\/em>
Producci\u00f3n de la \u00d3pera de Oviedo y del Teatro Cervantes de M\u00e1laga (2023)<\/em>
24, 25, 28, 29, 30, 31 DE ENERO <\/em>
Y 1 DE FEBRERO DE 2026<\/em>
19:30h (domingos 18:00h)<\/em><\/p>\n

GOYESCAS<\/em>
\u00d3PERA EN UN ACTO Y TRES CUADROS<\/em>
M\u00fasica Enrique Granados<\/em>
Libreto Fernando Periquet<\/em>
Estrenada en el Metropolitan Opera House de Nueva York, el 28 de enero de 1916.<\/em><\/p>\n

EL RETABLO DE MAESE PEDRO<\/em>
\u00d3PERA EN UN ACTO Y SEIS CUADROS<\/em>
M\u00fasica y libreto Manuel de Falla,<\/em>
inspirado en un episodio de Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes<\/em>
Estrenada en el Palacio de la princesa de Polignac en Par\u00eds, el 25 de junio de 1923.<\/em><\/p>\n

E Q U I P O\u00a0 A R T \u00cd S T I C O<\/em>
Direcci\u00f3n musical \u00c1lvaro Albiach<\/em>
Direcci\u00f3n de escena, dramaturgia, escenograf\u00eda, iluminaci\u00f3n Paco L\u00f3pez<\/em>
Vestuario Jes\u00fas Ruiz<\/em>
Coreograf\u00eda Olga Pericet<\/em>
Realizaci\u00f3n de audiovisuales Jos\u00e9 Carlos Nievas<\/em>
Orquesta de la Comunidad de Madrid Titular del Teatro de la Zarzuela<\/em>
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela \u2013 Director: Antonio Faur\u00f3<\/em><\/p>\n

INT\u00c9RPRETES<\/em>
\u2013Goyescas<\/em>
Rosario Arist\u00f3crata idealizada -Raquel Lojendio (24, 28, 30 de enero y 1 de febrero)<\/em>
M\u00f3nica Conesa (25, 29 y 31 de enero)<\/em>
Fernando Capit\u00e1n enamorado -Alejandro Roy (24, 29, 31 de enero y 1 de febrero)<\/em>
Enrique Ferrer (25, 28 y 30 de enero)<\/em>
Paquiro Torero impetuoso \u2013 C\u00e9sar San Mart\u00edn<\/em>
Pepa Maja temperamental \u2013 M\u00f3nica Redondo<\/em><\/p>\n

\u2013El retablo de Maese Pedro<\/em>
Don Quijote Caballero idealista \u2013 Gerardo Bull\u00f3n<\/em>
Maese Pedro Titiritero ambulante \u2013 Pablo Garc\u00eda-L\u00f3pez<\/em>
Trujam\u00e1n Narrador joven \u2013 Lidia Vinyes-Curtis<\/em>
Figurantes \u2013 Esther Ruiz, Lucrecia S\u00e1nchez, Ana Bel\u00e9n Serrano, Ileana Wilson<\/em>
Bailarines \u2013 Susana Algora, Roberta Beltr\u00e1n, Cristina Cazorla, Joan Fenollar (solista), Cristina Gonz\u00e1lez (solista), Jes\u00fas Hinojosa, David Palacios, Marina Walpercin (solista)<\/em><\/p>\n

REPARTO TEATRAL<\/em>
(Orden de aparici\u00f3n)<\/em>
Ignacio Zuloaga Pintor (1939) \u2013 \u00c1ngel Burgos<\/em>
La Argentina Bailarina \u2013 Marina Walpercin<\/em>
Enrique Granados Compositor \u2013 Ram\u00f3n Grau<\/em>
Ignacio Zuloaga Pintor (1920) \u2013 Pablo Fortes<\/em>
El Director Encargado de la soir\u00e9e- Chete Guzm\u00e1n<\/em>
El Pintor Encargado de la soir\u00e9e- Tony Iniesta<\/em>
Manuel de Falla Compositor \u2013 Gerardo Bull\u00f3n<\/em>
Princesa de Polignac Mecenas \u2013 Lidia Vinyes-Curtis<\/em>
Maria Kuznetsova Bailarina- Mar Rold\u00e1n<\/em>
\u00cdgor Stravinski Compositor \u2013 Julen Alba<\/em>
Paul Val\u00e9ry Poeta \u2013 Antonio Escribano<\/em>
Henry de R\u00e9gnier Poeta \u2013 Andr\u00e9s Bernal<\/em>
Wanda Landowska Clavecinista \u2013 Ruth N\u00fa\u00f1ez<\/em>
Pr\u00edncipe de Polignac Mecenas \u2013 Adri\u00e1n Qui\u00f1ones<\/em>
P\u00fablico en la soir\u00e9e Invitados- Esther Ruiz, Lucrecia S\u00e1nchez, Ana Bel\u00e9n Serrano, Ileana Wilson<\/em>
Psych\u00e9 Alegor\u00eda \u2013 Raquel Lojendio, M\u00f3nica Conesa<\/em>
Ideal Alegor\u00eda \u2013 Marina Walpercin<\/em>
Espectros Alegor\u00edas- Joan Fenollar, Cristina Gonz\u00e1lez<\/em><\/p>\n

D U R A C I \u00d3 N<\/em>
Parte primera: 70 minutos<\/em>
Pausa: 20 minutos<\/em>
Parte segunda: 40 minutos.<\/p>\n<\/div>\n

Source URL: https:\/\/www.periodistadigital.com\/cultura\/guia-cultural\/20260125\/edad-plata-envolver-granados-falla-noticia-689405175252\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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