{"id":1430212,"date":"2026-01-24T04:30:00","date_gmt":"2026-01-24T01:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1430212"},"modified":"2026-01-24T04:30:00","modified_gmt":"2026-01-24T01:30:00","slug":"joyeria-para-audifonos-un-vibrador-sin-manos-un-balon-con-sonido-una-exposicion-dedicada-al-diseno-universal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1430212","title":{"rendered":"Joyer\u00eda para aud\u00edfonos, un vibrador sin manos, un bal\u00f3n con sonido: una exposici\u00f3n dedicada al dise\u00f1o universal"},"content":{"rendered":"
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EXPOSICIONES<\/a><\/div>\n

Joyer\u00eda para aud\u00edfonos, un vibrador sin manos, un bal\u00f3n con sonido: una exposici\u00f3n dedicada al dise\u00f1o universal <\/h1>\n

La muestra \u2018Dise\u00f1o y discapacidad\u2019 en el londinense Victoria & Albert recoge dos centenares de objetos como respuesta a una deuda pol\u00edtica, arquitect\u00f3nica y social largamente postergada<\/p>\n<\/div>\n

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Davina Starr, del colectivo Drag Syndrome para personas ‘drag’ con s\u00edndrome de Down.<\/span>Cedida por Scallywag Fox (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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\"Luisa<\/span><\/figure>\n
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Luisa Arditi<\/a><\/div>\n
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En la Uni\u00f3n Europea, el 25% de la poblaci\u00f3n tiene alg\u00fan tipo de discapacidad auditiva, visual, motriz, de movilidad, tartamudez, autismo o s\u00edndrome de Down, entre muchas otras, seg\u00fan Eurostat. La accesibilidad suele reducirse a un conjunto limitado de soluciones \u2014ascensores, rampas, barras de ba\u00f1o y se\u00f1ales auditivas en los sem\u00e1foros\u2014 insuficientes para cubrir la diversidad de las necesidades<\/a>. Pero si la discapacidad para quienes la padecen puede ser dolorosa y un motivo de exclusi\u00f3n, tambi\u00e9n puede funcionar como una m\u00e1quina de producir talento e ideas. Fue el caso del violinista Carl Unthan, quien us\u00f3 su defecto f\u00edsico como una \u201cescuela de la voluntad\u201d, seg\u00fan el fil\u00f3sofo Peter Sloterdijk, porque naci\u00f3 sin brazos pero aprendi\u00f3 a tocar piezas de Franz Liszt al viol\u00edn con los pies. Como un portal hacia otra realidad posible, la actual exposici\u00f3n Design and Disability<\/i> en el Museo Victoria & Albert de Londres despliega un universo de casi dos centenares de prototipos, inventos y respuestas a las barreras de acceso para las personas con discapacidades. Se puede visitar hasta el 15 de febrero y, luego, a partir del 5 de junio en el V&A Dundee<\/a>, en Escocia.<\/p>\n

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Ejemplar de la revista ‘Dysfluent’, con una tipograf\u00eda que ilustra c\u00f3mo hablan las personas tartamudas.<\/span>Cedida por Conor Foran (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El recorrido re\u00fane un vibrador para utilizar sin manos, accesorios de joyer\u00eda para embellecer aud\u00edfonos, un bal\u00f3n de f\u00fatbol con sonidos para personas ciegas y con visi\u00f3n reducida, controles de Xbox con comandos grandes o maquillajes y cubiertos para usar con destreza limitada o temblores. Esta exposici\u00f3n hace estallar la noci\u00f3n de funcionalidad en el dise\u00f1o cl\u00e1sico<\/a> y, contra el gesto asistencial y la condescendencia, responde a una demorada deuda pol\u00edtica, arquitect\u00f3nica y social.<\/p>\n

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Cindy utiliza un l\u00e1piz de ojos adaptado por ella cuando sufri\u00f3 una discapacidad a los 70 a\u00f1os.<\/span>Michael J. Maloney (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin considerarse dise\u00f1adores, los autores de las obras hackearon, adaptaron y reversionaron objetos de la vida cotidiana que no les resultaban eficientes<\/a> ni suficientes. La exposici\u00f3n fue comisariada en clave celebratoria, pero tambi\u00e9n como un llamamiento a la acci\u00f3n. Para producirla, el museo reuni\u00f3 a una decena de asesores con neurodivergencias, con quienes mantuvo reuniones peri\u00f3dicas a lo largo de cuatro a\u00f1os. La comisaria, Natalie Kane (Londres, 38 a\u00f1os), cuenta sobre la est\u00e9tica de la exposici\u00f3n, uno de los temas a debatir: \u201cQuer\u00edan que les hiciera sentir bienvenidos, pero tambi\u00e9n que fuese sofisticada y no infantil. Que el dise\u00f1o se tomara en serio\u201d. Eligieron tonos suaves, que no provocaran demasiados est\u00edmulos y as\u00ed ser amigables con las personas neurodivergentes; y se combinaron siguiendo las paletas recogidas en A Dictionary of Color Combinations,<\/i> del dise\u00f1ador japon\u00e9s Wada Sanzo,<\/a> la m\u00e1xima autoridad de la colorimetr\u00eda.<\/p>\n

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La exposici\u00f3n ‘Design and Disability’ en el Museo Victoria & Albert de South Kensington, en Londres.<\/span>Peter Kelleher (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Uno de los prototipos m\u00e1s conocidos que se exhiben es la l\u00ednea de utensilios de cocina Good Grips (buenos agarres) lanzada por Oxo<\/a> en 1990. Betsey Farber, anterior directora de dise\u00f1o de la marca, ten\u00eda dificultades para maniobrar objetos peque\u00f1os por su artritis. Despu\u00e9s de a\u00f1os de investigaci\u00f3n y consulta con personas con problemas en las articulaciones, lanzaron esta colecci\u00f3n, que se volvi\u00f3 un ejemplo de dise\u00f1o universal en el mercado de masas. Este concepto, acu\u00f1ado por un grupo de dise\u00f1adores y arquitectos<\/a>, determina una serie de principios que hacen que un objeto sea para todos: algunos son flexibilidad en su uso y simplicidad, y que no exija esfuerzo f\u00edsico. Luego, para que adem\u00e1s de utilizable sea bueno, deben considerarse otros factores como la est\u00e9tica, los costos o el g\u00e9nero.<\/p>\n

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El proyecto Jaipur Foot, que dise\u00f1a pr\u00f3tesis resistentes al agua.<\/span>Simon Way (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Adem\u00e1s de los proyectos de las grandes marcas aparecen juegos adaptados, pr\u00f3tesis de colores que reniegan de la paleta habitual, bastones con diamantes incrustados y arco\u00edris de la bandera LGBTIQ+ o un panel para que las personas ciegas puedan votar en privado. Se incluye el trabajo de Adaptive Hacks, una cuenta de Instagram que funciona como una red de preguntas y soluciones a problemas pr\u00e1cticos<\/a> de la vida cotidiana, muchas veces tan eficaces como las costosas pr\u00f3tesis rob\u00f3ticas que apuntan a una sustituci\u00f3n.<\/p>\n

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Los dise\u00f1os de Hands of X ofrecen materiales y colores variados. <\/span>Andrew Cook (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La obra Proxy Protest<\/i>propone un artefacto que, con una t\u00e9cnica muy simple, permite participar en una manifestaci\u00f3n<\/a> de manera remota. Arjun Harrison-Mann (Londres, 32 a\u00f1os), uno de los creadores junto con Benjamin Redgrove y Kaiya Waerea, ha estado en contacto con la discapacidad toda su vida, ya que, adem\u00e1s de padecer dispraxia, ha tenido a cargo a su madre sorda y en silla de ruedas. Como muchos de los dise\u00f1adores de esta exposici\u00f3n, su pr\u00e1ctica la enmarca en aquello que se conoce como el modelo social de la discapacidad. As\u00ed lo explica: \u201cLas personas no son discapacitadas por su discapacidad, su estado de salud o las diferencias f\u00edsicas que presentan con otras personas, sino que las sociedades son discapacitantes debido a la forma en que construyen y mantienen barreras que refuerzan los prejuicios, la falta de ajustes de acceso y la exclusi\u00f3n social de las personas discapacitadas\u201d.<\/p>\n

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Ntiense Eno-Amooquaye cambia la forma del cuerpo en una pieza ‘perform\u00e1tica’.<\/span>Adama Jalloh (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta idea, nacida en la d\u00e9cada de 1960, coloca en tela de juicio la arquitectura, la educaci\u00f3n, el dise\u00f1o de objetos y las pol\u00edticas no inclusivas. No solo porque la accesibilidad es un derecho humano<\/a>, sino tambi\u00e9n porque puede aparecer en cualquier momento de la vida. La artista Emily Sara (Boston, 40 a\u00f1os) cuenta que la discapacidad se percibe como algo homog\u00e9neo y est\u00e1tico. \u201cLas personas no discapacitadas creen que es un asunto que no se aplica a ellos, pero esto no es as\u00ed. Nacemos con discapacidad y, si tenemos la suerte de envejecer, volvemos a ella. Crear un mundo que apoye a las personas con discapacidad deber\u00eda ser una preocupaci\u00f3n de todos\u201d.<\/p>\n

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Un retrato de Marvel Harris, quien tiene autismo, tras su cirug\u00eda de reafirmaci\u00f3n de g\u00e9nero. <\/span>Cedida por Marvel Harris (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La artista es autora de la obra 504 Font<\/i><\/a>, una tipograf\u00eda que se\u00f1ala c\u00f3mo la historia de estas experiencias qued\u00f3 fuera de los programas educativos. Su nombre remite a las protestas que reclamaron igualdad de derechos para los discapacitados en Estados Unidos en 1977. Sara naci\u00f3 con un problema gen\u00e9tico por el cual debe utilizar silla de ruedas y desde los 11 a\u00f1os se somete peri\u00f3dicamente a cirug\u00edas. \u201cEs un trabajo a tiempo completo<\/a>. Por las visitas m\u00e9dicas, las operaciones, recoger medicaci\u00f3n, tener menos capacidades que los no discapacitados\u2026 Pero, m\u00e1s importante, porque la sociedad no est\u00e1 construida para quienes tienen una discapacidad\u201d.<\/p>\n

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Un autorretrato de la artista Mari Katayama. En el proyecto ‘High Heel Project’ dise\u00f1\u00f3, con otros creadores, zapatos de tac\u00f3n adaptables a pr\u00f3tesis. <\/span>Mari Katayama (cedida por la galer\u00eda Suzanne Tarasieve) (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u201cBasta de l\u00e1stima\u201d y \u201cnada para nosotros sin nosotros<\/a>\u201d se convirtieron en algunas de las consignas de las luchas por la igualdad de derechos a lo largo de la historia. Alud\u00edan a que las personas con discapacidades no necesitan la compasi\u00f3n de los dem\u00e1s, sino que se emprendan acciones que los favorezcan<\/a> y de las que ellos puedan participar. Estas dos frases se recogen en una camiseta y una bandera al comienzo de la exposici\u00f3n, junto con fotograf\u00edas, libros, revistas y paneles con frases de colores.<\/p>\n

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Un visitante en la exposici\u00f3n. <\/span>Isobel Greenhalgh (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hacia el final de la muestra, varios proyectos imaginan espacios que podr\u00eda desear alguien con discapacidad. Uno es Bloc Party<\/i>, un conjunto de planos y una maqueta de una comunidad en Berkeley (California) que replantea la circulaci\u00f3n urbana. Los autores crean caminos que se abren hacia el centro de la manzana, acortando los trayectos ordinarios, marcados por el per\u00edmetro. David Gissen (Nueva York, 56 a\u00f1os), uno de los integrantes del proyecto y arquitecto<\/a>, explica la intenci\u00f3n: \u201cDesde el punto de vista espacial, los dise\u00f1adores suelen considerar el acceso como una cuesti\u00f3n t\u00e9cnica, que se resuelve mediante rampas y ascensores en edificios individuales. Comenzamos pensando en formas en que las personas pod\u00edan compartir la propiedad para permitir mejores formas de acceso\u201d. Gissen, que utiliza piernas prot\u00e9sicas, tuvo c\u00e1ncer cuando era adolescente y alrededor de los 20 a\u00f1os fue amputado.<\/p>\n

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El sof\u00e1 de Wendy Jacob y Temple Grandin para quienes aprecian la presi\u00f3n fuerte. <\/span>Ted Diamond (Museo Victoria & Albert de Londres)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este proyecto critica la idea de accesibilidad, que implica, para los autores, acomodarse a las estructuras existentes de una ciudad. \u201cEl problema que presenta una ciudad para alguien con discapacidad es total.<\/a> Debemos desarrollar actitudes cr\u00edticas en lugar de solo enfocarnos en c\u00f3mo acceder al trabajo y a la infraestructura urbana\u201d, reflexiona Gissen. Sobre la posibilidad de ejecuci\u00f3n de Bloc<\/i>Party<\/i>, apunta: \u201cTodas nuestras propuestas son posibles porque existen o existieron en un microcosmos\u201d.<\/p>\n

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Control adaptado de Xbox, desarrollado por Microsoft y creado en colaboraci\u00f3n con ‘gamers’ con discapacidad.<\/span>Museo Victoria & Albert de Londres<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El museo a\u00fan no tiene los n\u00fameros finales de visitantes, pero sostiene haber recibido sin dudas a m\u00e1s personas con discapacidades que en otras exposiciones. Facilitar el acceso fue crucial: ingresos al museo sin escalones, bancos por doquier, texturas para diferenciar cada sala mediante el tacto, paneles azules reflectores para la comunidad sorda, gu\u00edas en braille, descripciones en audio e indicaciones precisas en su p\u00e1gina web para planear la visita<\/a>.<\/p>\n

\u201cHay mucha oportunidad creativa en c\u00f3mo piensan ellos<\/a>. La accesibilidad no se deber\u00eda convertir en una obligaci\u00f3n rutinaria\u201d, reflexiona Kane, la comisaria, quien debe usar un bast\u00f3n para caminar. Tiene que ser vista, cree, como una ganancia. La ganancia de la discapacidad. <\/p>\n<\/div>\n

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