{"id":1408659,"date":"2026-01-26T04:30:01","date_gmt":"2026-01-26T01:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1408659"},"modified":"2026-01-26T04:30:01","modified_gmt":"2026-01-26T01:30:01","slug":"alex-olle-director-de-escena-el-publico-decidira-que-hacer-con-los-maltratadores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/analyse.optim.biz\/?p=1408659","title":{"rendered":"\u00c0lex Oll\u00e9, director de escena: \u201cEl p\u00fablico decidir\u00e1 qu\u00e9 hacer con los maltratadores\u201d"},"content":{"rendered":"
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\u00c0lex Oll\u00e9, director de escena: \u201cEl p\u00fablico decidir\u00e1 qu\u00e9 hacer con los maltratadores\u201d<\/h1>\n

Su adaptaci\u00f3n de \u2018Ariadna y Barbazul\u2019, de Paul Dukas, llega al Teatro Real en un montaje que convierte al monstruo del cuento de Charles Perrault en la herida invisible de las sociedades que normalizan la violencia<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0lex Oll\u00e9, en el escenario y patio de butacas del Teatro Real antes de la entrevista.<\/span>LUIS SEVILLANO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/header>\n
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Benjam\u00edn G. Rosado<\/a><\/div>\n
Madrid –
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El primer Barbazul de la historia no ten\u00eda la barba azul, sino la sangre. El mariscal Gilles de Rais luch\u00f3 junto a Juana de Arco<\/a> en la liberaci\u00f3n de Orleans, pero muri\u00f3 sin honores en la horca acusado de violar, torturar y asesinar a decenas de ni\u00f1os en su castillo de Champtoc\u00e9. Dos siglos y medio despu\u00e9s, Charles Perrault adapt\u00f3 las atrocidades del arist\u00f3crata franc\u00e9s en sus Cuentos de anta\u00f1o<\/i>, de los que se sirvi\u00f3 m\u00e1s tarde Maurice Maeterlinck para escribir el drama que dar\u00eda origen a la \u00f3pera Ariadna y Barbazul,<\/i> de Paul Dukas. <\/p>\n

\u201cCuando empec\u00e9 a investigar sobre los or\u00edgenes del monstruo lo primero que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue que la pesadilla en clave simbolista de Maeterlinck se publicara en 1899, al mismo tiempo que La interpretaci\u00f3n de los sue\u00f1os<\/i> de Freud<\/a>\u201d, cuenta el director de escena \u00c0lex Oll\u00e9 (Barcelona, 65 a\u00f1os) al descanso de uno de los ensayos del montaje que se estrena esta tarde en el Teatro Real de Madrid. \u201cEsta coincidencia me anim\u00f3 a convertir el castillo en un espacio mental que funcionase como el subconsciente de Ariadna\u201d. <\/p>\n

En su adaptaci\u00f3n, las puertas de la fortaleza no ocultan misterios, sino que nos asoman a abismos m\u00e1s profundos. \u201cAriadna se casa con Barbazul sin conocer su pasado oscuro ni el triste destino de sus otras cinco mujeres<\/a>\u201d, explica Oll\u00e9. \u201cA partir de ah\u00ed toda la dramaturgia se divide en dos planos: el mundo real que acontece durante el banquete de bodas con los invitados y las visiones interiores que experimenta la protagonista hasta llegar a la \u00faltima habitaci\u00f3n, donde, como sucede en el mito del Minotauro, encuentra la salida del laberinto\u201d.<\/p>\n

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Representaci\u00f3n de ‘Ariadna y Barbazul’, con la mezzo-soprano irlandesa Paula Murrihy y el bajo italiano Gianluca Buratto.<\/span>Javier del Real (EFE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A diferencia del cuento de Perrault, y de la versi\u00f3n oper\u00edstica de B\u00e9la Bart\u00f3k que se vio en este mismo escenario en noviembre<\/a>, las anteriores esposas de Barbazul no aparecen muertas tras girar la \u00faltima llave. \u201cAqu\u00ed permanecen encerradas y sometidas a la crueldad de su captor: exhaustas, doloridas, mudas y paralizadas por un miedo atroz, una especie de s\u00edndrome de Estocolmo\u201d, relata. \u201cAriadna les cura las heridas y trata de convencerlas para que escapen con ella, pero todas se niegan a abandonar la mazmorra y, al final, se marcha sola\u201d. <\/p>\n

Para Oll\u00e9 este dilema \u00e9tico, aparentemente contradictorio en su mensaje, no hace sino reforzar la vigencia del libreto. \u201cHay en la desobediencia y la valent\u00eda de Ariadna un claro componente feminista\u201d, reflexiona. \u201cEl problema no est\u00e1 en ella, sino en las convenciones sociales que llevan a las otras cinco mujeres a renunciar a su libertad\u201d. Cuesti\u00f3n de g\u00e9nero, dice, pero tambi\u00e9n de n\u00famero<\/a>. \u201cBarbazules hay muchos. De ah\u00ed que para m\u00ed representen m\u00e1s el s\u00edntoma que la enfermedad de un sistema que tolera, normaliza y silencia la violencia\u201d. <\/p>\n

Contra esa tiran\u00eda se acaba rebelando un coro de mujeres lideradas por Ariadna que levantan sobre el escenario una barricada de mesas y sillas. \u201cEsa pir\u00e1mide de resistencia frente a los engranajes de poder del castillo transforma el conflicto individual en una lucha colectiva\u201d, contin\u00faa Oll\u00e9 en uno de los salones del teatro<\/a>. \u201cPor eso no he querido reproducir de manera expl\u00edcita el maltrato que sufren estas mujeres\u201d, aclara. \u201cLa sangre no aporta mucho a seg\u00fan qu\u00e9 tipo de historias. En cambio, la violencia que no vemos puede llegar a perturbarnos\u201d. <\/p>\n

Fue Joan Matabosch, director art\u00edstico del Teatro Real, quien le propuso trabajar en una versi\u00f3n actualizada de Ariadna y Barbazul<\/i> que fue tomando forma en una coproducci\u00f3n con la \u00d3pera de Lyon. All\u00ed se estren\u00f3 a puerta cerrada durante las restricciones de la pandemia. \u201cEn una sala vac\u00eda no queda igual, pues hay una escena muy potente en la que Barbazul queda atado y expuesto frontalmente al p\u00fablico\u201d, revela a modo de spoiler<\/i>. \u201cAs\u00ed que ser\u00e1n los espectadores de Madrid quienes decidan qu\u00e9 hacer con \u00e9l cinco a\u00f1os despu\u00e9s\u201d. <\/p>\n

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Un momento de ‘Ariadna y Barbazul’.<\/span>Javier del Real (EFE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hace tres que Oll\u00e9 se desvincul\u00f3 de la Fura dels Baus<\/a>, pero su estilo se mantiene fiel al ideario de la compa\u00f1\u00eda, que en su libro \u00d3pera: manual de instrucciones<\/i>, reci\u00e9n publicado por La Cama Sol, describe como una combinaci\u00f3n de teatro de impacto, espect\u00e1culo total y dramaturgia de las emociones. \u201cMi Barbazul<\/i> bebe de todas esas fuentes\u201d, confirma. \u201cLa clave est\u00e1 en lo que yo llamo fricci\u00f3n<\/i>furera<\/i>, y que consiste en plantear, defender y confrontar tus ideas con las de otra mucha gente. Y para eso necesitas rodearte de los mejores\u201d. <\/p>\n

Entre sus colaboradores habituales figuran Alfons Flores (responsable de la escenograf\u00eda), Josep Abril (vestuario) y Urs Sch\u00f6nebaum (iluminaci\u00f3n). \u201cSin ellos nada de lo que hago tendr\u00eda sentido\u201d, admite. \u201cDe poco sirve un buen concepto si no eres capaz de llevarlo a la pr\u00e1ctica, lo que requiere de un equipo de profesionales que hable tu mismo idioma\u201d. Eso y muchas horas de ensayo. \u201cSea estreno o reposici\u00f3n, nosotros trabajamos desde cero con cada reparto. Lo de llegar a los teatros con diez d\u00edas de margen me parece una temeridad\u201d.<\/p>\n

En el foso estar\u00e1 el maestro israel\u00ed Pinchas Steinberg, gran conocedor de la \u00f3pera de Dukas<\/a>, que no se escuchaba en el Teatro Real desde 1913, seis a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno en Par\u00eds. \u201cUna orquestaci\u00f3n casi wagneriana convive en la partitura con una l\u00ednea vocal m\u00e1s declamada, al estilo de Debussy, por lo que solo los mejores cantantes se pueden permitir los roles principales\u201d. Se refiere a la mezzosoprano irlandesa Paula Murrihy y al bajo italiano Gianluca Buratto, que interpretar\u00e1n a la pareja protagonista hasta el 20 de febrero. <\/p>\n

A Oll\u00e9 lo esperan despu\u00e9s en Barcelona (Manon<\/i>Lescaut<\/i>), Valencia (Turandot<\/i>), Siracusa (Los persas<\/i>), Fr\u00e1ncfort (Bodas de sangre<\/i>) y Florencia (Simon Boccanegra<\/i>). \u201cNo me puedo quejar, ando siempre ocupado<\/a>: ya sea con Puccini, que para m\u00ed es como los Beatles, o con las micro-\u00f3peras del Liceu que encargo a j\u00f3venes creadores\u201d. Ahora el cuerpo le pide una descarga parecida a la que aplic\u00f3 a otro monstruo durante el estreno mundial de Frankenstein<\/i> en Bruselas. \u201cOjal\u00e1 me ofrecieran adaptar La vegetariana<\/i> de Han Kang\u2026 Ser\u00eda un sue\u00f1o\u201d. <\/p>\n<\/div>\n

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